毛筆字流怎麼寫

先看法、流。比較二字，不難看出形態上的區別。三點水的第二筆，前者是直下，而後者則是左弓。筆劃之所以形態不同，其原因是運筆的不同。而運筆的不同又在於運筆時手腕上的動作的差異。一般來説，第二筆的直下是以手腕下壓為主。而第二筆的外弓，則是手腕的左翻為主。這種手腕上的動作的不同就產生了筆的運動狀態的不同。運動狀態的不同，會產生不同的運動軌跡。這就是筆劃的形態不同產生的原因。

再比較這兩個字三點水的不同（流、湛）。

一個是外弓，而另一個則是內弓。外弓前面已經説過。是手腕左翻。內弓則與此相反，書寫時，手腕是右翻的。手腕內翻，形成第二筆的內弓。

從以上三字可以看出，三點水的第二筆有三種基本形態。直下、外弓和內弓。臨寫時，要注意三種形態的運用和運筆的差異。

書法的求異求變，不是製造奇裝異服，更不是如小丑化裝。寫出些除了自己誰也不懂的怪異符號。而是以深厚的書法功力作為基礎，一種對運筆合理的運用。在這一點上，王氏給後人做出了榜樣。

以上三個字中，三點水的一個共同特徵是；第三筆的上提都比較長。這種長提的目的是為了破空。破左右部分之間產生的較大的空白。使得空而不空。這是書法的一個基本原則。

再看這兩個字，同旁不同形（法、源）。同一個偏旁，差異如此之大。這個源字，為了避讓，二筆縮短且形態內弓。

再看洞與源，字不同而旁同（洞、源）。字雖不同，而三點水卻幾乎一模一樣。筆之運用，全在一心。筆法精熟，自當無拘無束。運用自如。

三點水的比較。前面講了，不同形態和不同運筆的區別。接下來解讀不同形態三點水的共性。

從前面不同字的比較可以看出。三點水的寫法和運筆有三個共同特點。

其一是上點內收。上點的位置一般都比較靠右，向字的重心收斂。筆勢向外側帶。其二是曲與直的統一。所謂曲是指三點水整體分佈呈一條外弓的曲線。所謂直則是指三點水有一條平衡的垂直平衡線。曲線展示其動感。平衡線決定其穩定性。其三是其第三筆都長帶。前面已説過，長帶以破空。強化左右部分的呼應關係。使整個字氣血相通，筋骨相連。形成一個統一的整體。

（一）毛筆執筆方法 1.執筆方式，以「雙鈎法為最普遍」。

o推-拇指由筆管內側向外推。 o壓-食指由筆管外側向內壓。

o鈎-中指由筆管外側向裏鈎。 o擋-無名指指甲由筆管內側向外擋。

o託-小指抵着無名指，而襯托之。 2.執筆以指實掌虛為原則。

外實如蓮花半開，內虛可容蛋。 3.筆管以正直為原則。

嚴格來説，應是鋒正，而非管正。 4.執筆不可過指節，一過指節，即板滯不能自 如。

5.用力要適度，過緊過鬆皆不宜。 （二） 寫字姿勢 1.身手頭足均正，平衡為要。

使心運臂、運腕、經指及於毫端成為一體，靈活自然為上。 2.心態要輕鬆、自然、舒適，才能持久，精神要 專注。

3.右手執筆，略偏右，勿超出肩寬。左手手掌心 向下平放，按住紙；並有安定平衡的作用。

4.筆管略向右內傾無妨，但不可過於偏斜；致運 筆時，易成偏鋒。 5.執筆高低，握筆方式，或站或，坐書體或草或楷，態度都不盡然相同，但原則 上是穩定靈活的。

執筆高，運行方便靈活，利於表現流暢；執筆低，利於表現 沉穩雄強。字大宜站，字小宜坐。

6.寫小字用枕腕法（2寸以下），寫中字用提腕法（3寸4寸），寫大字（4寸 以上）或行草用懸腕法。 （三） 基本筆劃之介紹（八種） 1.點 點又稱「側」，乃筆劃之母也。

下筆峻落，側於一方 ，勢足而收筆。 2.橫 橫劃又稱「勒」。

勒筆勁澀，亡其流滑。逆筆藏鋒，兩頭勢起，不可順鋒平過。

3.豎 豎劃又稱「努」。鋒逆上，向下力行，不得僵直。

回鋒收筆呈露珠狀，此即垂露豎；出鋒收筆呈針尖狀，此即懸針豎。 4.撇 長撇又稱「掠」。

筆澀意暢，力到出鋒處，不可半途撇出；否則無力瘦弱，或犯飄蕩不穩之病。 短撇又稱「啄」。

落筆快而峻利、行筆迅疾，不可滯。如之啄物，鋭而且速。

5.捺 捺劃又稱「磔」。逆鋒輕落筆，行筆遲澀，盡力開展，勢足而捺，重在含蓄。

6.挑 挑劃又稱「策」。用力在發筆，得力在筆末。

7.鈎 鈎劃，貴緊而圓。行筆速則失勢，遲則緩怯。

駐鋒而後鈎出，鈎未斷不可作飄勢。 8.厥 厥劃又稱「趯」。

趯須蹲鋒於努劃中，得勢而出，出則暗收。 （四）運筆方法 運筆包括起筆、行筆、收筆三個過程。

康有為在《廣藝舟雙輯》中説：“書法之秒，全在運筆。”由此可見運筆的重要性。

運筆是執筆和運腕的實施，是完成點畫時毛筆筆鋒起止運動的規律。“點畫均有起行收，因為有往必有收。

首端粗重逆側起，端頭尖細順露鋒。行筆中鋒須逆走，畫身飽滿兩邊勻。

畫末粗重回鋒收，畫尾尖細順露鋒。” 我們掌握了寫毛筆字的執筆方法和寫字姿勢後，就需要運用各種運筆方法來參照字帖訓練基本筆劃，接着就是臨帖熟悉書體和字的間架結構！ 後記： 我應學生的要求跟他們講書法創作時收集的一點點資料，接下第二堂課跟他們講講怎樣進行書法創作。

後來從他們交上的作業來看他們還學到了不少知識，同時其中也不乏有一定造詣的學生。焦暢寫於2006年2月22日。

找個老師教你，有系統的培訓，然後按照字帖練習，柳巖，好吧，我只是後悔沒有找個老師來教，他練了3年的不成功。要有正確的態度，有些人不注意寫，認為寫得不好，只要答對了，考試就能出來，其實寫的話，終身受益。

兩，寫字的姿勢要正確，姿勢不正確，寫出的字是不正確的；眼睛太近，容易造成近視；作業彎曲，寫的字歪歪扭扭，大與小。一般規則：練習先練腳本，練習基本筆畫；筆順；三練習部首；四練習五枝形練習；佈局。漢字的“點”字書寫增加，如石頭落地。什麼樣的零件需要做什麼，“前 ”。如“漂”在鍾少靜，歐陽迅的寫作，短豎潛在寫作更強大。三，要實踐，只有通過勤奮實踐。書寫姿勢和寫字字>(1)要坐，肩要平，背要直，身體和頭不能歪，但不要低；離桌子大約兩英尺，**離桌子大約三英寸遠。（2）寫字要正面，筆要筆直向前，不要斜內側，（只要手掌放得比較平，筆自然就會向前）；食指離筆尖大約一英寸遠。筆是不能向內傾斜，不寫好吶，寫一個好的十字架，寫一個好鈎，很難順利，甚至每個寫一支筆，必須移動右手。同時，寫一行沒有膽量，沒有節奏，造型不舒展大方。（4）手持毛筆要輕鬆自如；用筆寫字，不要太緊，大方大方。根據在中學的講課，一個五十班的，有四十五人或者不是筆尖向內傾斜的，大學也是這樣的，正是因為這個原因，這些學生寫的字，不像鈎鈎，不像Na Na，是拖上來的筆畫。以前説過，寫作好壞，在姿勢和寫作上有絕對的關係。像木工鋸，如果姿勢和鋸子是不正確的，即使線是直再次，你必須看到彎曲。這和文字的真理一樣。第一次從劇本中學習基本筆畫，即水平，垂直，左，NA，和鈎，摺疊八。一個詞就像一台機器，好的基本筆畫，等於零件的加工；好的部首，像“裝配”；練習的形狀，就是進入“裝配”。也就是説，第一“分解後”連貫。所以，劇本是基礎，基本筆畫是基礎。在寫作基本筆畫的實踐中，進行分類實踐。如寫“當去，和，，，，，等都是很好的，然後寫的“連續性”相結合。

自學書法當然要靠練，但要有好的方法。

1、你最好先到書店買一本大學用的實用書法教程，認真讀完，對書法首先有一個全面的瞭解，掌握比較全面的基礎知識。這對你在書法方面的發展，堅持正確的方向和路子是十分必要的，

2、選一本名家的並且是自己喜歡的字帖，認真臨摹。一般説來，應該按楷行草的順序學習。達到自己覺得比較滿意的程度時，（如果你天天堅持練習，這段時間估計要半年至一年半），你就可以拿着自己的習作去拜師了，這時拜師求教才能領會老師的指導，因為你有實際體會，效果就好。這就是我為什麼不一開始就讓你拜師的原因。這是對成年人自學而言的，幼兒另當別論。

3、書法是一門很高深的藝術和學問，要想搞好，必須刻苦練習，持之以恆，堅持一生。除了有決心有信心以外，就要隨着水平的不斷增長，不斷地擴大知識面，提高自己的文化素質和修養，這對學好書法都是有作用的。至於該學點什麼，你在實踐中慢慢體會吧，現在也不必一下説得太多。

4、如何練字？有人以為，每天寫得越多越好，其實，寫得多並不一定效果好。要有好的方法。你買本自己喜歡的字帖，例如，王羲之的《蘭亭序》（被譽為天下行書第一）或《聖教序》。你應該首先用心去看看字帖的每一個字是怎麼寫出來的，反覆看，反覆想，開始不要貪多，每天一兩個字，把這一兩個字寫得覺得可以了，再逐漸增多，每天三五個字， 七八個字，十幾個字，總之，不求多，不求快，只求好。看什麼，想什麼？一看筆畫形狀，點橫豎撇捺是什麼形狀的。二看字型，字是什麼形狀的，就是組成字的那些筆畫是怎麼安排組合在一起的，哪筆長，哪筆短，哪大，哪小。三看字和字之間怎麼過度的，就是上下字之間怎麼聯繫的。四看行與行之間是怎麼聯繫的。看清楚了還要想明白，就是想明白人家是怎麼寫出來的，筆是怎麼動的，就是寫字的筆路，筆順。只有看清楚了，並且想明白了，再去下功夫苦練，才能把字寫好。你有寫好字的願望，再有好的方法，再加上你的持之以恆的毅力，可以肯定，十天見初效，一個月會有大變化，三個月會令人刮目相看，不到半年，你的一手好字就練出來了。試試看！

首先，要多鑑賞一些名家的書法作品，從字裏行間中感悟這些優秀作品的美。因為書法是一個整體韻味的合成，而不僅僅是書寫技法的單純體現。這是一個循序漸進的過程：吸收美，進而消化美，最終達到散發美！

其次，就是在實際的書寫過程中，一定要有意識地培養良好的書寫習慣：無論是站立還是坐寫都要端正身姿；執筆的姿勢也要規範，注意用力要適度，過緊過鬆皆不宜。

第三，學習掌握基本的書寫技法。其實就是講運筆的技法：運筆包括起筆、行筆（包括頓筆）、收筆三個過程。運筆是執筆和運腕的結合，是完成點畫時毛筆筆鋒起止運動的規律。“點畫均有起、行、收，因為有往必有收。首端粗重逆側起，端頭尖細順露鋒。行筆中鋒須逆走，畫身飽滿兩邊勻。畫末粗重回鋒收，畫尾尖細順露鋒。”這期間的拿捏尺度要自己慢慢摸索體會。

最後，比較逼真地一種模仿方式，就是觀看有關毛筆字書寫的網絡視頻，更直觀、貼切！

“流”字少一點，只是書法中的一種寫法。

手頭資料：“流”字少一點的寫法最早出現在東漢“史晨碑”（隸書）上。

作為書法，”流“字存在兩種寫法。

作為規範字當寫作“流”。

趣聞：

在江蘇揚州大明寺平山堂，正堂左邊的“風流宛在”匾額，出自清光緒兩江總督劉坤一之手，是為追念曾在揚州主政的歐陽修所作。“風流宛在”有兩個錯字：“流”字少一點，“在”字多一點。原來，歐陽修曾是個“風流太守”，劉坤一這麼寫，意在希望他少點風流，多點實在。這種恣意改寫，顯得風流倜儻又極富哲理。

（一）毛筆執筆方法 1.執筆方式，以「雙鈎法為最普遍」。

o 推-拇指由筆管內側向外推。 o 壓-食指由筆管外側向內壓。

o 鈎-中指由筆管外側向裏鈎。 o 擋-無名指指甲由筆管內側向外擋。

o 託-小指抵着無名指，而襯托之。 2. 執筆以指實掌虛為原則。

外實如蓮花半開，內虛可容蛋。 3. 筆管以正直為原則。

嚴格來説，應是鋒正，而非管正。 4. 執筆不可過指節，一過指節，即板滯不能自 如。

5. 用力要適度，過緊過鬆皆不宜。 （二） 寫字姿勢 1. 身手頭足均正，平衡為要。

使心運臂、運腕、經指及於毫端成為一體，靈活自然為上。 2. 心態要輕鬆、自然、舒適，才能持久，精神要 專注。

3. 右手執筆，略偏右，勿超出肩寬。左手手掌心 向下平放，按住紙；並有安定平衡的作用。

4. 筆管略向右內傾無妨，但不可過於偏斜；致運 筆時，易成偏鋒。 5. 執筆高低，握筆方式，或站或，坐書體或草或楷，態度都不盡然相同，但原則 上是穩定靈活的。

執筆高，運行方便靈活，利於表現流暢；執筆低，利於表現 沉穩雄強。字大宜站，字小宜坐。

6. 寫小字用枕腕法（2寸以下），寫中字用提腕法（3寸4寸），寫大字（4寸 以上）或行草用懸腕法。 （三） 基本筆劃之介紹（八種） 1. 點 點又稱「側」，乃筆劃之母也。

下筆峻落，側於一方 ，勢足而收筆。 2. 橫 橫劃又稱「勒」。

勒筆勁澀，亡其流滑。逆筆藏鋒，兩頭勢起，不可順鋒平過。

3. 豎 豎劃又稱「努」。鋒逆上，向下力行，不得僵直。

回鋒收筆呈露珠狀，此即垂露豎；出鋒收筆呈針尖狀，此即懸針豎。 4. 撇 長撇又稱「掠」。

筆澀意暢，力到出鋒處，不可半途撇出；否則無力瘦弱，或犯飄蕩不穩之病。 5. 短撇又稱「啄」。

落筆快而峻利、行筆迅疾，不可滯。如之啄物，鋭而且速。

5.捺 捺劃又稱「磔」。逆鋒輕落筆，行筆遲澀，盡力開展，勢足而捺，重在含蓄。

6.挑 挑劃又稱「策」。用力在發筆，得力在筆末。

7.鈎 鈎劃，貴緊而圓。行筆速則失勢，遲則緩怯。

駐鋒而後鈎出，鈎未斷不可作飄勢。 8.厥 厥劃又稱「趯」。

趯須蹲鋒於努劃中，得勢而出，出則暗收。 （四）運筆方法 運筆包括起筆、行筆、收筆三個過程。

康有為在《廣藝舟雙輯》中説：“書法之秒，全在運筆。”由此可見運筆的重要性。

運筆是執筆和運腕的實施，是完成點畫時毛筆筆鋒起止運動的規律。“點畫均有起行收，因為有往必有收。

首端粗重逆側起，端頭尖細順露鋒。行筆中鋒須逆走，畫身飽滿兩邊勻。

畫末粗重回鋒收，畫尾尖細順露鋒。” 我們掌握了寫毛筆字的執筆方法和寫字姿勢後，就需要運用各種運筆方法來參照字帖訓練基本筆劃，接着就是臨帖熟悉書體和字的間架結構。