建水紫陶什麼顏色最好

建水紫陶的顏色主要有紫色、青色、綠色、褐色等。每種顏色都有其獨特的魅力和美感。要選擇什麼顏色最好，取決於個人偏好和使用場景。紫色通常被認爲是建水紫陶的經典顏色，具有高雅、神祕、典雅的特點，適合展示和收藏，同時也是送禮佳品。青色則更適合日常使用和裝飾，深淺不同的青色配上紅、黃、白等色的圖案，能夠帶來非常美好的視覺效果。而綠色則更爲清新自然，適合用於茶具和盆栽等方面。至於褐色，則傳遞出穩重、厚重的感覺，常常被用於仿古的工藝品中。

小編還爲您整理了以下內容，可能對您也有幫助：

建水紫陶復燒最佳顏色

淡紅或者暗紅。建水紫陶復燒最佳顏色是淡紅或者暗紅，這樣更漂亮。從工藝的角度來說，紫陶壺的顏色沒有好壞之分，只關乎個人喜好不同而已。

建水紫陶白泥和紅泥哪個更好

白泥好。

1、建水白泥本身呈白色，不含雜質和氧化物，經過高溫燒製後可以呈現出寶石般的光彩和通透感，適合製作精美細緻的陶瓷器物，紅泥陶瓷由於本身顏色偏紅，所以在裝飾和表現上比較單一，難以展現出多樣化的創意和想象。

2、白泥的粘度較低，可以更方便地塑造和雕刻出各種形狀和線條，展現出更爲自由的創意和想象，紅泥的粘度較高，需要更大力氣來塑造和雕刻，了創作的自由度和靈活性。

建水紫陶，深色淺色壺，到底怎麼選？

很多陶友在選購建水紫陶壺時，面對各種顏色的壺，都會糾結於選擇哪種顏色。關於這個問題其實並沒那麼複雜，且聽小編慢慢道來。

建水紫陶壺總的可大致分爲兩個色系：深色、淺色。

比較常見的深色系有：紅色、黑色、古銅色；淺色系有白色、象牙白、菸灰白。

下面我們就這兩種色系分別做一個分析，找出他們的差異，再看看他們各自都有何特點！搞清楚了兩個色系的區別，相信您就不會再糾結於此了！

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泥料配比：

建水紫陶壺的製作原料皆取自建水境內五彩山中的五色土，分別爲五花土、黃土、灰土、紫土、白土五種。根據不同呈色要求，泥料配比不同。

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深色系的壺在製作時五花土、黃土、灰土、紫土、白土五種土都會用到，大致配比爲：五花土50%、黃土10%、白土15%、灰土10%、紫土15%。

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淺色系的壺主要採用白土、灰土兩種。大致配比爲白土70%、灰土30%。

燒製溫度：

建水紫陶的燒製溫度基本在1100――1200之間，而由於白泥陶中的硅、鋁含量比紅泥陶高，更耐高溫些，故淺色壺的燒製溫度一般要比深色壺高10――20。

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燒製方式：

在燒製方式上，兩種色系的壺都是一樣的，主要是還原燒和氧化燒兩種。

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燒製方式的不同對成品的影響主要體現在顏色方面，簡單來說：燒製之前深色壺的泥料呈紅色，氧化燒之後的成品壺主要呈紅色，還原燒之後的成品壺可呈紅色、黑色、古銅色等。而淺色系的壺燒製之前的泥料呈灰白，氧化燒之後的成品壺主要呈象牙白，還原燒之後的成品壺可呈象牙白、灰白等色。

（關於建水紫陶的呈色可查看之前發過的《一分鐘瞭解建水紫陶呈色的原理》）

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裝飾風格：

淺色純淨，如同白紙一張，畫面裝飾突出，色彩豔麗，能給人強烈的視覺衝擊力。

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深色深沉，給人以古樸厚重，端莊之感。

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日常使用：

深色壺顏色深沉，不受茶湯顏色，適合泡各種湯色的茶，但小編還是建議“一壺侍一茶”。

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淺色壺顏色淺淡，不及深色壺“耐髒”，適合泡茶湯顏色較淺的茶，如生普、綠茶等。

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使用環境：

建水紫陶壺除了實用功能外，對家居環境或使用環境還有着裝飾功能。因此在選擇何種顏色的問題上，使用環境也是該考慮的一個因素。

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其實深色也好、淺色也罷，各自有各自的特點。從理性的角度來分析，可以根據自己的泡茶習慣、使用環境等方面來做選擇；從感性的來看，眼緣最重要，畢竟千金難買心頭愛嘛！

建水紫陶復燒最佳顏色

橘紅色。紫陶裏有一種復燒的作品，其實出現已經好幾年了。最開始人們根據顏色，取了一個名字叫中國紅，推出後頗受歡迎。後來，“中國紅”越來越多，且各家顏色有差異，於是逐漸開始公開復燒這個工藝名稱。

建水紫陶柴燒壺什麼釉面最好

茶色釉。柴燒技藝是中國陶瓷古老的燒製技藝，建水紫陶柴燒壺一直被很多老茶客認爲是理想的泡茶工具，建水紫陶柴燒壺釉面有淺、重釉深色、茶色釉、自然落灰釉面等，其中自然落灰釉面最好，經過柴燒能讓紫砂產生一種溫潤、沉穩、內斂之美。

建水紫陶真假 紫陶什麼樣的好

很多值錢的陶瓷壺是很優質的，不僅質量好，外觀優雅，而且也可以給人高大上的感覺，當然在購買的時候需要知道什麼樣類型的壺比較好，那麼建水紫陶真假怎麼鑑別呢，一些具體的鑑別小常識是可以多瞭解和參考的內容。

很多值錢的陶瓷壺是很優質的，不僅質量好，外觀優雅，而且也可以給人高大上的感覺，當然在購買的時候需要知道什麼樣類型的壺比較好，那麼建水紫陶真假怎麼鑑別呢，一些具體的鑑別小常識是可以多瞭解和參考的內容。紫陶什麼樣的好呢，在選購的時候這些相關的內容可以多瞭解一些，對於選購質量好的紫砂壺有很好的參考價值。

建水紫陶真假

真假沒多大的區別的，通俗一點說就是眼緣。看中一把壺，首先是看中了壺的外觀。從紫砂的角度，外觀側重於造型，雖然也有裝飾，但造型更被看中；紫陶壺的外觀則既看造型，又看裝飾，目前來看，裝飾更重要一些。要評判好壞，確切點說，評判作品藝術性的高低，只能是少數專業藝術評委才能做出；實際上，即使是專業的藝術評委，往往也會充滿各種爭議。藝術本身似乎是沒什麼標準的。

紫陶什麼樣的好

從工藝的角度來說，紫陶壺的顏色沒有好壞之分，只關乎個人喜好不同而已。以我們常見的黑色、紅色、古銅色而言，顏色的差異只是燒製方法不同造成的。燒製之前，從原料選取到成型、裝飾、精修、晾乾，甚至最後的打磨工藝，都完全相同。

造成顏色不同的燒製環節，對紫陶的健康、品質都不會造成什麼特殊的影響。我在之前的多篇文章中分享過關於不同的燒製氣氛下紫陶呈色不同的知識，感興趣的朋友可以搜索查看。

從使用的角度來看，不同的顏色就有所區別。主要是白色壺與深色壺在使用時茶漬積累和清理的不同。

白色壺更顯髒，當茶漬積累起來時，比較明顯，如果不及時清洗，茶壺就會顯得難看。

但深色的壺就隱蔽許多，甚至很多深色的壺常年不清洗，壺內積累厚厚的茶漬，於是還有“壺內茶山”的說法。

同時，白色壺與深色壺在茶類選擇上有所不同。一般建議白壺用於沖泡茶湯顏色較淺的茶類，而熟普等茶湯較深的茶類，則建議用深色壺沖泡。

上述的內容介紹了關於建水紫陶真假這個問題，這個主要看眼緣的，而且需要看外觀以及造型還有藝術品的製作工藝等等。其實懂這行的人都知道的，藝術品是沒有價格標準的，重要看自己的喜好來決定。紫陶什麼樣的好，我推薦的這些選購的小常識是可以多瞭解和參考的內容，對於購買比較好的紫砂壺來說會有很好的幫助作用。

建水陶 白陶表面黑色

建水紫陶黑的正宗，黑的純粹，乍一看那是黑陶。

其實，建水紫陶還有白泥陶，比起深沉的黑色、白泥如月光般明亮，給人內心帶來光明。像逢春的黑底填白，是一種獨特的陶器，屬於陶中一絕。

至於，建水紫陶到底是白的好還是黑的好，鎂澤藝品的回答是：在建水紫陶裏，黑色陶器和白色陶器之中，藝術造詣沒有什麼不同，簡單地說“黑與白沒有什麼不同”。工匠們早已知道黑黑樸實，黑低調；也知道白色白的光兩，白的耀眼。彼此清晰，遙相呼應。鎂澤藝品想這兩種顏色的陶器一定會相繼出現的。建水紫陶有紅泥和白泥。由於工藝不同，最終產品有紅、黑、白三種顏色。陶友友對紅色和黑色一直很好奇，卻很少談論黑色和白色。

建水陶，又名建水紫陶，因產於雲南建水呈赤紫色而得名。據現有史料和實物考證，建水紫陶產生於清代，始於道光年間，是在明代粗陶生產昌盛的基礎上發展起來，在建水陶瓷發展史上，曾有“宋有青瓷、元有青花、明有粗陶、清有紫陶”之說。

建水紫陶，深色淺色壺，到底怎麼選？

如何選擇一把貼心好壺？其實是個可大可小，可難可易的問題。其小者、易者答曰"選你所愛，愛你所選"很簡單的一句話，其他一切都不重要，因爲花錢買壺的是你，執壺泡茶的是你，買太貴了被老婆罵的是你，買太遜了被朋友笑的也是你！所以"自己喜歡"當然最重要嘍！ 至於其大者、難者，可就真要費一番脣舌了，我們必需先聲明的是，茶壺有很多種，陶的、瓷的、金的、鐵的、銅的、錫的……種類繁多，所以我們只把焦距對在建水陶壺上頭。 一般說來，建水紫陶壺的選擇標準可從下述的幾個角度來逐一過濾。

壺之爲壺　實用第一 　　茶壺的天職就是要能拿來泡茶，這當然是毋庸置疑的，換言之，選擇茶壺時便不應違背實用的基本原則。一把實用的貼心好壺至少應具備下列幾點：

1.容量大小需合己用。茶壺容量大小差距甚多，大者容水數升，小者僅納一杯之量。同樣的，有的人交遊廣泛，天天高朋滿座，一週泡掉三斤茶，此時如果選用小壺來泡，那光是來回地傾茶注水便夠他手忙腳亂，滿頭大汗了。反之，若三兩好友促膝品茗，偏偏選用容水近升的大壺，那豈不強迫人人非要牛飲一番不可，果真如此，那保證不出三個月，你的朋友會三個變兩個，兩個變孤支，到頭來只有“舉杯邀明月，對影成一人”的份了！

2.口蓋設計合理，茶葉進出方便。雲南人愛喝普洱茶，在沖泡前呈乾燥緊縮狀態，藉着茶則置入壺中並不太難，但經熱水沖泡數巡之後，葉片逐一伸展膨脹開來，會將整個壺身塞得飽飽緊緊的（尤其置茶量過多時），此時如果壺囗太小或設計不當時，就得費一番工夫才能將茶渣掏出。若一時疏忽，未清除乾淨，較易在壺身內壁形成茶垢,這就有礙健康了。 3.重心要穩，端拿要順手。有些茶壺端拿之際十分沉重，這如果不是壺把設計不當，不符合人體功學，便是壺壁過厚（用土太多）。新手買壺時，不妨先在壺內盛裝四分之三的水，單手提起，臨摹倒水姿勢。此舉，一則試其量感是否過重。二則可趁此感覺執壺間，手指與壺把的施力位置是否舒適。端拿是否順手相當重要，否則不但累了自己，更容易發生失手破壺的慘劇，不可不慎。況且，勉力爲之，不免手上青筋暴露，臉上齜牙咧嘴，讓客人未嘗其甘，先見其苦，不免有點失禮。4.出水要順暢，斷水要果斷。此點是大部分茶壺不易顧及的。好壺出水剛勁有力，弧線流暢，水束圓潤不打麻花。斷水時，即傾即止，簡潔利落，不流囗水，並且傾壺之後，壺內不留殘

工藝技巧　用心所在 　 建水紫陶壺藝一向以其高度精巧的工藝性著稱於世。因建水陶壺已全手工製做，手工拉坯，人工寫畫，人工雕刻，無釉磨光等多道工藝完成，所以會出現各種問題。工藝水平的高低自是評斷建壺好壞的重要條件。建水紫陶壺的工藝要求，基本上有下述幾項：1.嘴、鈕、把，三點成一線。這點是諸多藏家所特意注重的，尤其是禮儀壺、哈尼壺、翔壺等基本壺式更是如此，它看似簡單，實則不然，甚至包含名家壺在內，仍有許許多多的壺嘴歪把斜。另外，上把與下把不在同一垂直線上的亦相當常見。當然，這樣的壺一樣能泡能養，只是中國人講究的是「大中至正」、「允執厥中」，所以除非是特意設計的壺，不然仍應慎重審視爲宜。 2.口蓋要嚴緊密合。圓壺要能旋轉滑順無礙，方壺要求面面接縫平直不變形。除了以上的目視、手試外，我們尚可在壺身盛水後，舉壺作注水狀，以食指壓緊氣孔，若能達到即壓即停且滴水不漏，就表示壺蓋與壺身的密合度甚高，與外界空氣接觸極少。部分技術特佳的陶手還能達到將壺嘴塞住時，手捏壺鈕可將全壺擎起的境地。 壺身線面修飾平整、內壁收拾俐落，落款明確端正。

通常，一件壺的做工良否，我們可從外觀上審視陶手是否有用心將壺身線條、轉折、棱線修飾漂亮規整來作判斷。還有，此壺的落款是否大小得宜、位置適中、深淺合度，亦是重要參考。此外，最易遭受忽略的是，壺身內壁流嘴的接、塊面的接縫是否遺有施工泥屑，內壁、內底是否收拾勻當……這些小細節都足以看出作者的製作態度是否嚴謹、審慎。 胎土要求純正，火度要求適當。

有些壺乍看之下油光燦然，未養先亮有的則是賊光浮動，色相詭異，這些徵兆都顯示着此壺的土胎不純或是作者配土太差。至於壺的燒結火候是否恰當？則需要經驗的累積才能作出正確的判斷。一般可用壺蓋（請切勿用蓋沿，那是全器最脆弱的地方）輕輕敲擊壺身（務請注意，莫傷壺表），若呈鏗鏘含韻之聲，代表火度適中若呈混沌低鬱之聲、代表火度稍嫌不足反之，若呈高尖乾脆之聲，則表過火。

文人書畫 金石之味 建水陶壺的是靠陶上裝飾的書畫來提升品味和檔次，其實建陶上的裝飾和書畫藝術一樣，講究筆墨美，色彩美，意境美，氣韻美。品味上面的書與畫，先看其線條有的審美性，就陶上而言好的線質如同毛筆寫出，其線質是有審美性的。 雖經刀刻但無刻意之跡，筆韻線質尚存。反之線條如同木刻，死板無韻。謂之無筆，既無筆則失去了中國書畫情趣，情趣既失神韻何來。這須觀者有一定的書畫鑑賞力，方可識其韻味。中國畫講求筆墨功力，更注重寫意傳神。　慎選真愛　切忌衝動

建水紫陶的特點是什麼？

建水紫陶的特點如下：含鐵量高，成器硬度高，強度大，表面富有金屬質感，叩擊有金石之聲，經粗細程度不同的鵝卵石精工細磨拋光後，質地細膩，光亮如鏡。

紫陶的獨特魅力還在於將書畫藝術與雕刻填泥工藝有機的結合在一起，紫陶講究精工細作，尤其注重裝飾，它以書畫鏤刻、彩泥鑲填爲主要手段，集書畫、鐫刻、鑲嵌、微雕等裝飾藝術於一身，神形兼備，獨具特色；陶坯落墨後，藝人們依樣將墨跡精心雕刻成模，再經填充彩泥、修坯、風乾、入窯、焙燒、打磨後，使紫陶呈現出斑駁陸離的色彩和光澤，有一種古拙斑斕的金石之氣。

其“殘貼”和“淡豔”裝飾工藝，將古老的建水陶藝點化得出神入化，美妙絕倫，在中國陶藝裝飾文化中獨成一絕。它既保留了名家筆墨的氣韻，又兼顧陶坯在不同弧面和溼潤狀態的特性，彰顯了名家捉毫濡墨，懸肘運筆的厚實功底，也傳承了紫陶獨特的製做工藝。

擴展資料

建水紫陶的陶泥取自雲南建水境內，有紅、黃、青、白、紫五種色彩，所以有“五彩雲陶”之稱。

紫陶採用“斷簡殘貼”的藝術手法、“淡豔”裝飾效果和鵝卵石精工細磨拋光工藝，將書法藝術與紫陶工藝完美地結合起來，產品豐富多樣，精美絕倫，有壺、杯、盆、碗、碟、缸、汽鍋、菸斗、文房四寶等百種器型。經填充彩泥、修坯、風乾、焙燒、打磨後，呈現出斑駁陸離的肌理變化，產生出古拙斑斕的金石之氣。

建水紫陶又可以分類如下：

1、按用途分爲藝術陶、日用陶。

2、按泥料呈色分爲紅泥陶、白泥陶。

3、按產品磨光類型分爲鏡光類、亮光類、啞光類、磨砂類。

4、按產品的規格分爲小型、中型、大型、特型。

參考資料來源：百度百科-建水紫陶

建水紫陶

建水紫陶的工藝流程大致有十五個步驟：泥料的製備——揉泥——拉坯——晾坯——修坯——裝飾——陰刻——填泥——攤泥—— 壓泥——削刮——精修坯——晾乾——燒窯——打磨。

跟着示範圖一起看看吧。

一、泥料的製備

做陶首先必須要有原料，紫陶陶泥的製備工序十分複雜：分爲取料、醒料、選料、配料、碎料、淘洗濾漿、濾泥和醒泥，其中又細分爲很多道工序。

取料：去泥料產地挖採優質的土料，即爲生料。

醒料：剛剛挖掘出來的“生料”含有一定水分，需要晾乾至手捻爲粉末方可使用。

選料：撿淨生料中的“砂礫”雜質。

配料：由經驗豐富的匠人根據成品需要的燒製要求，將五種色土按比例配成“陶泥”。

碎料：將配置好的“陶泥”搗成均勻“碎料”，碎料最大不能超過蠶豆大小。

淘洗濾漿：將碎料倒入大缸中用水充分浸泡，每隔五-六小時要全面攪拌一次。反覆此過程數次，直到泥料充分稀釋融合後，用200-300目紗網過濾4-5次後倒入乾淨容器內沉澱。

濾泥：第一步，將淘洗後的泥漿倒入乾淨容器內加蓋靜置，任其自然析出水分。第二步：倒去容器中的多餘水分，將剩下的泥糊倒入石膏容器內吸除剩餘水分。（石膏有吸水作用噢）

靜置在石膏容器中的泥料

醒泥：剛製備好的泥料泥性較暴，當地人將其稱之爲生泥。因爲生泥中的水份和固體顆粒的分佈仍然不均勻，比較活躍的顆粒元素變化會產生細微的結構變化，會降低泥料成型時的可塑性。並在後期導致泥坯乾裂、分層、變形等多種問題。因此在最後一步，我們要把小泥巴放在一邊醒着，讓它自己充分發生變化和反應，醒的時間則是越長越好。

只有細膩如膏脂的陶泥，最終才能煉燒出溫潤如玉的陶品

二、揉泥

陶泥製備好，就可以開始拉坯啦，拉坯之前，先要好好地揉一下泥巴。一來，可以使泥團中的水分更加均勻，二來，可以排除泥團中的空氣。

小氣泡永遠都是小泥巴的死對頭。

三、拉坯

到了這一步，就要正式上盤拉坯拉。現代拉坯，一般都會使用電動陶車。

在這一步中，如果工匠師傅的手用力不勻，陶坯的厚薄就會不均勻。即使成型，在後期窯燒過程中也會裂開、炸碎，功虧一簣。

拉坯是一門藝術，陶品後期的成型是否勻稱美觀，全靠匠人自身的經驗和審美來掌控。

即便手工拉坯尺寸難以完全一致，也要邊做邊量，把誤差控制在最小範圍內。

快樂拉坯的匠人。

四、晾坯

初具雛形的溼陶坯因爲含水量大，因此要視季節和天氣情況在庇廕處陰乾一至兩天才能進入下一步的修坯環節。

五、修坯

修坯是拉坯的延續，在溼陶坯晾乾至一定硬度時，就可以修坯了。修坯是對泥坯進一步修整和造型，以便下一步的裝飾環節能夠在光滑成型的陶坯上順利進行。

待修至理想造型和厚度時，即可用抿片磨光器體表面。一是便於下一步用筆在陶坯上裝飾，二是可以及時發現陶坯上的小氣泡以便處理。小氣泡在後期窯燒時，會導致陶坯炸裂碎開等各種問題，因此不容小覷。

六、裝飾

至今爲止，建水紫陶的裝飾，還未找到用毛筆繪製以外的方法。因此，當繪製到複雜的圖案時，光是裝飾環節，就要耗費數天。

七、陰刻

雕刻圖案使用的工具爲本地匠人用含鋼量較高的傘骨自制。好的匠人對刻針要求很高，一般都會自行打磨。雕刻時根據圖案的不同，分爲切刀、劃刀、挑刀等多種刀法。

雕刻完畢後的小陶坯集體照，這個階段應該屬於高中畢業吧，有一種風華正茂的美~

八、填泥

按照陶坯裝飾要求，用泥刀將不同色泥填敷進陶坯上雕刻好的圖案刻模（以下簡稱刻模）中，邊填邊輕輕打壓，儘量讓色泥完整貼合入刻模中，不留氣泡。

不同顏色的“色泥”

九、攤泥

填好色泥的陶坯晾置一段時間後，由於色泥水分蒸發，填上的色泥會有一些回落。這時候就要開始攤泥。

進一步填壓色泥，使其充分貼合刻摸，擠出色泥與刻模之間的氣泡

十、 壓泥

壓泥要進行2-4次，每次間隔2-3小時，這一步是在攤泥基礎上進一步擀壓，使色泥充分填實刻模，壓泥與攤泥一樣，必須非常注意力度。力度過大，坯體就會開裂甚至變形。力度過小，則色泥不能充分填滿整個刻模。

十一、削刮

壓泥後的陶坯需晾乾一至兩天，待填敷色泥與坯體的溼度完全一致時，便可用泥刀均勻地將坯體表面多餘的色泥刮除。但因爲不能對刻填的線條有絲毫傷害，因此圖案刮出 70%-80%即可。因爲最後還要進行精修坯。

十二、精修坯

精修坯是在陶車盤上把填刻完畢、削刮出大致圖案的陶品完全精修出來。

在電動陶車的石膏盤上修出清晰的圖案

由於在陶車盤運轉迅速，修刮圖案時視線總會有不及之處，因此匠人憑藉經驗精修出95%的圖案後，還要停下來用刀片一點一點刮出那5%沒有修乾淨的圖案細節。

最後再一次上盤整體精修，保持陶品坯體表面的光滑一致

精修完成後，用抿片抿滑整個陶坯，這一道工序就算完成了

十三、晾乾

修好的陶坯，要放在陰涼處晾置2-4周（視陶器的厚薄和大小而定），等待完全乾透後，入窯燒製。

被精心呵護的小陶坯們，在這一個半月的時間裏，會在涼爽安靜的房間裏慢慢地乾燥去水，由原來的醬紅色褪變成溫暖的橘紅色。

十四、燒窯

建水紫陶的燒製溫度，可以到達一千一百多度，屬於高溫陶。陶坯在高溫烈窯中，窯火熊熊燃燒。

沒有燒的陶坯，呈現出溫暖的橙陶色

這是已經燒好了的陶品，呈現紫陶的正紫紅色

十五、打磨

打磨完畢之後，紫陶的成品就誕生了。建水紫陶的特點之一，就是不上釉但卻如同“上了釉”。

再說與宜興紫砂壺的區別，簡單來說，建水紫陶採用的是拉坯工藝，潮州手拉壺也採用的拉坯工藝，而宜興紫砂壺用的則是鑲身筒、拍身筒的工藝。