青花瓷樣式

青花瓷是一種中國傳統的瓷器裝飾樣式，因用藍色為主調而得名。青花瓷樣式有以下幾種：

1.花鳥紋樣：以花草植物和各種鳥類為主題，形象生動，富有裝飾性和藝術性。

2.山水紋樣：以山水為背景，描繪自然景象，表現出山、水、雲、霧等各種自然景象。

3.人物紋樣：以武將、文人、官員、工匠等各種人物形象為主題，描繪人物的生活、工作和活動等。

4.器物紋樣：以各種器物和家居用品為主題，形象栩栩如生，具有實用性和裝飾性。

5.其他紋樣：還有許多其他的青花瓷樣式，例如龍鳳、神獸、蟲魚等，表現出中國傳統文化和民俗特色。

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古色古香青花瓷青花茶具圖片賞

一曲周杰倫的《青花瓷》唱出了中國青花瓷的墨色古香，青花瓷展現了中國傳統瓷藝的精湛技藝，從各種製作精美的青花茶具中就可以深刻感知。雋細的花紋描繪山山水水、枝枝柳柳的鬱鬱葱葱，也流露出寫意的風範。在選擇茶具時，青花茶具是既實用又具有非凡的觀賞性的好選擇。小編為你推薦幾款青花茶具，圖片很精美，一起來看看吧。

青茶茶具圖片（一）

這一款青花瓷茶具它的外形設計十分的美觀，它造型也是很新穎的，這種青花瓷茶具它是配套的，這一整套青花瓷茶具看上去也是很漂亮的，把這款青花瓷茶具放在家中，不管是喝茶還是當做一件藝術品來收藏都是很不錯的。

青茶茶具圖片（二）

從這款茶具它的外表來看吧，這款青花瓷茶具它的外形是很多特點的，我們在使用起來是很方便的，它的款式設計的也是很多，看上去更是美觀，青花瓷茶具它最開始使用的最為廣泛的地方是，江南地區一帶，但是隨着我們很多的消費者對青花瓷茶具的喜愛，如何的各個地方都是有青花瓷茶具的身影。

青茶茶具圖片（三）

這套青花茶具禪意很濃，蓮花的紋樣雅意十足，這款青花瓷茶具它的款式和樣式都是極為簡約的，我們在看看它茶具上的花紋，這款青花瓷茶具上面的花紋它是採用的極為簡單的花紋，但是看上卻是很顯大氣、高貴的氣質。

青茶茶具圖片（四）

這一款青花瓷茶具是一套茶具，茶具上的花紋富貴祥和，彰顯着吉祥與富貴之氣。茶杯的花紋顏色也較深，彷彿墨藍色能夠暈開來，化進茶杯流進心田。情趣和雅意由此呼之欲出。

青茶茶具圖片（五）

像這一款青花瓷茶具它看上去就十分的典雅，我們從顏色的色澤我們可以看出這款青花瓷茶具它的材質是非常好的，我們再來看一看它茶具上的花紋，它的花紋紋理很清新，這款茶具它的表面是很光滑的，而且它的外觀也是極為美觀的。

木製茶盤圖片相約午後悠閒小憩

中式傢俱之八仙桌帶你感悟中式之美

實木茶几中的根雕茶几來自樹根的問候

青花瓷飾品圖片鑑賞及設計特點分享

青花瓷完美的展現出中國傳統瓷藝的高超技術，青花瓷茶具、青花瓷筆、青花瓷吊墜等等將青花瓷的墨色古香韻味表達的淋漓盡致，現在很多人在新屋裝修完後，都會買些傢俱回來，讓整個屋子的風格更加協調，而在選擇茶具時，青花茶具是既實用又具有非凡的觀賞性的好選擇，青花瓷雖美，但也要與家居風格相得益彰，小編順便為大家推薦幾款青花瓷茶具，一起來了解下。

青花瓷傢俱飾品推薦：

一：這一款青花瓷茶具它的外形設計十分的美觀，它造型也是很新穎的，這種青花瓷茶具它是配套的，這一整套青花瓷茶具看上去也是很漂亮的，把這款青花瓷茶具放在家中，不管是喝茶還是當做一件藝術品來收藏都是很不錯的。

二：從這款茶具它的外表來看吧，這款青花瓷茶具它的外形是很多特點的，我們在使用起來是很方便的，它的款式設計的也是很多，看上去更是美觀，青花瓷茶具它最開始使用的最為廣泛的地方是，江南地區一帶，但是隨着我們很多的消費者對青花瓷茶具的喜愛，如何的各個地方都是有青花瓷茶具的身影。

三：這套青花茶具禪意很濃，蓮花的紋樣雅意十足，這款青花瓷茶具它的款式和樣式都是極為簡約的，我們在看看它茶具上的花紋，這款青花瓷茶具上面的花紋它是採用的極為簡單的花紋，但是看上卻是很顯大氣、高貴的氣質。

四：這一款青花瓷茶具是一套茶具，茶具上的花紋富貴祥和，彰顯着吉祥與富貴之氣。茶杯的花紋顏色也較深，彷彿墨藍色能夠暈開來，化進茶杯流進心田。情趣和雅意由此呼之欲出。

像這一款青花瓷茶具它看上去就十分的典雅，我們從顏色的色澤我們可以看出這款青花瓷茶具它的材質是非常好的，我們再來看一看它茶具上的花紋，它的花紋紋理很清新，這款茶具它的表面是很光滑的，而且它的外觀也是極為美觀的。

青花瓷瓶鑑別：

1、看青料

看青料呈色大致可以推斷出時期。觀察青花瓷瓶的顏色，看鈷料是國產的還是進口的，同時判斷產於元代還是明清代。例如明永樂、宣德年間的青花瓷瓶主要採用的是蘇泥麻青料，而明中期一般選用平等青料。

2、看紋飾

一個時期會有自己典型的紋飾特徵，通過觀察青花瓷瓶的紋飾也能判斷其時代。紋飾中的輔助紋飾有助於青花瓷瓶的鑑定，如大片雲的紋飾通常出現在空白期前後，括號雲紋飾主要集中在明末清初。

3、看胎釉

看青花瓷瓶的胎釉，鑑別是自然出現的釉色還是化學處理或人工糊泥過的。化學處理的釉發死，很不自然，上面的泥用手就能夠除掉，不過膠粘的也不容易摳掉。手摸青花瓷瓶，根據手感鑑別，重量要適中。

4、看造型

青花瓷瓶造型多樣，但是相對來説重複的可能性很大。拿青花瓷瓶與不同時期的典型造型對比，看看能不能對上，主要從造型、口沿、圈足等瓶的細節之處觀察，特別是底足部分，比較容易鑑定。

5、看款識

這部分的鑑別包括字體結構、筆畫安排、內容等，如果顯示了干支年號紀年款，就可以推斷出具體的時間以備考。

6、看工藝

每個時期的青花瓷瓶具有自己的工藝特色，要注意區別開來，像明代青花瓷瓶的露胎部位通常會有火石紅，沒有或者多了都不好。

7、聽聲音

作為一件好的瓷瓶，聲音清脆，否則聲音會啞，此法比較適用於鑑別德化青花瓷瓶和日本青花瓷瓶。

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清康熙青花瓷的造型

康熙青花瓷器的造型，千姿百態，仿古創新。既有陳設瓷，也有日常生活用瓷、祭器、外銷瓷等。大件器物多是民窯燒製，儘管體積較大，但極少變形，風格挺拔向上，粗獷豪放，製作規範，絲毫沒有笨拙感。中小件器物富有獨創性，嚴謹大方。主要品種有：盤、碗、碟，杯、盒、瓶、尊、壺、罐、爐、缽缸、香薰、筆筒等文具、掛鐘等。

瓶類：瓶類是康熙青花造型最為豐富的，多用為陳設觀賞。有長頸瓶，早期瓶高頸粗，晚期瓶矮頸短。梅瓶小脣口，短頸，體豐滿，多是玉璧形底，少量是圈足，無款，有平肩、溜肩兩種，形體大的胎輕，個別釉面有開片，體小的胎重。筒瓶，又稱象腿瓶，外形與崇禎、順治基本相同，但沒有順治的高。棒槌瓶，創新式樣，因形似我國南方洗衣用的棒槌而得名，基本是窯產品，有圓棒槌和方棒槌兩種，前者數量多，後者少，線條處理楞角分明，普遍高度在46釐米左右。葫蘆瓶，口沿部分增高，洋重線條美，底部有露胎和書款兩種，前者仿明代特徵。錐把瓶、玉壺春瓶與明代相比頸部縮短，腹部肥大。膽瓶、天球瓶、蒜頭瓶、荸薺扁瓶，直口，長頸，扁圓腹，圈足，為康熙朝新創器型。此外，還有八方瓶，綬帶耳扁腹葫蘆瓶等。 尊類：搖鈴尊，又稱紙槌瓶，為康熙官窯的創新式樣，平底內凹，均有款，所見多為青花及釉裏紅兩個品種；鳳尾尊為當時的流行式樣，因其口、足外撇形似鳳尾，故名。它是從花觚演變而來的，線條優美，舒展流暢。多是康熙中、晚期產品，無款居多。康熙青花山水人物圖鳳尾尊高73.5釐米，及青花雉雞牡丹圖鳳尾尊均屬代表之作。撇口尊、琵琶尊、形似絃樂器琵琶，故名。雙陸尊、石榴尊、馬蹄尊、筒式尊、獸面銜環尊、觀音尊、雙耳尊等，其器型撇口，短頸，豐肩，肩以下漸收，至底外撇。

罐類：將軍罐，始見明代嘉靖，康熙朝延續順治式樣，高矮大小不等。官民窯均有，但民窯所佔數量多，早期口大罐高，晚期口小罐矮。常畫仕女嬰戲、洞石花鳥兩種圖案，往往底部無釉露胎，胎體厚重，足邊有火石紅，官窯產品尺寸小，常在腹部繪團壽紋，底部圈足滿釉書有本朝6字款。蓮子罐、瓜罐、冰梅罐、竹節蓋罐，罐身繪翠竹紋，除青花外，還有白釉綠彩。鼓式蓋罐、獅鈕蓋罐、粥罐，為康熙朝創新式樣，多是民窯產品，尺寸不是很大，形體矮而圓，底部無釉露胎，肩部有對稱雙圓孔，穿有銅環，便於提用。罐蓋分圓頂和平頂兩種，前者多置寶珠形鈕，後者無鈕。

花觚類：大器居多。早、中期大量生產，基本是民窯產品。一般器型高大，高度在45釐米左右，份量適中。早期簡單呈筒形，平底內凹。中期形體特徵鮮明，開始發生變化，口足外撇，鼓腹，腹上下各凸起一週，二層台底，足內常見書寫仿明代成化、嘉靖年6年字款，其雙圈畫的很大，有的花觚只畫雙圈，有的不寫款，多數是口徑大於足徑。

壺類：執壺；賁把壺；又稱“藏草壺”，宗教法器，是仿照藏族銀製賁把壺形制燒造而成。茶壺，飲茶器具，燒造出許多實用美觀的樣式，善於隨形變換，有竹節式、桃式、提樑式、端把式、八寶式、“福”字形、“祿”字形、“壽”字形等。壺體與壺流、壺柄比例適度，和諧統一，端莊大方。鼻煙壺，做為盛放鼻煙的器皿，開始在當時廣為流行，但式樣單一，呈筒形，又稱炮竹形。小脣口，外繪纏枝蓮花、折枝菊花和寒江獨釣圖，前者多無款，後者多寫成化年制4字仿款。筆筒類：文房用具之一，數量很多，器壁多較厚。較明末清初有了明顯的變化，流行口底相若的圓筒形，數量最多的也是最具代表性。另有撇口形、竹節式、束腰式等，束腰式多出現在早期，有的口部施漿白釉，已不是主流品種。最常見的是玉璧形底，底心出臍微向內凹，有釉，比外壁釉要偏白、薄，臍內的外圍有施釉和無釉兩種，後者居多。其次是台階底，圈足和平底無釉露胎。也有的是底部有三個條形小足。花盆類：養花器具。形體龐大，胎體堅硬，沉穩敦厚。常見有圓形、圓筒形、橢圓形、海棠形、四方形、長方形、六方形等。

盤類：日常生活用器，中小型居多，早、中、晚期均有燒造。有些差別不是很大，有高足盤、花口盤、方盤、折沿盤、撇口盤、菊瓣盤等。碗類：有高足碗、蓋碗、盒 碗、卧足碗、敞口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗、小斗笠碗為康熙朝創新式樣。 盒類：上下結合緊密，蓋面扁平，圈低矮、平切。另有圓盒、四節圓盒、小印泥盒、串鈴盒、棋子盒等。

杯類：有高足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、鈴鐺杯，鈴鐺杯大口，深腹，小圈足，足高，因其外觀極令鈴鐺而得名，又稱仰鍾杯，是康熙朝富有朝代風格的器物。有薄胎、深胎兩種。官窯胎薄多敞口，民窯胎厚多撇口；套杯，多為3個1套大中小合成一體，外壁常繪詩句人物，後期雍、乾二朝數量明顯增多有8個、10個。

元代的青花瓷有什麼藝術特點和不同的地方？

    青花瓷，又稱白地青花瓷、青花等，是以含氧化鈷的鈷礦為原料。開始興起是從唐朝開始，一直到了明朝時期發展到了頂峯。青花瓷質地較為細膩、圖案款式種類比較繁多，以製作精美、髮色鮮豔而著稱。青花瓷的特點有色彩鮮豔，用不褪色，就算是燒製完成之後色彩鮮豔統一，沒有色差，不會變色。並且它是非常耐高温、性質穩定的，青花瓷的泥胚、顏料和釉都是在1300多度左右燒製而成的。

    青花瓷有很多的形狀，有的是圓柱形的，有的是大肚子形狀的，有的是小口花瓶，有的是有兩個把手的。美麗的青花瓷造型多樣。而最重要的就是青花瓷的青花。青花，是在白色瓷器上繪有青花花紋的一種瓷器我國從元代以來就製成了青白瓷，瓷色白裏泛青，裝飾以青色花紋，顯得十分協調，優美。雖然青花只用一種色彩，但是由於顏料的濃淡不一，用色的層次也不一樣，所以不同的青花呈現的豐富多彩的藝術效果。

    青花既簡樸又華美，既繁複又統一，它如同民間的印花布一般，又有質樸和濃厚的藝術特色。藍白相間就是青花瓷的標誌，青花瓷不僅具有使用價值，而且還具有欣賞和收藏價值，通過欣賞和觀察青花瓷的圖片就能懂得它的不一樣之處。中國有着悠久的文化歷史。體現在中國曆代瓷器上的紋飾圖案的文化內含是豐富多樣的。歸納起來大致有神話傳説，歷史人物故事、宗教文化、飛禽走獸、 花卉翎毛，以及風俗習慣等。

    釋其文化寓言，既有趨吉避凶的吉祥，又有美好的憧憬。中國曆代對吉祥圖的想往都有典籍可鑑。表現在中國曆代瓷器的吉祥紋飾，反映了我們中華民族幾千年來人們對美好生活的企盼和嚮往，已成為中華民族優秀傳統文化的重要組成部分。特別是清朝的紋飾，更為豐富多彩，紋必寓意,意必吉祥。

青花瓷尊類介紹？

青花瓷起源與唐，卻興起與元。而在宋朝唐青花並沒有發展起來，續而走向衰敗。到了元朝。元青花一改唐青花的含蓄內斂，開闢了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮一躍成為中世紀世界制瓷業的中心。

唐青花：

唐代的青花瓷器是處於青花瓷的濫觴期。現在能見到的標本有20世紀70-80年代揚州出土的青花瓷殘片二十餘片；香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復；美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗；丹麥哥本哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐；南京博物院收藏的一件點彩梅朵紋器蓋。通過對揚州出土瓷片的胎、釉、彩進行研究，並對唐代鞏縣窯的物質和技術條件進行分析，初步斷定唐青花的產地是河南鞏縣窯。近年來在鞏縣窯窯址出土了少量青花瓷標本，由此進一步確認了唐青花的產地就在河南鞏縣窯。

從揚州出土的青花瓷片來看，其青料髮色濃豔，帶結晶斑，為低錳低鐵含銅鈷料，應是從中西亞地區進口的鈷料。胎質多粗鬆，呈米灰色，燒結度較差。底釉白中泛黃，釉質較粗。胎釉之間施化粧土。器型以小件為主，有復、碗、罐、蓋等。紋飾除丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外，其餘的均為花草紋。其中花草紋又分兩大類，一類是典型的中國傳統花草，以石竹花、梅花等小花朵為多見；另一類是在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋，為典型的阿拉伯圖案紋飾。從這一點看來，並結合唐青花出土較多的地點（揚州為唐代重要港口），可證明唐青花瓷器主要供外銷。

宋青花：

唐青花經過初創期以後，並沒有迅速發展起來，而是走向了衰敗。到目前為止，我們能見到的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十餘片瓷片。一是1957年發掘於浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，共出土13片青花碗殘片。該塔的塔磚上有絕對紀年北宋“太平興國二年”（977年）；另一處是1970年在浙江省紹興市環翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的殘片。該塔塔基出土的塔碑證明此塔建於南宋鹹淳元年（1265年）。

這十餘片宋青花瓷片，都是碗的殘片。胎質有的較粗，有的較細。紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。青花髮色前一處的較濃、發黑；後一處的較淡。髮色較黑者，應是外罩透明釉太薄的緣故。浙江省本身就有着豐富的鈷土礦，這些青花瓷應該就是使用了本地的鈷料。它們與唐青花並無直接的延續關係。

元青花：

成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮。元青花瓷的胎由於採用了瓷石和高嶺土的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成温度提高，焙燒過程中的變形率減少。多數器物的胎體也因此厚重，造型厚實飽滿。胎色略帶灰、黃，胎質疏鬆。底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強。其使用的青料包括國產料和進口料兩種：國產料為高錳低鐵型青料，呈色青藍偏灰黑；進口料為低錳高鐵型青料，呈色青翠濃豔，有鐵鏽斑痕。在部分器物上，也有國產料和進口料並用的情況。器型主要有日用器、供器、鎮墓器等類，尤以竹節高足杯、帶座器、鎮墓器最具時代特色。除玉壺春底足蕩釉外，其它器物底多砂底無釉，見火石紅。

元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉着。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文極少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網格狀，矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵雲、蕉葉等。蓮瓣紋形狀似“大括號”，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意雲紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階雲；蕉葉中梗為實心（填滿青料）；海水紋為粗線與細線描繪相結合。

明清青花：

明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期。明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峯，以製作精美着稱；清康熙時以“五彩青花”使青花瓷發展到了巔 峯；清乾隆以後因粉彩瓷的發展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興，最終無法延續康熙朝的盛勢。總的説來，這一時期的官窯器製作嚴謹、精緻；民窯 器則隨意、灑脱，畫面寫意性強。從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。

元代青花瓷你瞭解多少？

瓷器是價格最高的中國古董，在歷年最貴的10件中國藝術品裏，3件是瓷器，排名第一的是乾隆粉彩鏤空心瓶，2010年 英國成交約合人民幣5.5億，當時價合1.8噸黃金；第二件就是元青花鬼谷下山圖（腹徑33釐米），在2005年英國佳士得成交價約合人民幣2.3億元，當時價合2噸黃金，從黃金講，元青花的價格顯然是最值錢的。

乾隆粉彩鏤空心瓶

一、青花瓷定義

青花瓷的花紋呈色劑為：氧化鈷

工序：先繪畫，後罩釉，屬於釉下彩，只有極少數為釉上彩。

燒造：高温（1300攝氏度）

效果：白底藍花（也有少量的藍底白花）

釉下彩的優勢：圖案在釉層的保護下，保存時間更久；如果用含鉛的花紋器皿裝食物，釉有保護作用，對人體的傷害幾乎可以忽略不計，這就是很多專家都建議買瓷器餐具的時候，選擇釉下彩的原因。

二、元代景德鎮青花瓷器

元代制瓷業的突出發展，集中體現在江西景德鎮瓷業取得巨大成就上。景德鎮工匠用瓷石加高嶺土“二元配方”制胎的成功，開創了燒製氣勢宏偉的大型器物之先河，標誌着胎料工藝的重大進步。青花、釉裏紅的燒製成功，使得中國畫的筆墨技巧與制瓷的結合更趨成熟，與高温卵白釉、紅釉、藍釉並舉，開創了中國製瓷裝飾工藝的新紀元。若不是元代，可能就不會有今天的景德鎮，是元代讓景德鎮的青花名揚天下，奠定了景德鎮世界制瓷中心的地位。

元代景德鎮的湖田窯成功地燒製出青花瓷器。中國國內現存各地傳世、出土的元代青花瓷有100多件，散落在世界各地的元代青花瓷有200多件。

就目前所知的材料看，元青花的基本造型有瓶、罐、執壺、觚、爐、碗、盤、杯、託盞、匜、盒、器座、硯、筆架、水盂、穀倉、花盆等，功能主要涉及日用器皿、供器和隨葬明器，但還有一些用途不完全確定或不明的異形器，如半球形器、圓球形器等。許多基本造型中又有各種不同樣式，據筆者初步統計，如果細分，總計可達七八十種之多。在存世數量上，以梅瓶、玉壺春瓶、罐、大盤、高足杯等最多。

1、青花盤

元青花瓷器的造型大器粗壯，小器玲瓏，如元青花的盤類既有製作碩大，口徑多達40釐米~ 50釐米者，也有製作頗為精巧的小器。這些大盤分佈較廣，不僅國內，國外如日本、美國、法國，尤其是伊朗、土耳其等穆斯林國家更是數量較大，這些紋飾繁密、造型多樣的大盤正是適應當地穆斯林生活而製作的外銷瓷。這些瓷器多為平折沿，或花瓣形口，或圓形口，均具有成型規整不變形的特點。

2、青花碗

青花碗的製作也是多樣的，有大小之分。如土耳其所藏的青花雜寶紋大碗，碗口徑為40.5釐米。碗為花口，腹下收，圈足較小，碗形如此碩大且口沿為花口，變化自如，可見元代青花瓷器的燒造技術之高。元代小碗的燒造亦極為秀美，或為撇口，或為折腰，或為高足。

3、青花罐

青花罐的器型豐富，每種器型亦有數種變化，罐有大罐、小罐之別，大罐有高、矮、八稜等式。小罐有斂口四系方形、撇口雙系瓜稜形、脣口雙系鼓腹式、脣口溜肩圓腹雙系式等。

元青花鬼谷下山圖

4、青花壺

青花壺式多樣，有鳳流壺、四系扁壺、八稜執壺、梨式壺、葫蘆式壺、多穆壺、小執壺等。其他見有杯託、軍持、鼎、罐、洗、匝、船形水柱、筆架式水盂、器座、瓷塑等。

目前，對於元青花的研究，我們國內的實物資料相比國際上要多，應該説已經走在世界的前面，但民間的研究仍不可忽視。因此，普及元青花收藏鑑賞知識、提醒收藏誤區和陷阱以及提高民間收藏研究保護意識，是我們共同的責任。

好茶，豈止於茶

茶好器不對，是暴殄天物

茶遇好器，妙不可言

我是佳逸茶具茶小逸

只做好茶具，讓喝茶更快樂

唐代的青花瓷與明清時期的青花瓷有什麼區別？

唐代是青花瓷使用比較氾濫的時期，該時期青花瓷的外觀單一，造型以小件為主，紋飾更是以幾何圖形、青花條紋為主，明清時期青花瓷更加精緻，結合了之前所有時期的特點，外觀多樣，造型更是大件小件都有，紋飾以動物、植物、幾何圖文等等為主。

明清時期青花瓷，由於做工精細，外觀比較獨特，通過當時的交流流傳，能夠受到其他國家歡迎。

一、紋飾區別

唐代和明清時期的青花瓷，由於紋飾不同，所以相差也就比較大，唐代時期的青花瓷更多的是以魚類條紋、幾何圖形，植物條紋為主，這些紋飾用到唐代小型的青花瓷上，也能夠顯示出精美絕倫的造型，到了明清時期，青花瓷由於發展比較盛行，紋飾上有了大大的變化，不管是精細的，開放的，複雜的，大型的等等，在明清時期的青花瓷上面體現的淋漓盡致。

二、造型區別

這兩個時期的造型也會有不同的變化，唐代時期的青花瓷造型，更多的是以小件為主造型，呈現小口大杯底的形式為主。這種形式在唐代已經維持了很長時間，年輕時期的青花瓷由於造型多樣，各種精美絕倫的青花瓷造型都有，這主要是取決於年輕時期的手藝，工人手藝已經很獨特，而且對造型有了新的理解，所以呈現的造型也是多樣豐富。

三、外觀區別

從唐代到明清時期青花瓷的外觀由簡單到複雜，因為工藝在發生變化，特別是手工製品，在外觀上面的製作更加的精細，出現了各種形式的陶藝製品，明清時期的青花瓷，外觀上面的圖案多樣，而且更加的細膩，裝飾效果特別明顯，唐代時期的青花瓷外觀要相對於明清時期比較單一，而且圖案不是很多，在工藝製作上並不是很細膩。

青花瓷的花紋排列規律

青花瓷的花紋排列規律是按照連續圖案的構圖方法，是按照一定的格式，把單位圖紋左右或上下有規律地進行排列，使圖案具有連續性。形成事物之間的組合美和變化美，給人以一定的韻律感和節奏感。

在古代青花圖案的構圖中，許多是以單獨的圖案進行裝飾的。結構上比較自由的、沒有輪廓的圖案，如折枝花、雜寶、暗八仙、博古圖等。

用一定幾何形組成輪廓均齊對稱的適形圖案，如圓形的皮球花、團鶴、雲頭中的圖案等；開光中的圖案，不能超出開光的輪廓線，但在其中又是單獨的紋飾。這些圖案既形成對象本身的輪廓美，又體現出圖案的形式美。

青花瓷的紋理特徵

在青花瓷紋飾中的節奏表現為圖案中的連續。許多青花瓷紋飾的韻律感具體表現為紋飾形狀的重複、尺寸的重複以及不同形的重複線的變化等形式。

以不同形態、不同方式展現在作品中的最基本節奏元素：輕重、強弱、高低、濃淡、快慢、長短、緩急、起伏、動靜、舒頓、疏密、漸變、大小、高低等，這些元素的巧妙組合，使得青花瓷存在着音樂一般的精神氣質和力量。

元代的青花瓷器有哪些特色？

1206年成吉思汗建立蒙古汗國。1271年忽必烈改國號為“大元”，取《易經》中“大哉乾元”之意。1279年統一全國。元代瓷器明顯具有草原民族的獨特風格，在瓷器的器物器形上都新創燒了許多蒙古族特有的器物類型。其創燒的單色釉也比前代精美。並設立樞府專門管理燒造瓷器，樞府燒出的白瓷為甜白釉色，被後世稱為“樞府瓷”。而且，此時的對外貿易、中西文化交流頻繁，開始燒造大量瓷器外銷。白釉也稱卵白釉，是元代景德鎮窯在生產青白釉瓷基礎上新創燒的一種高温釉，這類瓷器胎子極細白，堅緻，胎體較厚，釉中所含微量的鐵是導致釉色白中閃青頗似鵝蛋色澤的主要原因。

元代白釉瓷數量不多，但製作精細。造型以盤、碗、高足碗最為多見，裝飾技法以印花為主，刻畫花為輔。盤、碗之內壁往往橫印纏枝花卉或雲龍、雲鳳、雲鶴、花鳥、纏枝蓮託八吉祥等，有的器物在花紋間模印官府銘文或吉祥文字，其中最為多見的是“樞府”銘，因此，有時人們又將卵白釉瓷稱作“樞府瓷”。

如卵白釉印花“太禧”銘雲龍紋盤，高2.3釐米，口徑17.8釐米，足徑11.4釐米。盤敞口，淺弧壁，圈足。胎骨堅細潔白，內外施釉，釉層較厚，呈失透狀，釉面瑩潤，釉色白中泛青，恰似鵝卵色澤，足內露胎無釉。

該盤外壁刻畫變形蓮瓣紋一週，共16瓣，蓮瓣紋尖部劃一道弦紋。盤內有陽紋印花裝飾，盤心是一龍戲珠，龍，張口露齒五爪，身體舞動，異常矯猛，襯以朵雲和火珠。盤內壁為纏枝蓮託八吉祥紋，花間對稱印有“太禧”兩字。八吉祥的順序，從“太”字往左按逆時針方向依次為“腸、螺、輪、蓋、花、珠、魚、傘”。

藍釉瓷是元代景德鎮創燒的新品種。它是以鈷藍為着色劑，經高温一次燒成的。元代藍釉瓷有的光素無紋，有的飾有刻白紋飾，有的加繪金彩。

如河北保定窖藏元藍釉描金折枝花朵雲紋匜，高4.5釐米，通流長17釐米，底徑8.5釐米。匜敞口，淺弧腹，平底。口一側出槽形流，

流下置一小系。胎較薄。內外施藍釉，釉厚而不均勻。口邊和外底無釉。內底描金線圈內繪金彩折枝花紋，內壁畫5朵金彩祥雲。

該器造型模仿青銅匜，藍釉閃爍着寶石藍般的光澤，配以熠熠生輝的金彩。同時發現的還有藍釉描金小杯和盤。此匜金色花紋絲毫無損，光豔如新，實屬罕見。

紅釉瓷為元代景德鎮創新品種，是以銅紅為着色劑、經高温在還原氣氛雖燒成的。由於銅紅的燒成技術比鈷藍還要難以掌握，因此成品極少，只有在元大都遺址有少量發現，出土的只有盤、碗、印盒等小件器物。

如元紅釉暗刻雲龍紋執壺，高12.5釐米，口徑3.5釐米，足徑5.3釐米。壺體呈梨形，直口，口以下漸豐成下垂的圓腹，腹部一側置彎流，另一側置曲柄，圈足較高微外撇，無款。

附傘形蓋，蓋頂置寶珠形紐，蓋一側及壺口沿外側各置一個小圓環系，以便繫繩連接，防止壺蓋脱落。通體滿施紅釉，腹部暗刻五爪雲龍紋。此壺釉面勻淨，釉色鮮豔，是元代紅釉瓷器中的珍品。壺身的龍紋細頸長嘴，形態生動，具有鮮明的時代特徵。

梨形壺是元代景德鎮窯新創的造型，這種壺的形體小巧，主要用於餐桌上。

元代釉下彩繪瓷“青花”是古代瓷器最重要的角色，它是用鈷料在白色坯胎上繪紋飾後罩透明釉，在還原氣氛中經高温一次燒出白地藍花瓷器。不罩釉燒出來的紋飾是黑色的。

元代青花瓷器大致可分為小件和大件兩大類，小件器物胎子輕薄，不甚精細，多為青白、乳白半透明或影青釉，青花的顏色灰暗迷濛，紋飾稀疏但奔放灑脱，有的可以説相當潦草，所有鈷料含錳量高含鐵量低，和國產的鈷土礦特點相同，應是國產鈷料所繪。

常見的器物有杯、碗、盤、匜、香爐、小罐、蒜頭瓶、玉壺春瓶等，這些大多是日常生活用品，並且這類青花瓷器當時生產數量有限，多屬民用瓷。

如元青花鳳穿牡丹紋執壺，高23.5釐米，口徑4.7釐米，足徑7.3釐米。壺直口，口下漸展，粗頸，垂腹，腹下內斂，圈足微外撇。

腹一側置上細下粗的長彎流，流上繪火雲紋。另一側置曲柄，上端有小系，柄上繪銀錠、寶釵等紋飾。附平頂蓋，有圓珠紐，蓋上繪菊瓣紋。圈足內施白釉，無款識。器身於青白釉下滿飾青花紋樣，腹兩面均繪鳳穿纏枝花卉紋，間以火珠雲及竹石紋。

此壺通體花紋滿密，而主體紋樣突出，繁而不亂。青花色澤濃豔亮麗，是傳世的元代青花瓷器中少見的佳作。

此器形造型源自阿拉伯民族使用的銅器，為元代瓷器的流行樣式，除青花器外還見有龍泉窯青釉製品，元代瓷器借鑑這種造型時，特別注意到吸取蒙古民族銅壺粗獷豪放的風格特點。

再如青花飛鳳麒麟紋盤，高7.9釐米，口徑46.1釐米，足徑26.1釐米。盤折沿，菱花式口，盤心坦平。通體施青白釉，底素胎無釉。盤內外繪青花紋飾多層。折沿上繪卷草紋，內壁青花網紋地上突出白色纏枝牡丹紋，盤心邊緣環以卷草紋，青花地烘托麒麟、翔鳳各一，空間襯以白色的蓮花及朵雲紋。盤外壁繪纏枝蓮紋。

此器青花髮色純正，構圖嚴謹。盤心紋飾寓意“威鳳祥麟”以示天地祥和。元代青花瓷器裝飾有兩種形式：一種是以青花料直接在白色胎體上描繪紋飾。另一種是以青花為地，襯托白色花紋。如青花鴛鴦荷花紋花口盤，或稱“滿池嬌”，高7.3釐米，口徑46.4釐米，足徑29.8釐米。盤16瓣菱花口，折沿，淺弧壁，圈足，內外青花裝飾。

內底繪兩隻鴛鴦遊弋在蓮池中，一鴛、一鴦顧盼生情。內外壁均繪纏枝蓮紋，莖上均結有6朵盛開的蓮花。折沿上繪菱形錦紋。圈足內無釉且內牆斜削。

此盤上的主題紋飾為內底所繪人們喜聞樂見的蓮池鴛鴦圖，這種蓮池小景是元代青花瓷器上常見的裝飾題材。有的只繪蓮池，有的在蓮池中繪有禽鳥，多畫在大盤、大碗的內底，亦有畫在八稜大罐外壁開光內者。

還有一類青花瓷，以大件器物為多，其共同特點是大器者胎體厚重，色白緻密，透明釉白中閃青，青花顏色濃豔鮮亮，色濃處帶有黑褐色的斑點，紋飾層次較多，有的甚至多達十來層。

畫得很滿密，但繁而不亂，層與層之間留一週空白，器底端兩層之間無空白，每層紋飾內容之間沒什麼關係，如經常是在纏枝菊、蕉葉、纏枝蓮、纏枝牡丹之間夾雜雲鳳、雜寶、海水江牙等，將毫不相干的紋飾組合在一件器物上。

如大型酒器元青花海水白龍紋八方梅瓶，高46.1釐米，口徑6.2釐米，足徑13.4釐米。梅瓶胎骨厚重，小口平沿，頸細短。瓶身修長，有八稜。

肩飾斜格錦紋，錦紋下一週大如意雲頭紋，內繪鳳或麒麟穿牡丹圖樣，瓶身中部一週繪4條白龍，襯以青花海水和火焰紋，近足處飾一週如意雲頭紋，內繪牡丹花葉。

佛經中説曼陀羅始轉於東方，末至西北，總為八方，意即佛法遍及周圍各地。元朝廷崇道信佛，此器八方，又以龍紋等為飾，寓意皇帝威加天下。

此器胎骨細膩潔白，釉質滋潤透亮，青花色澤濃豔。體現了元代青花大型瓷器造型碩大豐滿、紋飾繁密、層次豐富、構圖嚴謹的特點，一改唐宋以來瓷器花紋佈局疏簡的傳統，工細的描繪加上繁複的層次，形成了花團錦簇的藝術風格。

器肩與近足處碩大的青花雲頭紋借鑑了元代絲織品披肩的圖案，龍紋的出現顯著增多也是這一時期瓷器裝飾藝術的特點。

梅瓶不僅紋飾宜人漂亮，而且白釉潔淨潤澤，青花用料濃淡相宜，髮色明麗，富有層次感，加之遒勁的拓抹繪瓷筆法，使畫面有丹青之妙，周身散發着美器的光澤。

到了明代，梅瓶變為高等級墓葬隨葬品，有鎮墓辟邪的作用。除了是地位的象徵外，也有風水上的考慮，非王侯要臣，不得“享用”這種隨葬品。

如江蘇省南京市江寧縣東善橋鄉觀音山沐英墓發現的元青花《蕭何月下追韓信》梅瓶，即為元景德鎮窯代表瓷器，該瓶有着極為獨特的青花紋飾，體現了極高的燒製水平，被稱為“中國瓷器三絕”之一。

《蕭何月下追韓信》青花梅瓶高44.1釐米，底部直徑為13釐米，而口徑僅為5.5釐米。小口、斜腹、斂脛、平底，造型優美，線條圓潤、流暢，雍容華貴，給人以凝重的美感。肩腹部刻有“蕭何月下追韓信”的故事，瓷瓶上所繪的青花紋飾層次多樣，非常之獨特。

此件梅瓶通體繪有各種青花紋飾，雖然紋飾層次多樣，但上下飾的西番蓮、雜寶、變形蓮瓣紋、垂珠紋等都很好地為蕭何月下追韓信這個主體紋飾服務了，從而使得整個器物渾然一體而主題鮮明突出。

這件瓷器的畫面被放在了梅瓶的腹部，佔據着主要的位置。整件器物造型端莊、穩重，胎質潔白緻密，青花髮色蒼翠濃豔，而瓶中所繪人物的生動神情尤其精彩：蕭何策馬狂奔時的焦慮、韓信河邊觀望的躊躇不定、老艄公持槳而立的期待，都被表現得淋漓盡致。而空白處則襯以蒼松、梅竹、山石，顯得錯落有致。

青花中的釉裏紅是用氧化銅在坯胎上繪畫紋飾後罩透明釉，在還原氣氛中一次高温燒出的白地紅花瓷器。青花和釉裏紅除了所有繪畫原料不同、成品效果不同以外，其製作技術、繪畫方法和燒製工藝基本相同。

但是，釉裏紅的燒成氣氛比青花的更嚴格，更不好掌握，元代釉裏紅瓷與元青花瓷一樣，具有胎子細密、堅緻、潔白，釉子白中閃青，非常光潤的特點。

紋飾多見纏枝菊、牡丹、蓮花、雲龍、雲鳳、雲鶴、孔雀、蘆雁、人物故事等，邊飾多為變體蓮瓣、雲肩、靈芝雲、蕉葉、回紋、弦紋等。

器型多為大罐、高足杯、匜、玉壺春瓶、塔式罐、穀倉、大盤、碗、瓷雕人物等。

如河北省保定市元代窖藏青花釉裏紅鏤雕蓋罐，通高41釐米，口徑15.5釐米，足徑18.5釐米。罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，砂底無釉。附獅紐傘形蓋。胎體上薄下厚，胎質細膩。

該罐青花色彩濃豔，釉裏紅略暗。通體青花釉裏紅紋飾。罐蓋繪青花蓮瓣紋、卷草紋、回紋各一週。罐身近口沿處繪青花纏枝花紋、卷草紋各一週。

肩部繪下垂如意雲頭紋，雲頭紋內繪青花水波紋託白蓮，雲頭紋之間繪折枝牡丹紋。腹部四面堆塑雙菱形串珠開光，開光內鏤雕山石、牡丹、菊花等四季園景，以釉裏紅繪山石、花卉，青花繪花葉，紋飾有浮雕效果。腹下部飾青花折枝蓮花，與肩部雲頭紋相對應。近底處繪卷草紋及變形蓮瓣紋，蓮瓣紋內繪倒垂寶相花紋。

此罐造型豐滿渾厚，紋飾層次鮮明，綜合了繪、鏤、塑、貼等多種技法，特別是鏤花裝飾在元代瓷器上較少見。青花、釉裏紅在作品中互為襯托，紅、藍交相輝映，整體形成一種氣度雍容而又花團錦簇的藝術效果。

玉壺春瓶是元代景德鎮瓷的常見器型，其品種有釉裏紅外、青花、青白釉、孔雀綠釉青花等多種。如釉裏紅劃花兔紋玉壺春瓶，高20.5釐米，口徑6.3釐米，足徑6.8釐米。瓶撇口，細頸，垂腹，圈足。通體施青白釉。

肩部及腹徑最大處各有暗刻弦紋4道，上腹部刻畫一隻野兔奔跑於花草間，小兔作回首觀望狀，以釉裏紅點睛，刻畫技法嫻熟，刀鋒犀利灑脱，線條流暢自然，形象栩栩如生。花紋空白處隨意塗抹釉裏紅，形成紅地白花，增強了圖案的藝術效果。瓶內口部塗抹釉裏紅。

小件用具再如釉裏紅轉把杯，高10釐米，口徑7.7釐米，足徑3.8釐米。杯撇口，深腹，瘦底，下承以中空竹節式高足。通體施青白釉。杯身塗抹3塊釉裏紅斑，並置一小圓系，杯底和高足以子母榫相銜接，可以自由轉動而不脱開。

此杯裝飾斑塊髮色鮮豔，似晚霞般美麗，實屬難得之珍品。可以任意轉動的杯足更增其玩賞性。

此外，元代其他地方瓷器還有吉州窯和玉溪窯等。

吉州窯白地黑花裝飾技法緣於北方磁州窯，但又具有吉州窯自身的特色。其白地泛黃，黑花發褐，底色與紋飾色彩的對比沒有磁州窯的白地黑花瓷那樣強烈。

如元吉州窯白地黑花捲草紋罐，通高6.5釐米，口徑5.5釐米，足徑6釐米。罐直口，平底，附嵌入式蓋。外壁採用白地黑彩裝飾，主題圖案為纏枝卷草紋，蓋面飾一折枝花卉紋。此罐形體較小，

為蟋蟀罐。圖案簡捷流暢，自然大方。

玉溪窯的青花與景德鎮的青花風格有着明顯不同，玉溪窯青花器的胎質酥鬆，釉色泛黃，青花色調灰暗，釉面玻璃質感很強。

雲南省祿豐元代火葬墓中發現有玉溪窯青花玉壺春瓶，高25.6釐米，口徑6.7釐米，足徑9.5釐米。瓶撇口，細頸，垂腹，圈足。通體施青黃釉，外壁以青花繪蕉葉、蓮瓣、魚藻紋。

此瓶的青花色澤雖不如景德鎮青花，但繪畫技法自然流暢，寥寥數筆即將紋飾表現得生動活潑，具有一定的藝術效果，充分反映出元代我國邊疆地區制瓷業高超的工藝水平和精湛的技法。

瓷器製造的巔峯時代是宋朝，為何元代的“青花瓷”更受人青睞？

相當於宋代來説，元朝景德鎮的青花瓷更加的完善。成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮。

元青花瓷的胎由於採用了“瓷石+高嶺土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成温度提高，焙燒過程中的變形率減少。

多數器物的胎體也因此厚重，造型厚實飽滿。胎色略帶灰、黃，胎質疏鬆。底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強。

擴展資料

元青花的紋飾最大特點：

構圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉着。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。

所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網格狀，矯健而兇猛。

參考資料來源：百度百科―元青花瓷