顏體豎怎麼寫

趙體字的筆畫結構： 1、藏露結全。

楷書的筆畫書寫一般要逆鋒起筆，回鋒收筆，將鋒芒藏住，極重含蓄。趙體字敢講逆入回鋒，但是趙體字筆畫的起筆之處更多的只注重取逆勢，從空際逆入，並沒有完全把鋒芒藏住。

收筆時有回鋒的意思，但是也不刻意頓挫回鋒。強求圓潤。

這種寫法不但無損於含畜之美反而增添了一種生氣和自然輕鬆感。 2、筆道停勻。

趙體字的筆畫自有輕重的變化，但較顏體。柳體來説，明顯地勻淨多了。

而且也無那種橫輕豎重的固定程式。到底那一個筆畫該重，哪一個筆畫該輕，完全是依據字的需要隨機而定的。

3、騰挪起伏。趙體的捺畫。

橫畫多起伏，有曲折之美。 4、點畫呼應。

趙體楷書借鑑了行書的寫法，有行書筆意，點畫之間多前後呼應，筆意相連。有的甚至乾脆就用行書的寫法，筆畫與筆畫之間有牽絲映帶。

趙體字趙字的結構特點： 1、字形趨扁方，趙體筆畫圓秀，間架則方正，不象歐體或者柳體那樣高長。趙體撇畫。

捺畫。以及橫比較舒展，字勢橫展。

2、端莊流動，趙體字橫直相安，重心平穩，結體嚴謹端莊，借用行書，有的字介於行楷之間，因而以顯得流美動人。 趙體趙孟頫所創趙孟頫是元代初期很有影響的書法家。

吳興（今浙江湖州）人，官至翰林學士承旨，榮祿大夫，封魏國公，諡文敏。著有《鬆雪齋集》。

《元史》本傳講，"孟俯篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下"。讚譽很高。

據明人宋濂講，趙氏書法早歲學"妙悟八法，留神古雅"的思 陵（即宋高宗趙構）書，中年學"鍾繇及羲獻諸家 "，晚年師法李北海。 特點 字形趨扁方，趙體筆畫圓秀，間架則方正。

趙體撇畫，捺畫，以及橫比較舒展，字勢橫展。借用行書，有的字介於行楷之間，顯得流美動人。

1、藏露結全。楷書的筆畫書寫一般要逆鋒起筆，回鋒收筆，將鋒芒藏住，極重含蓄。

趙體字敢講逆入回鋒，但是趙體字筆畫的起筆之處更多的只注重取逆勢，從空際逆入，並沒有完全把鋒芒藏住。收筆時有回鋒的意思，但是也不刻意頓挫回鋒。

強求圓潤。這種寫法不但無損於含畜之美反而增添了一種生氣和自然輕鬆感。

2、筆道停勻。趙體字的筆畫自有輕重的變化，但較顏體。

柳體來説，明顯地勻淨多了。而且也無那種橫輕豎重的固定程式。

到底那一個筆畫該重，哪一個筆畫該輕，完全是依據字的需要隨機而定的。 3、騰挪起伏。

趙體的捺畫。橫畫多起伏，有曲折之美。

4、點畫呼應。趙體楷書借鑑了行書的寫法，有行書筆意，點畫之間多前後呼應，筆意相連。

有的甚至乾脆就用行書的寫法，筆畫與筆畫之間有牽絲映帶。 趙體楷書用筆沉穩，章法分明，外貌圓潤而筋骨內涵，其點畫華滋遒勁，結體寬綽秀美，平中寓險，點畫之間呼應十分緊密。

趙體楷書既保留了唐楷的法度，又不拘泥於唐楷的一招一式，在楷書中經常有一些生動俊俏的行書筆法與結構，筆劃形態生動自然，趙體楷書被譽之為活的楷書；而趙體行書温潤閒雅，輕盈流動；筆法精緻秀美充滿了書卷氣與富貴氣。其“書法以用筆為上，而結字亦須用工。

蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”已成為千古名言。

顏體“州”字中豎與柳體“十”字的起筆相同，但收筆卻不一樣，柳體“十”是懸針豎，而顏體“州”字中豎的收筆是回鋒呈“垂露”狀（形如下落的露珠），所以叫做垂露豎（見圖一）。它的寫法的前面步驟與懸針豎相同，但收筆方法不同（見圖二）：①提筆圓轉；②回鋒收筆。 “垂露”豎畫無論起筆是方、是圓，收筆方法相同。必須特別提醒的是：垂露豎畫的收筆在圓轉時有個方向問題。許多書中僅指出“提筆自右往左回到筆畫中再收筆”，其實還應該有另一種收筆方法，即“提筆自左往右回到筆畫中收筆”（見圖二）。可不要小看豎畫的收筆方向，這裏可涉及到豎畫的態勢及筆意的連貫問題。譬如柳體“百”字（見圖二）的兩個豎畫，其收筆的方向就各不相同，左豎收筆是從左往右，而右豎收筆是從右往左。為什麼必須這樣收筆呢？反過來不行嗎？不行，因為按照筆順“百”字左豎結束就應該收筆向右上寫橫折豎畫，因此必然是從左往右收筆。如果只知道豎畫的收筆一律從右往左收筆，那麼態勢必然出現彆扭。因為第一豎畫的左邊不再存在呼應問題，所以那種寫法就不合情理。而右邊的豎畫收筆就不同了，豎結束以後緊接着要寫中間的兩短橫，從右往左收筆合乎情理。因此，我們可以得出一個規律：豎畫的收筆方向必須與下一個筆畫的起筆關聯。如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的左邊，那麼豎畫的收筆應該由右往左收；如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的右邊，那麼豎畫的收筆應該由左往右收，只有這樣，筆畫與筆畫之間才能呼應貫通。。呵呵

記得采納啊

顏體“州”字中豎與柳體“十”字的起筆相同，但收筆卻不一樣，柳體“十”是懸針豎，而顏體“州”字中豎的收筆是回鋒呈“垂露”狀（形如下落的露珠），所以叫做垂露豎（見圖一）。它的寫法的前面步驟與懸針豎相同，但收筆方法不同（見圖二）：①提筆圓轉；②回鋒收筆。

“垂露”豎畫無論起筆是方、是圓，收筆方法相同。必須特別提醒的是：垂露豎畫的收筆在圓轉時有個方向問題。許多書中僅指出“提筆自右往左回到筆畫中再收筆”，其實還應該有另一種收筆方法，即“提筆自左往右回到筆畫中收筆”（見圖二）。可不要小看豎畫的收筆方向，這裏可涉及到豎畫的態勢及筆意的連貫問題。譬如柳體“百”字（見圖二）的兩個豎畫，其收筆的方向就各不相同，左豎收筆是從左往右，而右豎收筆是從右往左。為什麼必須這樣收筆呢？反過來不行嗎？不行，因為按照筆順“百”字左豎結束就應該收筆向右上寫橫折豎畫，因此必然是從左往右收筆。如果只知道豎畫的收筆一律從右往左收筆，那麼態勢必然出現彆扭。因為第一豎畫的左邊不再存在呼應問題，所以那種寫法就不合情理。而右邊的豎畫收筆就不同了，豎結束以後緊接着要寫中間的兩短橫，從右往左收筆合乎情理。因此，我們可以得出一個規律：豎畫的收筆方向必須與下一個筆畫的起筆關聯。如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的左邊，那麼豎畫的收筆應該由右往左收；如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的右邊，那麼豎畫的收筆應該由左往右收，只有這樣，筆畫與筆畫之間才能呼應貫氣。

起筆與收筆：

關於起筆，求其方圓分明，完美潔淨，包世臣稱：「起筆處：順入者無缺峯，逆入者無漲墨。」無缺峯則形狀完美，無漲墨則筆畫潔淨，起筆時順入成方，逆入成圓。收筆時則需頓或折筆鋒而成方，回鋒而成圓。上述諸點，乃起步之大道理，應多加練習.

提筆與頓筆：

當你在寫作時，一個字完成的過程是由提筆與頓筆交互而形成的，「頓」是將筆下壓，屈筆鋒而將力道使於紙上。「提」，則是將筆提起或半提起以繼續行筆。大體上，頓筆後需提筆才能行筆，而提筆後又需頓筆，使筆畫成形，或接連着下一筆的筆畫。終使字成形。所以才説書法寫作是提與頓的交替過程。其中又包括更細的變化，例如提有全提、半提之分，頓也有輕重之巧。這就需要讀者自己去體會了。

轉筆與折筆：

除了上述之提與頓外，轉筆與頓筆也需要重視。「轉」是圓潤筆畫的方法，「折」則是畫方的方法。張廷相曾道：「真書以點畫成形，以轉折見性」。其中，細分古書所見，折亦可稱為翻轉，表現的方法有此一句「曳而加於上」，意思是行筆中停筆不動，變換筆鋒之方向略成ㄟ狀轉向。使外角成方，得其筆意。至於轉法亦稱絞轉，行筆中「動而轉於下」，意近同於上，只是轉鋒時不停，順勢迴轉向下，形亦同於ㄟ，但畫外角成圓，轉動幅度較為大。蔣夢麟曾以圖形説明，並附詩云：「翻轉突折成直角，絞轉毫滾心如旋。」此例足可明見。

方筆與圓筆：

這部份較為複雜，講求整體的效果。依前面所提過的起、收，提、頓、轉、折，在書寫時，放慢些許速度，使運筆較更穩定，以合宜的技巧，在起止及轉彎處，筆畫中等，將之突顯曲度，使整體架構看起來圓潤，且蕭散超逸。而方筆則是在上述各要點中，突顯筆畫的骨氣，讓整體架構明瞭，直方而不失輕巧，凝整沈着，蒼勁挺拔。張隆延道：「方筆平直而精嚴，圓筆委曲而奇詭。」極為稱道。

藏鋒與露鋒：

談到筆鋒，可延伸出偏鋒、正鋒、搭鋒、折鋒、回鋒諸法，對於筆鋒的用法，重要可知。若書法筆中鋒無變化，那即是死法。又以藏鋒與露鋒最重要。藏鋒即是將筆鋒藏於筆畫中，不露痕跡；露鋒就是筆鋒自然露外。徐浩雲：「用筆之勢，特需藏鋒，鋒若不藏，字則有病。」此句話甚是明白。筆鋒不藏，則缺乏含蓄之深韻，也不可偏重一方，則不得中道即為病。兩者得相配合，藏鋒包其氣概，露鋒縱其精神，使字氣勢挺拔，氣韻天成，即得其道。

執筆鬆緊：

執筆的鬆緊自古即有多種論解，求緊者是因為執筆時緊才能拿穩，不使字無力，求鬆者是因為若拿筆太緊，會使字枯骨盡露，毫無邊勁，其實他們意思都相近，只是重點論分不同罷了。

拿筆太鬆，運筆時易脱筆，手上無勁，當然拿不穩；拿筆太緊，則有礙運轉，一樣不好。適度的鬆緊才是正確之道。

枕腕：即將手腕枕於桌上寫字，只靠手掌運筆，範圍較小，不宜書寫大字。

提腕：把手肘枕於桌上寫字，範圍變大，宜寫中字。

懸腕：將整之手臂提起，手肘姿勢固定，由手掌及肩膀運筆，活動範圍大，宜寫大字，為三法中最難者。

顏體橫輕直重，長撇舒展，段撇迅猛；蠶頭燕尾，一波三折主要靠中鋒行筆，其基本筆畫，主要是大氣。

基本筆畫的寫法要領 一，橫畫的寫法 橫畫既要寫得平直，又要生動得勢。落筆時，筆鋒先從右到左作一段逆行姿勢，隨後略提筆調鋒，使筆鋒從向下變為向右沿着點畫的中線運行，收筆時要將筆提起，迅速有力地向左回收。

兩端略垂，中部拱起，逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，方起圓收。 二，豎畫（懸針豎）的寫法 豎像一根柱子，是字的主幹，像一個立正的人起着支柱作用，要寫得勁健挺拔。

顯示出粗壯強勁的筆力，有一種撐起大廈之感。豎畫要寫得粗壯有力，通常都有4/5才提筆。

豎的病筆： 牛頭、鼠尾、竹節、釘頭 三，撇畫的寫法 撇，猶如人的手和足，鳥的兩翼，撇畫寫得好壞，關係到字的穩健、活潑、死板。要求左右相稱，一般撇比捺細，撇的斜度和長短要隨字而定。

1，右上起筆。2，轉鋒左下。

3，用力捺出。4，出鋒出筆。

要求力到筆尖，在寫撇時，從右上向左下，起筆稍重，行筆漸輕，收筆較快，筆須送到筆尖。皆用空搶收筆，要使末鋒飛起。

又要有飄逸之感受。 病筆： 釘頭、鼠尾、鋸齒、垂尾 四，捺畫的寫法 捺如字之手足，要如魚翼鳥翅有翩翩自得之狀。

捺畫有“蠶頭燕尾”之態，如雕刻而成，是我國書法史上的一大創造。 寫法：從左上向右下，逆鋒起筆，下筆稍輕，轉鋒向下行筆時漸漸加重，至捺的下半截微帶捲起之意，與左撇相配，至捺出的焦點處稍駐停頓，用力較重，然後輕輕提筆，向右捺出，捺腳較長，呈燕尾狀。

捺的病筆： 翹尾、狐尾、散尾、直頸 五，點畫的寫法 點是字的眉目，最能表現用筆精神。要寫得十分有勁，似石頭砸在地上。

要求：要有頭有尾，有腹有背；腹平、背圓、頭微拱、體豐滿，像一顆葡萄核或者像大蒜頭的肉。 點的寫法：側鋒落筆，落筆要快，力量要重，略頓之後即回鋒收筆，要圓聚有力。

其運筆過程：逆鋒向上，折鋒向右，轉鋒向下行，稍駐停頓，回鋒向左上方收筆。 點的病筆： 瘦長：隨手一點，顯得單薄；臃腫；殘缺：隨手一點，未一頓挫轉鋒；牛頭；凹腰：頓後未轉鋒向左上方向收筆。

六，鈎畫的寫法 顏體的鈎畫多呈“鳥嘴狀”。出鈎前須先頓鋒提筆，力量凝聚在筆尖。

注意鈎不能過長。引筆下行到頓處，順勢向下，再將筆以原路回鋒到頓處，略駐筆，完成頓的筆姿後，快速鈎出，不能遲疑。

鈎的病筆：尖薄、散鋒 七，挑畫的寫法 挑的寫法：逆鋒向左下寫成長點，頓筆鋪毫，由粗變細，快速成向右上提出，用力到盡頭，墨色不虛。挑是向右上角挑出的一筆，這一筆很像撇的反向。

要有仰勢，寫法也是逆鋒取勢，橫畫直落筆。鋪毫轉筆，沉着有力地向右上方挑出，行筆由慢漸快，筆毫也漸漸收攏，收鋒時宜快不宜遲，要力到挑畫的尖端。

挑的病筆：尖薄：一按即挑，未必送到筆尖；鈍軟：出鋒遲疑，送力不夠。 八，折畫的寫法 折是橫豎兩種筆畫的結合。

橫畫的尾部和豎畫的頭部拼接上去，行筆到橫末，轉筆右上稍提筆再轉右下按筆、轉筆，向左調整筆鋒，然後按顏楷的豎法完成豎畫。 轉筆常用提法，圓轉直下而不取折筆，內方外圓。

從左至右寫橫，至轉角處在折筆向下寫豎。折處提筆上升使羣毫由散而聚。

要求交接轉換處自然渾厚有稜角，要善於運用連和接。 1,2，同橫的寫法；3向右上提鋒；4轉下按筆；5,6,7，同豎的寫法。

顏體折還常有下列寫法： 1，轉折處提筆另起，不頓不折，蓄勢暗過，轉角處或斜面或為“圓肩”。 2，折的筆法多為外圓內方。

3，折處有時一路圓轉成圓弧形。 折畫病筆：塌肩、聳肩、臃肩 基本筆畫的寫法要領 一，橫畫的寫法 橫畫既要寫得平直，又要生動得勢。

落筆時，筆鋒先從右到左作一段逆行姿勢，隨後略提筆調鋒，使筆鋒從向下變為向右沿着點畫的中線運行，收筆時要將筆提起，迅速有力地向左回收。兩端略垂，中部拱起，逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，方起圓收。

二，豎畫（懸針豎）的寫法 豎像一根柱子，是字的主幹，像一個立正的人起着支柱作用，要寫得勁健挺拔。顯示出粗壯強勁的筆力，有一種撐起大廈之感。

豎畫要寫得粗壯有力，通常都有4/5才提筆。 豎的病筆： 牛頭、鼠尾、竹節、釘頭 三，撇畫的寫法 撇，猶如人的手和足，鳥的兩翼，撇畫寫得好壞，關係到字的穩健、活潑、死板。

要求左右相稱，一般撇比捺細，撇的斜度和長短要隨字而定。 1，右上起筆。

2，轉鋒左下。3，用力捺出。

4，出鋒出筆。要求力到筆尖，在寫撇時，從右上向左下，起筆稍重，行筆漸輕，收筆較快，筆須送到筆尖。

皆用空搶收筆，要使末鋒飛起。 又要有飄逸之感受。

病筆： 釘頭、鼠尾、鋸齒、垂尾 四，捺畫的寫法 捺如字之手足，要如魚翼鳥翅有翩翩自得之狀。捺畫有“蠶頭燕尾”之態，如雕刻而成，是我國書法史上的一大創造。

寫法：從左上向右下，逆鋒起筆，下筆稍輕，轉鋒向下行筆時漸漸加重，至捺的下半截微帶捲起之意，與左撇相配，至捺出的焦點處稍駐停頓，用力較重，然後輕輕提筆，向右捺出，捺腳較長，呈燕尾狀。 捺的病筆： 翹尾、狐尾、散尾、直頸 五，點畫的寫法 點是字的眉目，最能表現用筆精神。

要寫得十分有勁，似。

書法中的豎法書寫有：1、下圓豎（垂露）豎的形狀亦多變化，大體可分“下圓豎”和“下尖豎”兩種，二者均系自下而上運筆。

所不同者，下圓豎下端為圓形、藏鋒；下尖豎下端尖形、露鋒。下圓豎端莊正直，亦稱“直豎”。

下端圓如露珠，似露水下垂，故有“垂露”之稱。下圓豎寫法是：橫入筆鋒（豎以橫起），逆鋒起筆（欲下先上），頓駐轉鋒，提筆中鋒直下，至末端頓駐回鋒向上收筆。

寫豎用筆欲疾，疾則力勁。如此，則筋強力足，正直不倚。

起筆須用力，方能正直到底。否則，豎雖短亦不直。

豎應正直，但不可若以尺畫線，呈筆直狀。2、腰粗豎又稱“鐵柱”，因其形若鐵柱，故名。

亦為下圓豎的一種。居字中而下不出頭，或只上出頭，用勁筆寫，粗而稍短，如“王”“生”等。

此“永”字八法中“努”法異勢的一種。3、上尖豎下圓豎的一種。

居字左下的短豎，宜上尖稍斜，以接上應右，如“白”“何”等字。4、相向豎下圓豎的一種。

左右有豎而中間筆畫較多，呈全包圍結構或半包圍結構者，宜左右相向彎曲，作拱揖之情狀，即兩豎同時相向的寫法。如‘固’‘幽’等字。”

5、相背豎下圓豎的一種。凡字左右有豎而中間畫少者，或兩豎居中，兩旁均有筆畫者。

兩豎相背，左略細短，右稍粗長。與相向豎相反。

如“山”“業”等字。6、下尖豎（懸針）其勢若針之懸芒鋒，故亦稱“懸針”。

其畫極為正直，不稍彎曲。其寫法是：寫豎畫時，運筆至下端，不用頓轉，而是提筆作收，筆鋒露出，則成尖形。

7、曲腳豎曲腳豎的寫法是：起筆時像寫豎一樣，欲下先上，藏鋒入筆，然後中鋒下行，寫到下面要曲筆時，速度放慢，仍然用中鋒，沿弧線向右運筆，到筆畫終點時向上提筆，向右下轉鋒，最後回鋒收筆。注意這個曲腳豎的弧線要寫出內在的張力。