遁歐體字怎麼寫

歐體，是唐代著名書法家歐陽詢的書體。

歐陽詢，字信本，早期學習二王書體，後來又學習北朝的碑刻書體。同時吸取當時一些書法家的長處，融會貫通，形成了自己獨特的藝術風格。

歐體的運筆特點 歐體的運筆特點主要表現在：方圓兼施，以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚。

歐體的橫豎畫多用折筆藏鋒，如“上”“性”兩字。行筆多取直勢。橫畫的右邊略高於左邊，長橫畫中段較細，如“五”“善”兩字。

豎畫正直。懸針豎多在出鋒前稍按，使收筆處含蓄有力。

“土”字和“上”“性”一樣瀉的。

遵循“取法乎上”的原則，許多書法愛好者將歐字作為入門的範本，但練了幾年，收效甚微，雖有形，卻無神，觀其字，味同嚼蠟。怎樣才能避免這種現象呢？

歐字法度森嚴，字存隸意，字形偏長，這些顯著的特點與其它基本技法姑且不談，以下説説幾個容易忽視的方面。

（一） 用筆

歐字用筆以方為主，但臨習時不可一味的將各個筆畫的起收筆都作刀切處理，過分追求稜角，要注意方圓結合。圓處用“揉筆”處理，會取得較好的效果。“揉筆”--如同在疼痛處作圈形按摩。以橫為例，收筆時輕頓之後，毛筆輕輕提起，但不離開紙，朝着回鋒的方向作圈形運動，爾後回鋒收筆。動作雖小，卻能表現出方中帶圓的形態。其它如豎畫的收筆處、橫折的折處、取法於隸的豎彎鈎的收筆處等，都帶有圓意，都可用“揉筆”。

注意細微的粗細變化。初臨歐字，便可觀察出筆畫的輕重變化，諸如橫、豎的兩頭重，中間輕等，但細察之則變化多端。比如垂露豎：一種是兩頭重，中間輕，在字中多有頂樑柱的作用，如“中”字等；還有一種是起筆輕，行筆較細，收筆重，常用於字中有多個長豎，如“澗”，“國”字的左豎等，力求多變。

“察之者尚精，擬之者貴似”，仔細觀察，細處着眼，寫出細微變化，才能讓筆畫活靈活現起來。

（二） 筆勢

有的習字者，寫完一筆，停下來看一筆，再寫下一筆，將一個個筆畫“擺”在紙上，失去了內在聯繫，這就失去了筆勢。所謂"勢"，就是筆畫在運動中所形成的相互之間的關係，瞭解了這個關係，才能和諧統一，氣息貫通，不然，筆畫就會成為一個個符號，所以古人説：“必先識勢，乃可加工”。以“其”字的下面兩點為例，左邊一點向右上方出鋒，以便接着寫右邊的一點，而右邊的一點帶筆向左下出鋒，以便接着寫下一個字。再如“三點水”旁，第一點收筆後奔向第二點，第二點又同樣奔向第三點，所以前兩點都是向下俯勢，收筆出鋒也都向下，而第三點寫完後的奔赴方向是右邊的筆畫，所以有上仰之勢，其出鋒也帶筆向上。另外，在橫畫中，斜度大的，收筆較重，反之，則輕等等，這裏，就不一一列舉了。

明白了這些，筆畫的俯仰，頓筆的輕重，出鋒的方向等就不會是盲目的，可根據具體情況靈活處理了。而筆勢又與節奏，韻律關係緊密，每一筆都有快有慢，如起筆蹲駐蓄勢時稍慢，行筆加快，收筆護尾略減慢，但較起筆略快，因為它既是一筆的結束又是下一筆的即將開始，就這樣快慢，輕重，字字反覆着。在用筆正確的前提下，如能做到每筆呼應，連貫，字便有了活力。

（三） 結體

要收得住，但還要放得開。歐字的確中宮緊收，工整嚴謹，但也須有“疏可走馬”之處，臨習時要注意比例的安排，敢於伸展，如“九”，“成”二字的鈎畫，極力放開，對比強烈，不能寫得縮手縮腳。

字字有“險”處。千萬不可將歐字寫得過於“平”，“均”。橫畫很少有水平的，上斜得厲害，但通過其他的筆畫又化險為夷，如“懷”字，靠最後的長點求平衡。打破常規的處理，讓該居中的偏側，如“宮”的第一點，“千”的中豎等；應錯開的卻對齊，如：“長”的兩豎等。看似平整的楷書，通過“險”的結體變化，使歐字有了各種各樣的姿態。

虛實要得當。歐字中一些銜接的地方，諸如“雨”，“門”等字的方框，其左上角或內部不能“焊死”，要留有空隙，與室必有門窗一般，取透氣之意，避免沉悶。

當然，以上強調的幾點，都必須要先有純熟的基本功，但這也只是解決了技術性的問題，還需要在品德修養，意境構思諸方面下工夫，才能表現出神采，“字外功”的道理就在於此

歐體楷書柴字：

歐體，始祖歐陽詢生於南朝陳武帝永定元年（557），卒於唐太宗貞觀十五年（641），字信本，潭州臨湘人（今湖南）。以楷書和行書著稱。為書法史上第一大楷書家，其字體被稱為"歐體"，與顏（真卿）體，柳（公權）體，趙（孟頫）體並駕齊驅。

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體，其特點是方圓兼施，以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚。既欹側險峻，又嚴謹工整。欹側中保持穩健，緊湊中不失疏朗。

科 歐體（歐陽詢楷書）：

科 顏體（顏真卿楷書）：