總的隸書怎麼寫
我是在學習柳體楷書的基礎上學習隸書的，又在學習隸書的過程中兼學行、草、篆等書體。
我學習書法是各種書體穿插交替進行的。學了就要用，在用中檢驗自己所學書體的優劣。
通過多年的社會實踐證明，在我所寫的各種書體中，最受人們歡迎的是隸書。加之我在各種報刊發表的、各級書展參展的以及出版的書法作品中，所佔比數最大的也是隸書。
所以我也就漸漸地以寫隸書爲主了。近年來，不少書友以及我的學生，不只一次的建議我，將三十多年來從事隸書學習和創作的經驗寫一寫。
我總感到沒有什麼好寫的。我學隸書既無家傳又無專學師承。
一次隅爾的機會，在一箇舊書攤上購得一本《西嶽華山廟碑》，真是如獲至寶，一直臨習了近二十年。手下沒有書法理論書籍作指導，在漫長的歲月裏苦心摸索，不知走了多少彎路。
後來隨着生活環境的改善，書法資料的增多，我所摸索出的隸書技法才逐一得到驗證。有的是和前人暗合了，有的至今也還不合。
不合者，第一可能是謬誤，第二也算是我的“創造”吧。一、我寫隸書的筆法1、點法隸書的點因在字中所處的位置不同而形態各異。
有斜點、捺點、橫挑點或是以短橫、短豎代替的點等。其中除了後兩種分別與短橫、短豎的寫法相同外，其餘的點法乃大同小異。
注意掌握好大、小、粗、細、長、短和起筆與收筆的方向和部位就是了。方法是：逆鋒起筆，轉筆重按過筆，收筆時，不接筆用回鋒，如本帖中“泛”“赤”等字；按筆用出鋒，如本帖中“美”“乎”等字（以下均以本帖中的字爲例，不贅述）。
2、橫法橫畫有平畫、波畫兩種。平畫的寫法是：逆鋒向左起筆，絞鋒向右過筆，過筆中加有提按或順筆，令其有粗細變化，避免浮滑。
收筆迅猛空回，末端或方或圓、或禿或尖自然天成。平畫接筆時，起筆收筆一要深入相接筆畫的內部，不得露出痕跡。
我寫短橫與豎畫穿插處，習慣作漸按漸提，使其呈魚肚狀，如“掉”“扣”等字。但兩個以上的短橫並排與豎畫穿插，則不採用此法，如“惟”“更”等字，平畫大都是平直的，但爲了適應個別字造型需要，也有中段稍曲者，如：“立”“山”等字。
波畫的寫法是：逆鋒向左下方輕按，絞爭鋒向右上方蹲鋒，使呈“蠶頭”狀，然後中鋒向右運筆，（以下凡不說明用側鋒者均用中鋒行筆）至捺腳處要稍停駐，有時還趁機輕提以調正一下筆鋒，趁勢下按，使筆毛儘量鋪開。斜後隨即反正，順勢向右上方行筆，邊行邊提至末端筆管微微右旋，使呈雁尾狀稍停空回收筆。
這一筆左邊像“蠶頭”，右邊似“雁尾”，故稱“蠶頭雁尾”是隸書的突出特徵。又是一個字的主筆。
應注意的是，波畫不得在一個字中重複，但也不是絕對的。如個別字需要出現兩個波畫，定要分出主次，如“舞”字等。
所以有“蠶無二設、雁不雙飛”的說法。3、豎法豎畫的寫法，有的說與橫畫相同者，有說與橫畫相似者，即把橫畫豎起來就是豎畫。
說相似者欠妥，說相同者錯誤。隸書的平畫和波畫均屬橫畫，試將兩種橫畫都豎起來，同豎畫比較一下，就不言而喻了。
我寫隸書的豎畫是視其長、短、斜、正和部位等分別使用筆法。諸如：木字旁中的一長豎，逆鋒向上起筆，頓筆絞鋒下行，至將近短橫時漸行漸按，至穿插處重按輕提，使呈魚肚狀，與短橫配合，四角皆呈圓形。
此畫上重下輕，空回收筆，狀如一人昂首直立。惟字的一長豎，雖與木字旁的一長豎位置相同，爲了和左右兩個豎折相配合，出現三個彎，形似“游魚三折腰”。
“坐”字一豎上輕下重，“共”字兩豎左**斜等等，可在臨習中細心體察。4、撇法撇畫常與右邊的捺畫相對左右伸展，形成隸書的特有風格。
是學習隸書難度最大的一筆。撇畫也有長短斜平之分，但寫法基本相同。
僅舉長斜撇一例，餘可類推。向右上方逆入起筆，轉鋒頓筆向左下方運行，整個撇筆都用逆鋒澀進，上段比下段稍快。
行筆至三分之二以下。即邊行邊頓。
至將盡處再重頓後，外旋管向左上方漸提，隱隱出鋒收筆。5、捺法捺畫有斜捺，如“天”“人”等字；平捺如“遺”“之”等字；直捺如“武”“哉”等字；曲捺如“風”“飛”等字。
筆法大同小異，僅以斜捺爲例。逆鋒向左上方起筆，轉鋒向右下方運筆，邊行邊作提按顫筆步步加重，上快下遲至捺腳處筆法與波畫同，不重述。
6、挑法挑畫與橫畫中的波畫起筆處略同而“蠶頭”較小，如“挾”字。挑畫與豎畫相連者筆法是：豎畫行筆至盡處不提筆，即逆鋒向左下方輕按，轉鋒重按向右上方挑起，末端把筆鋒留住。
折鋒收筆如：“長”“既”等字。7、折法折畫有橫折豎折，如“明”字。
以橫折爲例，橫畫至盡處稍向右上方一頓，提筆絞轉筆鋒向下行筆，或將筆鋒離紙，重起筆下行均可。運行中筆鋒微微左右搖擺，從微曲中求垂直，折鋒收筆。
如“問”“洞”等字。如轉折後向左下方或右下方行筆，則筆鋒略偏於左，如“白”“爲”等字。
8、鉤法隸書中有長鉤短鉤，長鉤多在左邊無他畫的字用之，如“乎”“子”等字。短鉤多在左旁有他畫的字用之，如“荊”“詩”等字。
因長鉤的筆法與撇法同，故以短鉤爲例，豎畫至盡處稍提，隨蹲鋒內旋管換向，朝左下方澀進，縮鋒收筆。二、我寫隸書的結構 結構、結。
