和字甲骨文怎麼寫
給你提供個參考，詳見附圖。
“和”古代主要有兩種寫法即“龢”與“和”（左口右禾、左禾右口，相差不多就不單算了）。其中“和”無甲骨文寫法。而後世很少使用“龢”。
附圖：
2. 所有字的甲骨文怎麼寫你對文字沒有一個發展的認識。
甲骨文是一種極其形象的表意文字，能表示出意思就行了，所以一個字可以有幾種寫法，但卻沒有表現全部文字的可能，比如説電腦，那時的古人哪能想象得出這東西呀？這種情況一直到秦始皇時才結束——實行“統一度量衡，車同軌，書同文”。漢晉尤其是唐宋以後，由於經濟、文化的大幅度發展，又造出了許多新文字，專指性極強，一個字就指一件事物。這在實際生活中顯得多此一舉，所以建國後國家實行文字改革，淘汰掉很多使用概率極低的文字。目前由於網絡的產生，信息交流成指數增長，低頻使用的文字就越來越限制了這方面活動的深入進行，所以目前國家新推出的名字用字指導方案就是基於漢字可以以堆砌的方法造詞、使用頻率低的文字的存在阻礙信息的交流等原因。漢字是表意文字，其結構中的構成元素——筆畫、部首等限制了文字改革的進程，看來今後也會出現像外國，用一些固定的字組成新詞的趨勢。
有些字，《康熙字典》裏有，唐宋時期的就不一定有；隸書、小篆中有，金文甲骨文中卻不會有。你要寫出所有漢字的甲骨文，有些像“關公戰秦瓊”——顛倒歷史了。
3. “為”字的甲骨文怎麼寫“為”字的甲骨文寫法可參考上圖。
拼音：wéi,wèi
筆劃：4
五筆：YLYI
部首：丶
結構：單一結構
繁體：為
五行：土
筆順：點、撇、橫折鈎、點
不同讀音的釋義：
“wèi”
1.〈介〉
因為，由於
非為織作遲，君家婦難為（做）。——《玉台新詠·古詩為焦仲卿妻作》
又如：為是（因為是，為的是）；為甚（為什麼）
2.替，給
為王吹竽。——《韓非子·內諸説上》
為長安君計短。——《戰國策·趙策》
為楚王作劍。——晉·幹寶《搜神記》
為王作劍。
為國戍輪台。——宋·陸游《十一月四日風雨大作》
又如：為容（替人美言推薦）；為我去商店買東西；他的律師為他處理這個事件；為人謀而不忠乎？
3.為了
為市鞍馬。——《樂府詩集·木蘭詩》
則眾何為。——宋·王安石《答司馬諫議書》
不為怨者故。
生為之飽。——清·周容《芋老人傳》
又如：為國捐軀（為國家獻出生命）；為好成歉（將好事變成壞事）；為許（為此）
4.表示動作行為所向，可譯為“向”、“對”、“朝”
為具言所聞。——晉·陶淵明《桃花源記》
不足為外人道。
為弟子説前代事。——清·周容《芋老人傳》
”wéi ”
1.〈介〉
被——引出動作行為的主動者
不為酒困。——《論語·子罕》
為鄉里所患。——《世説新語·自新》
為予羣從所得。——宋·沈括《夢溪筆談·活板》
為操所先。——《資治通鑑》
悉為逆據。——《廣東軍務記》
又如：不為表面現象所迷惑；為賊所盜；為敵所敗
2.於，在——表示時間或處所
今之時人，辭官而隱處為鄉邑之下。——《淮南子》
3.和——表示並列關係
得之為有財，古之人皆用之。——《孟子·公孫丑下》
犀首以樑為齊戰於承匡而不勝。——《戰國策》
4.則，就——表示承接關係
君子有勇而無義為亂，小人有勇而無義為盜。——《論語·陽貨》
5.如，若——表示假設關係
今誠得治國，國治身死不恨。為死，終不得治，不如去。——《史記》
6.或，抑——表示選擇關係
助教顧良戲之曰：“汝姓何，是荷葉之荷，為河水之河？”妥應聲曰：“先生姓顧，是眷顧之顧，為新故之故？”——《北史·何妥傳》
《太誓》之注不解“五至”，…不知為一日五來，為當異日也。”——《詩·周頌·思文》疏
不審先生樑朝出仕，為復隱居？——《太平廣記》
又如：為復（還是，抑或）；為是（抑或；還是）；為當（抑或；還是）〈助〉
7，。的，之——用於名詞性偏正結構中
豈弟君子，四方為則。——《後漢書》
8.賓語前置的標誌
使弈秋誨二人弈，其一人專心致志，惟弈秋之為聽。——《孟子》
附於單音形容詞後，表示程度、範圍的加深或擴大。如：大為高興；廣為宣傳
附於表示程度的單音副詞後，加強語意。如：廣為流傳；更為重要
用於句尾，表示反詰、疑問，多與“何”相配合使用。如：何樂而不為
用於句尾，表示感歎
予無所用天下為。——《莊子》
何命焉為。——《墨子·公輸》
4. 甲骨文的字怎麼寫甲骨文因鐫刻於龜甲與獸骨上而得名
商代已有精良筆墨，書體因經契刻，風格瘦勁鋒利，具有刀鋒的趣味。受到文風盛衰之影響，其大至可分為五期，底下分別介紹。
殷王武丁占卜用的龜腹甲
一、雄偉期：
自盤庚至武丁，約一百年，受到武丁之盛世影響，書法風格宏放雄偉，為甲骨書法之極致。大體而言，起筆多圓，收筆多尖，且曲直相錯，富有變化，不論肥瘦，皆極雄勁。
二、謹飭期：
自祖庚至祖甲，約四十年。兩人皆可算是守成的賢君，這一時期的書法僅飭，大抵承襲前期之風，恪守成規，新創極少，但已不如前期雄勁豪放之氣。
三、頹靡期：
自廩辛至康丁，約十四年。此期可説是殷代文風凋敝之秋，雖然還有不少工整的書體，但篇段的錯落參差，已不那麼守規律，而有些幼稚、錯亂，再加上錯字數見不鮮。
四、勁峭期：
自武乙至文武丁，約十七年。文武丁鋭意復古，力圖恢復武丁時代之雄偉，書法風格轉為勁峭有力，呈現中興之氣象。在較纖細的的筆畫中，帶有十分剛勁的風格。
五、嚴整期：
自帝乙至帝辛，約八十九年。書法風格趨於嚴謹，與第二期略近；篇幅加長，謹嚴過之，無頹廢之病，亦乏雄勁之姿。
甲骨上細瘦的筆跡，也受到刀刻的影響。占卜時常用“是”或“否”刻於龜甲中央縱線兩側，自此中線向左右書寫，故兩旁對稱和諧，具有行款對稱之美。且契刻後，大小字分別填上墨朱，或正反面分填朱墨，更深具藝術之意味，堪稱書史奇蹟。
