博物館禁止使用閃光燈怎麼回事？

博物館不準拍照 原來是中國特有 “在巴黎盧浮宮，參觀者可以與‘蒙娜麗莎’合影，可為什麼在我們的博物館，參觀者跟‘司母戊鼎’合影就不行？”昨天上午，在全國博物館館長論壇上，國家文物局副局長童明康炮轟不少博物館“禁止拍照”等不合理規定，痛陳

為了保護文物

博物館照相的時候不允許開閃光燈是因為閃光燈會發出紅外線和紫外線紅外線具有熱效應，它會破壞紡織品纖維，還會促使染料和顏料發生改變，導致文物褪色。閃光燈發出的可見光和不可見光都會對文物造成不同程度的破壞。 光，藴含能量。而又正是這些

太強的光線會對博物館裏的一些脆弱文物有傷害，尤其有機質文物和帶有色彩的文物，在博物館昏暗的光線下性狀保持相對穩定時，突遇閃光燈，光線驟然增強，對這一類文物往往是有致命危害的。

參觀遊客極多，開啟閃光燈對文物傷害極大，而電視台拍攝文物對攝像機本身的要求很高，是工作需要。 閃光燈發出可見光的同時，也會發出紅外線和紫外線。就像陽光中的紫外線會對我們的皮膚造成傷害一樣，閃光燈發出的可見光和不可見光都會對文物造

萬物生長靠太陽，因為陽光藴含着能量。其實所有的光都是如此，也正是這些能量成為文物老化的罪魁禍首之一。其中最致命的可能是光化學反應：在這些能量的作用下，文物表面的分子或者分解，或者和其他物質反應，從而失去了原本的特徵。

原因有以下方面： 第一，現在相機都有閃光燈，會給古蹟帶來一定的損壞，所以禁止拍照。 第二，由於觀看古蹟的遊客非常多，如果每個人都要拍照，會造成景點擁堵，還會造成其他不同程度的毀壞。 第三，有些遊客喜歡靠近古蹟合影，容易碰到珍貴的古

不過，在光的例子裏，能量並不是平等的。光傳遞能量時並非連續的，而是分成一個個的小能量包，每個包對應一個“光子”。越藍的光，每個光子的能量就越大，通常而言造成的光化學破壞也越大；而就算總能量相同，越紅的光，造成的光化學破壞也較小。不嚴格地比喻説，這就像被普通網球分別砸一百下沒有事，而被一個百倍質量的超級網球砸一下可能就要出事。所以，關注光對文物的影響，需要注意兩件事情：一是光攜帶的總能量大小，二是其中多少光子是高能的，多少是低能的。在討論展出文物時，前者可以用“照度”來近似，而後者可以用“色温”來近似。

博物館裏不能給人拍照。 博物館有的展廳做出禁止拍照的規定，主要因為四個方面的原因。 第一，從版權方面考慮。因為有的臨時展廳展出的是私人收藏的文物；另一方面博物館的陳列形式。 是工作人員自己設計的，付出了勞動。如果拍下照片，被別的單

嚴格地説，衡量光的能量，應該用輻射功率。但是日常環境中我們接收光的最主要儀器就是我們的眼睛，最常用判斷標準就是眼睛感受到的明亮程度，所以在討論可見光的時候我們常常會使用“照度”——把光強摺合為人眼感受到的亮度。類似地，衡量光子能量分佈，嚴格説應該用光譜信息。但博物館和攝影一般不會使用什麼奇怪的光源，而普通光源很多都可以用理想的黑體來近似。所以這裏我們用黑體的對應温度——“色温”來近似描述光子的能量狀況：每種情況下的光源都會發出能量大小不一的各種光子，但是色温越高，高能光子越多，光化學破壞力也越大。

博物館裏不能給人拍照。 博物館有的展廳做出禁止拍照的規定，主要因為四個方面的原因。 1、從版權方面考慮。因為有的臨時展廳展出的是私人收藏的文物；另一方面博物館的陳列形式。 是工作人員自己設計的，付出了勞動。如果拍下照片，被別的單位

在純粹的黑暗中保管文物當然最理想，但這樣就失去了文物的教育和審美意義。好的博物館會嚴格控制館內光源，既能讓參觀者肉眼看到重要細節，又能儘可能延長文物的壽命；但再好的控制，面對外來的閃光燈也會化為泡影。那麼，拍照時的閃光燈會發出怎樣的光？是否超過了展品的耐受能力呢？

隨着閃光燈的此起彼伏，經常能聽到一襲黑衣的展廳裏的工作人員説：“請不要用閃光燈拍照。” “這件展品不能拍照。” “請您自覺一點好嗎？”這最後一句已經夠僵的了。在這樣的場景下當工作人員，是個苦差事，總要給熱情的觀眾們潑冷水。而且是重複不

以最常用的氙氣閃光燈為例，為了更詳細地瞭解它的發光性質，我們結合氙氣閃光燈的發射光譜加以討論。圖中可以看出，除可見光區（400 nm - 700 nm）外，氙氣閃光燈還有兩個明顯的發射區，分別在波長更短、能量更高的紫外光區（200 nm - 400 nm），和比紅色光波長更長，具有明顯熱效應的紅外區（700 nm – 1200 nm）。

1.直接複製粘貼： 關於政策問題：縱觀世界各大博物館對觀眾拍照的規定，態度有兩種：一是，嚴禁拍照（NO PHOTO）；二是，嚴禁使用閃光燈（NO LIGHTING）。第一，作出“嚴禁拍照”規定的博物館，不但禁止拍照而且還禁止攝影、錄像。之所以作出這樣

那麼氙氣閃光燈是否符合要求呢？首先看色温。作為陽光的絕佳替代品，氙燈的色温與其相近，一般在6200K左右，這已經超過了對光有一定敏感度的藏品的要求了。作為閃光燈的氙燈發光時間雖然很短，但在距離物品2米處時，其瞬時照度可以達到上萬勒克斯——這顯然遠遠大於藏品所能承受照度值。紡織品為何如此容易“見光死”？多彩的織物依賴於各種染料。正所謂“成也蕭何，敗也蕭何”，染料本身的脆弱，也使彩色織物更加難以保存。造成染料如此“嬌弱”的原因很多，“光漂白”便是罪魁禍首之一。顧名思義，染料的光漂白就是指染料在光照作用下發生褪色。這其中的機理較為複雜，但多數研究表明，染料光漂白可以分為染料的直接分解和氧化分解兩種途徑。直接分解一般需要能量較高的紫外光，發生條件稍顯苛刻；而氧化分解途徑，或者説光促進氧化途徑，因為對光的要求不高，再加上無處不在的氧氣在其中“為虎作倀”，在平常條件下就很容易發生。根據被光活化後，染料分子如何與氧氣反應，光促進氧化途徑又可以分為兩種。第一種途徑是光通過染料活化氧氣，被活化的氧氣再反過來把染料破壞掉。為了更好地瞭解這兩種途徑，我們需要先引入一個概念——能級。為了簡單理解，我們可以把能級看成是不同高度的樓層。俗話説，水往低處流。分子其實也都喜歡在穩定的最底層呆着。可是，一旦有了光照，染料分子會吸收合適的光能，紛紛蹦上更高層。而另一方面，平時沐浴在氧氣中的我們歡蹦亂跳的，可能會覺得氧氣很温和。其實，這是因為氧氣一般都是三線態氧——處於底層狀態的氧氣。通常情況下，光照很難讓氧氣“嗨”起來，而吸收看光能，蹦上高層的染料分子，恰好扮演了能量傳遞者的身份——它們慷慨的將光能送給氧氣，自己則退回到底層。而獲得能量的氧氣一步登天，搖身一變成了能量更高的單線態氧，露出了殺手的本來面目。這單線態氧簡直是白眼狼，回過頭來就把染料氧化得乾乾淨淨。另一種光促進氧化途徑則來得更加直接。前面我們説到，分子可以登上不同的樓層。其實更微觀的來看，分子內部也是有着不同的樓層，而房客則是一個個的電子。電子本來都規規矩矩的從低層到高層住着自己的房間，光一來，情況就不同了，電子在吸收光能後，會跳到更高的樓層。如果這個不安分的電子再跳回原來的房間，並把吸收的能量以其他方式釋放出去，比如光，那麼一切安好；但是，氧氣的出現使得不安分的高層電子有了新的去處——被光照活化的染料分子會將電子移交給氧氣，自身則被氧化為自由基正離子，而氧氣則被還原為自由基超氧陰離子。自由基超氧陰離子可以説是結合了自由基的活潑和氧的強氧化性，是個瞪誰誰懷孕的惡魔。在這個惡魔面前，染料分子丟盔棄甲，被分解殆盡。

一樓的回答真天真 答樓主：關於自動對焦的那個輔助燈暫時還不太瞭解，不過閃光燈是的確會對某些文物有傷害。 在網上摘錄了一些小資料： 事實上，我國古建築大都是木質的，容易損壞，上面的彩漆也容易褪色、脱落，拍照時，閃光燈的反覆照射對其破

儘管古代沒有那麼豐富的人工合成染料，人們還是從大自然獲得了種類繁多的天然染料，比如靛藍（吲哚類）、花青素（類黃酮類）、紫草素（醌類）、小襞鹼（生物鹼類）等，其中的靛藍染料有着非常悠久的使用歷史。古代的靛藍染色依靠的是從植物如藍草中提取的汁液。在染色過程中，除了會生成靛藍以外，還常常因染色時温度、pH值的變化，產生靛玉紅——一種與靛藍結構相近的分子。而有研究發現，主波長為365 nm的紫外燈對染料中的靛玉紅有明顯的降解作用。另外，靛藍染料中的靛藍胭脂紅（只比靛藍多了磺酸根，除了增加水溶性以外，基本結構和性質和靛藍差不多）在紫外燈和氧氣的作用下，也會很快發生氧化分解，生成靛紅磺酸。

一樓的回答真天真 答樓主：關於自動對焦的那個輔助燈暫時還不太瞭解，不過閃光燈是的確會對某些文物有傷害。 在網上摘錄了一些小資料： 事實上，我國古建築大都是木質的，容易損壞，上面的彩漆也容易褪色、脱落，拍照時，閃光燈的反覆照射對其破

光，讓繪畫“黯然失色”

A 一般魚的眼睛沒有眼皮保護,對光線敏感----要是大烏賊,閃光燈能把它的眼睛閃瞎了.

織物常用各種有機染料來增添色彩，而另一個彩色世界——繪畫，還會使用各種無機顏料，比如鉛白，硃砂等等。那麼，使用無機顏料的藏品，如油畫，是否能逃過閃光燈的追殺呢？遺憾的是，不能。舉例來説，亮的繪畫顏料中會使用一種叫做硫化鎘（CdS）的成分，這種成分因其着色力強、穩定性以及顏色鮮亮，而廣受畫家們的歡迎。莫奈、梵高、畢加索等繪畫大家的作品中都大量使用了這種顏料。但是在可見光的作用下，硫化鎘中的硫會被逐步氧化成硫酸根。這個過程還是可以用之前提到的能級模型來解釋：光照會住在硫化鎘中的電子房客趕到更高的樓層中，而一旦有空出來的房間，原本住在硫中的房客就會趁虛而入。結果就是硫失去電子，被氧化為單質硫，而單質硫很容易被氧氣氧化為硫酸根，最終使顏料被完全破壞。管中窺豹，可見一斑。上面看的這些例子，也只是為大家展示了光照對藏品破壞這隻花豹身上的一塊花斑。而光照對藏品的破壞又何止這一種——紅外光雖然能量較低，但是其顯著的熱效應可以加速紙張、木器等纖維素豐富的藏品脱水開裂；而有機藏品，比如動植物標本、骨器等中富含的羰基、芳基等髮色團，同樣可以在光照的條件下被激發，發生氧化，或乾脆直接被分解。

普通的可見光波長是在400納米至700納米之間，低於 400納米的紫外線能量很大，容易被物體吸收，從而使物 體變質；而高於700納米的紅外線能量小，不易被物體吸 收，很安全。木材、植物、絲綢等物質都是高分子結構， 含有纖維素或蛋白質，容易受光

閃光燈一次小小的閃爍，肯定不會像實驗室中的模擬條件那樣苛刻，但是日積月累的傷害卻足以產生水滴石穿的效果。為了歷史的厚重可以千百年的傳承下去，請關閉閃光燈，小心翼翼地欣賞那些珍貴的藏品吧！

版權賣給雜誌之類了所以記者可以拍你不可以拍礙…現在博物館的事沒法説，你偷不完了。。。沒什麼平衡不平衡的，我就向來偷，管他管不管呢，反正你拍了也不做壞事。。。不過也得提醒你，博物館有些東西還是不拍的好，你知道上頭粘沒粘東西

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為什麼説在博物館裏拍照時候開閃光燈會傷害文物？

一樓的回答真天真

答樓主：關於自動對焦的那個輔助燈暫時還不太瞭解，不過閃光燈是的確會對某些文物有傷害。

在網上摘錄了一些小資料：

事實上，我國古建築大都是木質的，容易損壞，上面的彩漆也容易褪色、脱落，拍照時，閃光燈的反覆照射對其破壞很大。因此，一般禁止拍照。普通的可見光波長是在400納米至700納米之間，低於400納米的紫外線能量很大，容易被物體吸收，從而使物體變質；而高於700納米的紅外線能量小，不易被物體吸收，很安全。

木材、植物、絲綢等物質都是高分子結構，含有纖維素或蛋白質，容易受光、電、細菌的影響而變質、損壞；另外一些物質比如石頭、銅鐵、陶瓷等不容易受光的影響。我們使用的閃光燈型號不一，波長有長有短。但都應是低於700納米的可見光，或多或少對高分子結構的文物有破壞。因此，木質建築物、字畫、絲綢製品、壁畫等文物，應禁止使用閃光燈拍照。

http://iask.sina.com.cn/b/9709516.html

參考資料：http://hi.baidu.com/%B0%AE%C9%CF%B2%A9%CE%EF%B9%DD/blog/item/32a56b0ace6448a32eddd4c9.html

在海洋博物館或水族館中，巨大玻璃裏各種魚類在遊動，一些人照相使用閃光燈，這是被禁止的，因為:

A

一般魚的眼睛沒有眼皮保護,對光線敏感----要是大烏賊,閃光燈能把它的眼睛閃瞎了.

博物館和美術館一般都（）。A.禁止拍照　B.允許拍照，但禁止使用閃光燈　C.允許拍照

A禁止的

在博物館裏為什麼不能用照相機的閃光燈？

普通的可見光波長是在400納米至700納米之間，低於 400納米的紫外線能量很大，容易被物體吸收，從而使物 體變質；而高於700納米的紅外線能量小，不易被物體吸 收，很安全。木材、植物、絲綢等物質都是高分子結構， 含有纖維素或蛋白質，容易受光、電、細菌的影響而變質 、損壞；另外一些物質比如石頭、銅鐵、陶瓷等不容易受 光的影響。我們使用的閃光燈型號不一，波長有長有短。 但都應是低於700納米的可見光，或多或少對高分子結構 的文物有破壞。因此，木質建築物、字畫、絲綢製品、壁 畫等文物，應禁止使用閃光燈拍照。

為什麼博物館裏不用閃光燈都不能拍照？記者就可以？

版權賣給雜誌之類了所以記者可以拍你不可以拍啊……現在博物館的事沒法説，你偷*不完了。。。沒什麼平衡不平衡的，我就向來偷*，管他管不管呢，反正你拍了也不做壞事。。。不過也得提醒你，博物館有些東西還是不拍的好，你知道上頭粘沒粘東西啊。。。