鈔票經的念法
1、鈔票經內容一：洋票要念洋票經, 張張洋票如文銀, 洋票當中一尊佛, 四四方方放光明, 五金山上尊菩提, 知王大帝摩訶西, 南無阿彌陀佛! 南無阿彌鈔票經。
2、鈔票經內容二：鈔票經南無阿彌鈔票經，一張鈔票紙頭輕，上面花紋的刮清，下面自有佛心經，陰間鈔標登頭名，十元鈔票十元用，五元鈔票天下用，天下有世人人愛，只愛鈔票不愛人。
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鈔票要念鈔票經怎麼念
啊！鈔票，啊！鈔票，錢那！你是殺人不見血的刀……
佛堂的鈔票經怎麼念
口中常念陀羅尼。有人念得觀世音。火坑化作白蓮...延生燒香滿佛堂,只敬修行唸佛人。
佛堂是金華義烏歷史悠久的名鎮。1931年杭江鐵路通車前，佛堂鎮憑藉義烏江水運優勢成為本地經濟、交通中心，有“小蘭溪”的美譽。佛堂鎮為義烏市第一大鎮，義烏市佛堂鎮為中國級歷史文化名鎮。
建國前，義烏江是義烏東、西、南各鄉的水運要道。上溯可達東陽的巍山，下行可達金東區、婺城區、蘭溪、杭州、衢縣、常山，直至安徽屯溪。可通竹筏和3至5噸的木帆船。佛堂鎮是當時主要的水運碼頭，因而帶來了航運業、商業、服務業的繁榮。
《（嘉慶）義烏縣誌》中，記述佛堂的條目有6條之多。如佛堂鎮、佛堂市、佛堂街、佛堂埠、上佛堂、下佛堂等。在佛堂鎮條目下，有“南負雲黃（山）、北臨大溪（江），跨以浮樑（橋），船隻泊岸如蟻附”的記載。清乾隆時義烏知縣楊春暢在《萬善橋記》中寫佛堂鎮是“四方輻輳，服賈牽車，交通鄰邑”。足見佛堂鎮在220多年前已負有盛名。到清末民初時期,佛堂已成為“浙東四大重鎮”之一。
鈔票經原文可以念阿彌陀佛嗎
佛教，沒有鈔票經，，專念：阿彌陀佛，就好！
鈔票金怎麼念？
鈔票金拼音：鈔（chāo）票（piào）金（jīn）
50元面值的人民幣是哪一年發行的
最早發行時間是1948年12月1日印製。
第一套人民幣是在中國黨的領導下、中國人民解放戰爭勝利進軍的形勢下，由所屬國家銀行在1948年12月1日印製發行的唯一的法定貨幣。
第一、四、五套人民幣均有50元面值的紙幣。第一套6種，第四、五套各2版。1948年12月1日發行的第一套人民幣種類繁多，幣別複雜，有12種面額62種版別，其中50元券6種。
實力型幣種1949年伍拾圓(50元)紙幣列車六號碼又叫50元鐵路六號碼，名字來源主要是其票面的場景設計。
擴展資料：
1949年木皮卡輪 (50 元) 鈔票列車有第六碼和第七碼, 是由天津人民印刷廠印刷的, 市場價格在第一版貨幣中處於中心位置。這張紙條有一個別致的地方在它的紙張選擇, 有厚紙印刷, 而且薄紙印刷, 除了它的紙張的顏色也分為兩種色調。
第一套薄紙印刷50元列車第六碼其保存難度無疑相對較大, 市場價格相對稍高。2014年初, 錢城迎接市場的大為好轉, 主要硬幣的交易都是順風的。第一套人民幣市場的熱度是顯而易見的, 所有主要的硬幣品種都實現了價格起飛。
在市場低迷的情況下, 第一套50元列車第六碼不受大環境的影響, 而是走出自己的市場高價, 更不用説目前的貨幣市場風起雲變小氣起的勢頭正在蓬勃發展 "其特殊的歷史文明紀念價值在這一刻不會爆發。
據有關數據顯示, 年初, 1949年木挑一輪 (50 元) 鈔票列車第六碼的市場價格繼續攀升, 一旦衝出新的極限。廣大藏收藏家也在利用這個機會, 沒有小氣的鏡頭就沒有能力。
參考資料來源：百度百科-五十元人民幣
設計師將自己的頭像，印在第一套人民幣上，主席看後説：不用改了 1948年3月，隨着解放全中國的前景已經明朗，一位曾經做過印刷工的戰士楊琦，接到了一項特殊的任務。 任務性質屬於絕密，內容就是設計新中國成立後的第一套人民幣 。
當時的中國，除了國民發行的幣制以外，流通的還有法幣、銀元，在廣大解放區流通的貨幣數量更是眾多，幾乎每個解放區都有自己的貨幣， 例如華中幣、江淮幣、山東當時的北海幣等等。 而解決統一的幣制，是每個新生政權首要面臨的問題，2000年前的秦始皇也是如此。
於是在1948年3月底， 委派由時任華北的董必武牽頭開始 ，研製新中國成立後的第一套人民幣，董必武則找到了時任北海銀行行長的楊秉超，最終由楊秉超將具體任務交給了楊琦。
剛接到任務後楊琦説錢幣的圖案、尺寸等都要區別於舊時代，而且要符合當時的環境，因此難度極大。他最終又找到了曾學過雕刻的一個同志翟英。很難想象這兩個20多歲的年輕人，竟然能承擔起這麼重要的工作。而最終楊琦和翟英也作為人民代表，把自己的照片永久地印在了第一套人民幣上。
1925年楊琦出生在上海寶山地區， 1932年日軍就發動了針對上海的1.28侵略，也就是第一次鬆滬會戰的開始，時年7歲的楊琦被父母揹着，和全村的人一起，瘋狂地向上海市區的外國租界裏面逃亡。一路上和他們逆行而過的就是我們的19路軍正在奔赴前線。
楊琦説：他對19路軍印象非常深刻，因為在無數的行軍隊伍裏，雖然19路軍的着裝也是破破爛爛， 但每個人都揹着統一的斗笠，十分年輕的同時精神也相當飽滿 。也就是從這個時候開始，楊琦有了從軍的渴望， 但是7歲的他並不知道當時這個國家和人民到底發生了什麼 。
1937年秋天，時年12歲的楊琦一家一直在租界裏乞討為生。雖然相對遠離了戰火，但也是顛沛流離。 同年9月中美日報在上海發行 ，楊琦很幸運地在裏面找到了一個學徒的工作。也就是從這份所謂的工作開始，徹底地改變了他的一生。進入中美日報學習排版以後，楊琦認識了同單位的幾個地下黨同志， 彼時的楊琦雖然只有12歲，但已經懂得了什麼是家仇國恨。
在結識了地下黨同志後，他不斷地要求地下黨的同志將他送到隊伍上去，最終楊琦也如願的來到了距離上海200多公里外的 沙家浜抗日根據地 。但是年少的他卻擔心母親不同意，而沒有留下隻言片語。這一次的分別後他再次見到母親則是1949年的春天。楊琦説： 自古忠孝不能兩全，沒有那麼多毅然決然奔向戰場的熱血男兒，中國人就只能夠淪為亡國奴了 。
但是楊琦來到了沙家浜後，卻沒有能夠站上戰場打敵人 ，彼時的蘇南解放區正在發行一份大眾報的報紙，組織上給楊琦安排的工作，就是接着印報紙。由於擔心日偽的破壞，他們的印製工作一直都是在陽澄湖的船上進行。 1941年3月駐蘇州的日軍開始對陽澄湖地區發動掃蕩 ，用來隱藏根據地和出版設備的蘆葦蕩，被日軍用大火燒了淨光。報社的30多名同志被困，只逃出了10多個人， 這其中就有楊琦 。在逃命的路上楊琦遇到了一個幾百人的隊伍，率領部隊的正是時任 新四軍6師師長的譚震林 。
楊琦才知道這些人是來解救他們的，最終新四軍把被困的30多名同志救出來了25人。在接下來的日子裏，楊琦又和報社的同志來到了無錫繼續工作。但僅僅3個月後，又經歷了日軍的掃蕩， 社長帶領楊琦他們燒燬了設備和宣傳材料，然後分散突圍 。突圍的路上由於楊琦年紀尚小，社長一直把他帶在身邊，但很不幸最終在一處桑樹地裏，楊琦他們被日軍包圍。社長也被日軍發現抓走。楊琦説：他還記得社長對他説的最後一句話就是， 不要吭聲，天黑再走。 最終楊琦再次見到社長的時候， 社長的頭顱被割了下來掛在了無錫的城門樓子 。這一幕讓他在接下來的幾十年裏，無數次被夢到。
這件事情發生以後，一個女紅軍來到了無錫，代表組織準備將楊琦等比較小的同志送回老家。但此舉遭到了楊琦的激烈反抗，楊琦説我如果怕死，當初就不會離家。 他要活着為社長報仇 。後來他才得知這個女紅軍是劉少奇同志在長征時期的妻子謝飛。也是時任蘇南地區的宣傳部。
最終在楊琦的堅持下，他被組織安排去蘇北的根據地負責黨報的印刷。但在路過長江的時候他又一次被日軍包圍，情急之下被一個村的老大娘救下，最終冒充成大娘的孫子又逃過一劫。 解放勝利後楊琦專門來到了這個大娘的家裏，給已經去世的老人磕了幾個響頭 。經過輾轉後的楊琦最終到達了蘇北根據地開始工作，1941年楊琦的夢想終於來了，由於任務需要蘇北根據地成立了一個保衞團，楊琦成了保衞團的一名班長，這個班的名字就叫小鬼班，成員全是14、5歲的孩子， 全班9個人，只發了3根總計9發子彈， 另外還有50多枚土製的手榴彈。
楊琦説他當時帶着班裏的戰士，整天夢想着上戰場殺鬼子，可領導最後卻交待説，他們的任務只是巡邏放哨。這樣的安排讓楊琦和班裏的小戰士十分不解， 於是1941年10月 ，在一次日軍圍攻江蘇如皋莊的戰鬥中，楊琦帶領本班戰士偷偷的跟隨部隊衝了上去，沒人想到就是這樣的一個小鬼班，竟然在戰鬥結束後打死了7名日軍、活捉了兩名日軍俘虜。當然楊琦的左腿也被打進了一顆子彈，直到2010年才被取出。
那場戰鬥後，領導看到了小鬼班的戰力，在此後幾次的反掃蕩中小鬼班也都取得了不錯的戰果，且人人都分到了支。就在楊琦計劃着要更進一步時，上級的一紙命令徹底結束了他短暫的戰鬥生涯。 1943年江淮造幣廠在蘇北建設分廠 ，楊琦由於會排版雕刻和印刷的手藝，被安排進造幣廠工作。當然楊琦對於命令十分不解，並拒絕接受，為此鬧了不少情緒一度影響了正常工作，最終時任華中局組織的曾山親自來做了楊琦的工作，曾山表示我們這裏團級幹部成百上千，但雕刻師就你一個，你的責任比天還大。最終這些話打動了楊琦。
至此以後楊琦就徹底斷了再上戰場的念頭。安安心心地投入到了這項特殊的工作之中。從1943年到1946年之間，楊琦就在戰爭環境當中斷斷續續地學習和練習着雕刻製版技術。併為當時的華東局提供了寶貴的錢財支持。1946年隨着內戰的全面爆發，原新四軍各部從蘇北向山東撤退，楊琦所在的印鈔廠擁有當時的解放區，最好和最寶貴的印鈔設備及材料，他們必須迅速全部撤離並且確保安全。
在轉移的時候由於人員眾多設備太重，是走海上還是陸路的問題上大家爭執不下。楊琦説： 走陸路便於人員在遇到襲擊的時候是分散逃跑，但設備卻難於運輸 ， 走海路便於船隻運送設備，但茫茫大海都是的艦船，萬一遇到那隻能是連人帶物，死路一條 。最終印鈔廠決定，兵分兩路，人員走陸路、設備走海路。分別向延安和東北進發。可與此同時上級又命令，在轉移途中印鈔廠還要保證貨幣的印製，所以楊琦等部分同志帶領一套設備、走陸路通過肩扛人拉的方式從山路出發。一路上負責護送楊琦小隊的同志，死傷100多個，而整個印鈔廠轉移途中 光是犧牲的團級幹部就達到了7人 ，印鈔廠的同志也是從出發時的120多人，最終只剩下了約70個左右。可以説在轉移的道路上，每一步都在死人。 沒有人知道在這條後方的戰場上，同樣有那麼多人在為共同的目標做着偉大的犧牲。
1947年3月，在歷經約7個月的時間後，楊琦小隊最終到達了東北根據地，1948年又來到了山東的北海銀行工作，直到同年3月份接受到製造新中國第一套人民幣的任務。當接到任務後，他和翟英兩個人來到山東省五蓮縣紅凝鎮的一個小山村裏面，祕密開始了這項製版工作。經過為期4個月的工作後，印鈔用的模板基本完成，但鈔票上的人物根據當時的安排卻一直沒有定好。最終楊琦決定先用自己和翟英的頭像做一個樣版。作為軍人楊琦給自己設計了扛的造型，給農民出身的翟英設計了肩扛鋤頭的樣子，並由董必武題寫了中國人民銀行的書法字體，最終制做了出來。
當第一張十元的樣品紙幣送到華北局後，得到了如下的答覆： 這不是宣傳畫、不適合用慷慨激昂的標語、此外和平後鈔票經流通到國際，上邊也不適合再出現支。 拿到整改建議後，楊琦兩人又開始了重新的排版設計，去掉了時期的特殊的宣傳標誌，把支換成了農具， 從他們居住房屋的一張年畫上得到靈感 ，在鈔票的四周繪又制上了代表吉祥的中國結，以及玉如意造型。
1948年9月份，雖然解放戰爭還在轟轟烈烈地舉行，但國內羣眾已經知道了的下場， 也知道了今後的首都將是北京 ，所以楊琦他們在設計一百元及二百元的紙幣時，把頤和園和長城的標誌設計到了紙幣上，可讓人意外的是楊琦和翟英，雖然製做好了模具，但都沒去過北京。頤和園和長城的樣子也是他們倆根據書上的圖畫完成的，1948年底楊琦和翟英一共製作好了四套紙幣，分別是十元、五十元、一百元和兩百元。但遲遲沒有再次上交審查的原因則是，其餘的三張紙幣正面都是風景照，唯獨十元紙幣上是楊琦和翟英的頭像。而關於十元紙幣上最終畫上什麼，華北局也拿不定主意。
隨着三大戰役的全面鋪開。建國的時間也迫在眉睫，最終由華北局董必武將四張紙幣樣品上報給了定奪。據楊琦回憶説： 毛看完後只説了一句，用農民的頭像非常合適。人民才是主人！ 至此楊琦和翟英兩個人的頭像，就永久地停留在了第一套十元紙幣上。
在回憶這些往事時，楊琦仍止不住地激動，他表示在網上經常能看到一些人，對第一套人民幣主人公的胡亂報道。用隱晦的文字揣測紙幣上的人物是有某種特殊關係。楊琦説這種人的行為着實令人氣憤， 他也希望通過報道能以正視聽。 新中國成立以後，楊琦也娶妻生子過上了幸福的日子，但直到2010年做腿部手術時他才將這些故事告訴自己的家人和妻子，這是因為當年製造紙幣時，他接到的任務時絕密。但是卻一直沒有人告訴他解密的時間。如同電影集結號裏的穀子地一樣， 一個60年前下達的任務，他保密了半個世紀 。
就這樣第一套人民幣在戰場上誕生，並隨着和平的腳步迅速走向了全國。雖然1955年這套版本就完成了它的 歷史 使命，但是那些在印鈔戰線上為自由和理想而奮鬥，併為此獻出過青春和熱血的人們，將同樣被 歷史 永遠銘記！
《女税務官》劇情簡介|鑑賞|觀後感
《女税務官》劇情簡介|鑑賞|觀後感
1987 彩色片 127分鐘
日本伊丹製片社/新世紀製片社聯合攝製
編導：伊丹十三 攝影：前田米造 主要演員：宮本信子(飾板倉亮子) 山崎努(飾權藤英樹) 津川雅彥(飾花村) 本片獲1987年日本《電影旬報》最佳影片獎、藍綬帶獎及每日電影競賽最佳影片獎 【劇情簡介】
冬天，在白雪覆蓋着的某醫院的庭院中停下了一輛豪華的羅爾斯·羅伊斯轎車，車上下來一位中年男人，他跛着一條腿，手中拿着一根手杖。此人名叫權藤英樹，經營旅店和房地產，也進行股票交易，是東京頗有實力的一個人物。和他同來的是他的得力助手石井。與此同時，在一間病房裏，一個骨瘦如柴的老人躺在病牀上，他叫袴田，身患癌症，已經不久人世了。在他的牀邊，一位體態豐滿的女正袒露着胸脯讓老人吸吮她的 *** 。原來她已被權藤買通，以這種“ *** ”來換取袴田老人的圖章和身份證明書。女從玻璃窗看到權藤和石井正朝這裏走來，忙掩好衣襟，拿出圖章和身份證明書交給了石井。一離開病房，權藤就告訴石井，馬上以袴田的名義成立一家假公司。
幾個月後，權藤又以軟硬兼施的手段低價買下了某住宅區一座行將拆除的公寓樓，接着他一轉手又以高價賣出，一下就賺了一億七千萬日元。這一億七千萬日元被存入了那個叫袴田房地產的假公司户頭，以便對付税務署的調查。
權藤準備了整整一手提箱鈔票送到了頭子蜷川手中，請他按以往的方式祕密交給向他提供經濟信息和各種方便的國會議員漆原手中。為了防備以後税務機關調查的可能，他又與蜷川商定，在税務署調查時就説他曾借給了權藤五千萬日元。蜷川最後有些擔心地提醒權藤“……你要小心點，最近税務署兇得很”。
一切辦好之後，權藤心滿意足地在家中的祕室裏清點他用各種非法手段賺來的大量現金、金條和有價證券。他深為自己偷税手段的高超而洋洋自得，不由哼了一聲自言自語道： “什麼了不起的税務署，有本事就來查呀!”
早晨，在一家人來人往、生意興隆的咖啡館裏，東京港町區税務署的税務官板倉亮子正和她的副手秋山在喝咖啡。板倉30多歲，個子矮小，其貌不揚，還長了一臉的雀斑，然而她卻是個追查偷漏税分子的能手。今天她同副手來這裏，是由於税務署對這家咖啡館所申報的經營狀況產生了懷疑，故此她們以普通顧客的身份到這裏暗中觀察。果然，亮子很快便識破了店家並不高明的隱瞞營業收入的方法。
這天，亮子來到了一家大型彈子房，在廁所內她先將五張萬元鈔票做上記號，然後送入自動兑換機兑成零錢。第二天一早她便來到彈子房的辦公室查帳。彈子房老闆很不配合，聲稱他的店裏都是現金交易，無帳可查。亮子沉着地與他周旋，很快就從他的皮包中發現了一筆現金。老闆説那些錢是他從家裏帶來的零用錢，但亮子從中抽出一張告訴他，這是她昨天在店裏用過的錢，上面有記號。老闆在事實面前只得低頭就範。
某日，亮子下班回家途中遇雨，她跑到一座豪華建築物下避雨時發現這是一家情人旅館，這家生意興隆的情人旅館使她很感興趣，後經過調查知道它的老闆叫權藤英樹。除了幾家豪華的情人旅館外，他還經營不動產和股票交易。亮子查閲了權藤的申報表後發覺他所申報的營業狀況與實際情況有較大出入，頗有偷漏税的嫌疑。於是她開始與權藤進行了多次正面和側面的接觸、較量，然而在做了大量調查工作之後卻未能查出權藤偷漏税的真憑實據。
由於成績突出，亮子被調到了東京國税局稽查科擔任特別稽查官，她在上司花村的帶領下與同事們一起同形形 *** 的偷漏税者們進行了一場又一場驚心動魄的較量。這天稽查科接到一個匿名電話，要稽查人員查一查權藤家每天丟的垃圾。此事立即引起亮子的高度重視，馬上向科長提出調查權藤。這個電話是權藤以前的情人劍持和江打來的，她曾是權藤公司中的管理人員，深知權藤的底細，後因權藤另有新歡而遭拋棄，她懷恨在心，於是通過匿名電話向税務機關舉報了權藤。根據她提供的線索，亮子終於從權藤家的垃圾袋中發現了他偷漏税的重要證據，稽查科將權藤列為重要嫌疑進行一系列偵察監視，徹底掌握了他的行動規律後，決定對他的住宅和所有經營場所以及與他有業務往來的銀行進行入室搜查。
行動的日子到了，埋伏在權藤家外的稽查人員趁女傭開門倒垃圾的機會一湧而入。此時權藤正在祕室裏，他從監視系統的熒光屏上發覺税務稽查人員衝進宅院時大吃一驚，趕忙溜出祕室，剛關上那扇用大書架作偽裝的祕室門，稽查官們就衝進了屋裏。
稽查人員進行搜查時，權藤與兒子太郎鬧起了矛盾，太郎被權藤打了幾個耳光，賭氣跑出家門。權藤想去追兒子，但被花村制止，不允許他離開現場。亮子以前來權藤家時見過太郎，對他印象很好，這時見太郎負氣出走，怕他發生不測，便追出門去。亮子追上太郎對他婉言相勸，使他慢慢平靜下來，和亮子一起回了家。此時搜查已近尾聲，但仍未能發現權藤藏匿的錢款，大家都有些灰心了。這時亮子無意中往書架上一靠，沒想到那書架突然向後轉動，露出了祕室。從這間祕室中查出了大量現金和有價證券。與此同時，另一批稽查人員從權藤的情人家和銀行裏都搜出了重要證據。花村要權藤交出在銀行租用的保險櫃的鑰匙，權藤説在他的同居人光子手中，亮子和花村又趕到美容院找到光子，拿到了鑰匙。
半年過去了。這一天傍晚，工作了一天的亮子有些疲憊地走出國税局大門時，發現權藤正站在門外等她。權藤説，他是專為太郎的事來向亮子道謝的。兩個人信步來到了空無一人的體育場，坐在觀眾席上他們不由得又説起權藤偷漏税的案子。半年前權藤被抄家後，從各處共查出違法金額六億多日元，但根據税務署的調查核算，應該還有三億日元，但權藤一直不交待這筆錢放在什麼地方。亮子勸權藤交出這筆違法收入，權藤卻説那些錢是他靠勞動賺來的，並對亮子説，希望她能辭去國税局的工作到他的公司來。亮子望着權藤堅決地搖搖頭。突然，權藤從口袋裏拿出亮子以前遺忘的一條手帕，又用小刀割破手指用鮮血在手帕上寫下了一串數字。他告訴亮子，他在一家銀行裏還租用了一個保險櫃，裏面就是那三億日元，手帕上的數字是保險櫃的密碼。權藤把手帕交給亮子，轉身離開了體育場。 【鑑賞】
《女税務官》是日本著名電影導演、演員伊丹十三自編、自導的第三部作品。伊丹十三有過一段較長的演員生涯，曾兩次獲得過最佳男配角獎。1985年伊丹導演了他的首部作品《葬禮》，影片通過表現與現代生活已頗不協調卻十分流行的喪葬儀式，剖析了日本人對於“死亡”的傳統意識以及殯葬儀式中所反映出的文化層面上的缺陷。這部影片在日本國內及海外都獲得了很高評價，不少影評家認為它仍是迄今伊丹作品中最優秀的一部。他的第二部影片《蒲公英》通過描繪小飯館女老闆和一羣熱心相助的普通人，展示了日本人的飲食文化。這兩部影片不僅在藝術上取得了很大成就，商業上也收益頗豐，高額的發行收入使伊丹十三和他的製片公司同税務部門有了密切的接觸，此間他又與一位彈子房的老闆在閒談中得到了很好的啟發，於是產生了拍攝一部反映“金錢問題”的影片的念頭。
《女税務官》以國家税務人員同形形 *** 偷漏税分子的鬥爭為題材，一方面表現了維護國家經濟利益的税務人員的機智勇敢和偷漏税分子們的奸詐狡猾，同時又折射出當代日本所存在的種種社會問題和經濟、等領域中的、醜惡現象。
影片的女主人公板倉亮子是位十分正直的國家税務人員，在與各種各樣試圖與國税法一比高低的偷漏税者們長期複雜的較量中，她練就了一雙鷹一般鋭利的眼睛和沉着冷靜而又機智靈敏的頭腦，那些有意或無意的偷漏税者很難逃過她的目光，如影片前半部分她與彈子房老闆的交鋒這場重頭戲，就生動、詼諧地表現了她如何使那個企圖瞞天過海的狡猾的老闆就範。然而，當亮子後來遇到本片男主人公權藤英樹時，情況卻發生了變化。權藤是個頗有社會地位的實業家，他財力雄厚、精明強幹，處事謹慎且手眼通天，上有甘當金錢奴隸的家為其撐腰，下有死心塌地地為他和他的錢財賣力的走卒，同時他還與黑幫頭目交情非淺，因此權藤在東京可以算是左右逢源、威風八面的人物，很少有什麼事情他辦不成。面對這樣一個“龐然大物”，亮子算是遇上了真正的對手。與權藤正面交鋒後的第一個回合，儘管她發現了一些可疑之處，卻無法獲得確鑿的證據，對權藤社會關係的調查也處處碰壁，結果以失敗告終。不過亮子並沒有就此罷手，在升任國税局特別稽查官後，她又一次對權藤進行徹底調查，最終使這個偷税大户低頭服輸。
影片一開始就通過幾組簡練的鏡頭表現被買通的女利用色相勾引患者，使權藤得到該患者的身份證明後馬上成立一家假公司，接着他又把一手提箱鈔票經黑幫頭目之手祕密地送給某國會議員，從而乾脆利落地揭示出權藤英樹這個主要角色的客觀屬性和性格特徵。隨後的場面是，權藤在祕室中藏好錢，然後滿不在乎地叫道：“什麼了不起的税務署，有本事就來查呀!”緊接着移出了片名字幕。簡潔明快的節奏和注重戲劇衝突的擴展是伊丹十三作品的一大特色，《女税務官》這部影片從一開始就顯示了這種類似動作片的敍事風格。再如亮子與彈子房老闆交鋒這場戲，影片先表現亮子在廁所內給作好記號的五張鈔票照了相，然後把這些鈔票在彈子房的兑換機中兑成零錢，便悠哉遊哉地坐在彈子機前打起彈子來，後來她那台彈子機中了大彩。亮子興奮得一邊拍手一邊尖叫，完全是個忘乎所以的女賭客的樣子。鏡頭一轉，她已表情嚴肅地坐在彈子房老闆的辦公室裏查帳，面對那個想靠無理手段對付税務人員檢查的老闆，亮子不急不躁，一邊問話一邊留心觀察。老闆説他除與特定一家銀行之外別無業務往來銀行，這時亮子已注意到他手中擺弄着的一盒火柴和桌上的一盒擦手紙。但她仍不動聲色地説：“我再問一遍，除了決算表上的村田銀行之外，沒有其它的來往銀行了嗎?”“沒有了。”“真的沒有了嗎?”亮子又叮了一句。“我想，沒有別家了。”這時亮子走到老闆面前拿過他手中那盒火柴，原來這盒火柴和桌上的擦手紙都是另一家銀行贈送客户的小禮品，上面印着那家銀行的名字。亮子看看火柴盒説：“這是怎麼回事?這大概不是你為了馬上揭穿自己的謊言而專門準備的吧!”隨後亮子要求查看彈子房與這家銀行的有關帳目，老闆又擺出一副死豬不怕開水燙的勁頭一口咬定沒有帳。至此亮子仍然非常冷靜，她要老闆將公事包中的物品都拿出來放在了桌上，在物品中的一隻封套中有一筆錢，老闆聲稱那是他自己從家裏帶來的零花錢。亮子從中抽出一張鈔票説：“這是昨天我在你店裏用過的錢，這裏有我作的記號。這錢怎麼會在你的皮包裏呢?!”到此時這個企圖矇混過關的老闆徹底敗下陣來了。這場戲前後不過幾分鐘，卻環環相扣，妙趣橫生，十分引人入勝。
對於板倉亮子這個正面形象，伊丹十三並沒有將她塑造成一個天不怕地不怕、總是一身凜然正氣的英雄豪傑式人物，在她到黑幫頭子蜷川的事務所調查權藤時，蜷川那副蠻橫的樣子使亮子膽戰心驚，蜷川大罵“ *** !”並將亮子連同座椅一腳蹬出老遠時，也嚇得她尖聲大叫起來。後來蜷川帶着一幫打手到税務署大鬧，亮子又非常聰明地用近於惡作劇的手法激怒蜷川，使他做出過分舉動，税務署馬上打電話報警，從而挫敗了蜷川想以暴力威脅來保護權藤的企圖。亮子此時也緊張得劇烈起伏，臉色煞白。伊丹十三對角色多層次、多角度的刻畫使這部很容易被拍成“見事不見人”的行業性影片中的人物有血有肉地豐滿起來。
伊丹十三始終緊緊抓住“善”與“惡”的較量這條主線，以寫實的手法一步步地將善惡交鋒推向 *** ——對權藤住宅的搜查。儘管影片對這種善惡交鋒的描繪帶有較明顯的圖解傾向，但曲折生動的情節、簡明流暢的敍事結構和幾位主要演員的出色表演使這部作品具有獨特的魅力，反映出伊丹十三作為電影藝術家的功力和素質。在影片上映之前曾有人推測：眼下上映這類“税金電影”恐怕不會有多少觀眾，然而出人意料，直到此片首輪放映的最後一場，電影院裏仍然座無虛席，甚至有不少沒有座位的觀眾寧肯站着觀看，其中青年觀眾佔有相當的比例。
《女税務官》不僅在商業上取得了很好成績，而且作為一部優秀的藝術作品，得到了電影界的廣泛好評，在1987年度的電影評獎中，被《電影旬報》、“藍綬帶獎”和每日電影競賽評為最佳影片，伊丹十三的妻子、影片女主人公板倉亮子的扮演者宮本信子獲《電影旬報》最佳女主角獎，花村的扮演者津川雅彥獲最佳男配角獎。
