作者是怎麼寫小說的

如果是想在晉江推廣，我個人建議先寫出大部分小說，如果前幾章內容比較引人入勝，就日更，積累人氣後可兩日一更或三日，但不要拖太久，以防讀者棄坑，如果是新近作者，作品又不錯，進新近作者榜沒什麼問題，進榜後，網站會有推廣欄，這時積累人氣需注意回覆讀者留言及與讀者互動，文章點擊率、評論、收藏、下載積累到一定數量會進月度榜，一般這時候，如果評論回覆達到200-500左右，晉江自會有編輯聯繫你，這時會請你簽約入VIP並根據情況進行推文。如果你文章很好又想長期從事寫作，我還是建議此時不要簽約不要入VIP，繼續積累人氣，要知道很多讀者捨不得花錢看文，另外簽約太早會有心理壓力，編輯也不是很那個的（這個你知道）。繼續積累人氣，接着進季度榜和半年榜，最後是總分榜。另外需提前做好文章封頁，這個放在封面推薦在網上很拉讀者。

但不管靠什麼手段和方式，作品好不好纔是關鍵，讀者不是傻子，編輯也不是，早期著名的網絡小說家哪個不是因爲作品好才被各個網站大力推廣？這個年代雖然不是酒香不怕巷子深的年代，但是酒不香，光推廣，只會落得一時風光，寫作更要用心、用腦。以上都是我個人的觀點，如有雷同，實屬正常！祝願你早日實現你的目標和夢想，寫出好作品。

新手寫小說會出現幾個共同的問題，就是，思想比筆快，往往是想了很長，一寫才發現，自己寫了一天，根本連自己小說的開頭都沒寫下，而且往往會出現寫的寫的沒詞了，隨便挑個詞都記得以前用過，不想再用了。

或者，寫了一個月，點擊，收藏少的可憐，自己的書無人問津，然後會認爲自己不是寫書的料，成爲太監書。 新手正常成名的路徑只有做到以下幾點，堅持（跳舞就是代表人物），對時機的把握（三少是代表人物），對題材的把握（番茄算是吧）。

另外想第一本書就賣座，你還必須厚臉皮，敢於去各個論壇發帖子，各個大作的廣告樓裏去打廣告，找一個新手羣去收藏他人的書用來交換他收藏自己的書。 至於作者對於小說的題材，道德觀，愛情觀提出的問題，我作以下回答。

道德觀：豬角一定不能是大奸大惡累的，豬角可以狠，可以毒，但是都是對敵人，對自己人千萬要有仗義的表現。 愛情觀：應該有，但是沒有愛情觀成名的小說也是有的，可惜的是這個比較少，所以最好帶上，可以風流，不能濫情，風流和濫情的把握就要看作者的把握了，女豬保持5個以下，畢竟種豬流已經過去了。

寫這類小說不必說去摳字，看上去掃過的時候，感覺不錯就可以，名詞前進加一定的修飾語，不必精挑細選，只要不過多的重複出現就可以，在加上一定的情節構思，就可以了。 切忌，堅持，貴在堅持。

下面是我摘得很有感觸的一段話， 堅持這兩個字，說起來容易，其實做起來很難很難。 比如說更新吧，我的更新從來不是起點最快的。

我一般來說，保持每天兩章。而不少作者爆發的時候，通常能每天一兩萬字，甚至三四萬字的瘋狂更新。

我沒有那種速度，但是我對自己說：你可以比他們更堅持。 每天三四萬字，那種爆發是很驚人的。

可是卻無法持久，說一句不敬的話，在起點這三年，我見過太多太多的“爆發類型”的作者了，但是，往往這種爆發就好像火山一般，噴完了……也就無聲無息了。 是的，我沒有那種速度，但是我堅持。

這幾年，我聽到的最多的話是這樣的： A更新好快啊！跳舞今天才更兩章！ 過一段時間，變成了：B更新好快啊！跳舞才更兩章！ 再過一段時間：C更新好快啊！跳舞才更兩章！ 又過一段時間：D更新……跳舞才…… 一個月一個月，一年又一年。 A變成了B，再變成C，又或者變成了D， 但是，跳舞還是那個跳舞。

跳舞依然更新不多，也不少。而ABCD……抱歉，我真的沒有再聽到那些名字了。

或許，以後還有人會說“哇！E更新好快啊！”，那麼，我會回答你：跳舞會更新兩章。 呵呵。

這就是我，這就是跳舞。 我不會在爆發之後開心的說：哇，我爆發的好猛啊？ 但是我會在幾年之後對自己說：夷？原來我已經寫了這麼多了？` 邪氣這本書在起點上算是火得一塌糊塗，全年在月票榜就沒有掉出前三，不過，年度排名……還是第二名。

貌似，萬年老二這個外號，是跟定我跳舞了。呵呵。

……事業上，我沒有別的東西，我有的，就只有兩個字：堅持。 明白了嗎？堅持！就是你成爲第二個跳舞……不，應該說成爲獨一無二的大神的唯一正確的方法！ 無論你是爲了文學，還是爲賺錢，只要你努力堅持，總有見到曙光的那一天；要知道，爲了改善自己和家人的生活而寫作，和爲了文學而寫作，同樣的高貴神聖，沒有什麼可避諱的。

只有不懂文學卻喜歡以文學爲標榜炫耀的資本的那種葉公好龍之徒，纔會整天嚷嚷着起點沒有文學，自己是如何懷才不遇，真正值得尊重和敬佩的人，都在默默的堅持和努力着…… 作家十二戒： 作家十二戒一，忌跟風“不要修真受歡迎就寫修真，三國好看就寫三國。” 二，忌‘我’“這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌” 三，忌流水帳“文章太過簡陋，文中必須多多出現對話，環境的描寫與人物性格的描述” 四，不能抄襲“至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情” 五，忌文章太短“不要用騙點擊率的方式寫書，一章至少要有四、五千字” 六，忌太哆嗦“拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。

要盡力交代一些有用的東西與伏筆，在一些文字上加長文章的長度，但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行，太長也不行。

要長短適中。” ，忌太雜“比如科幻作品最好不要與武俠合在一起，香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。

因爲他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因爲是科幻爲主題，那幺一切都必須用科學角度去解釋，而不是又科學又武俠。”

八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成爲超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那幺你怎寫到終。”

九，忌名稱太多“讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。”

十，忌例表“題材設定永遠都是給自己看的，不要硬加在文章中，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本書的結局說出來，。

這是我曾看過的一篇文章，在《寸芒》前面寫的，轉給你看看，希望能對你有幫助。

如何寫小說（轉載） 第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。 小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。

否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。

雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。 小說家大衛。

羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”

請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。” 第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。

這是初學者最容易犯的錯誤。 第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認爲，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。

應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一隻狗”而是“一隻長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一隻高頂回角帽”；不是“一隻貓”而是“一隻阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二爲一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！ 你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行着日常工作。——拉威爾•斯潘塞。

“怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？”當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種讚揚。如果有人進一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。

當我被問及同樣的問題時，我的回答是：“藉助於五種感覺”。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。

利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留着五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。

實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇蹟般的效果。 想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。

僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反覆參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直衝到廚房，衝着女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！”在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上醃製香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。

我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！”他說着，那樣子就像廚房裏的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子裏裝着泡菜。

當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裏沖洗。當然，她也可能正在往泡菜裏倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾淨。

她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。

這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤裏的水？ 是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子裏玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮噹作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是爲了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。

絕大多數情。

小說是文學的一種樣式，一般描寫人物故事，塑造多種多樣的人物形象。但亦有例外，它是擁有完整佈局、發展及主題的文學作品。小說是以刻畫人物爲中心，通過小說完整的故事情節和具體的環境描寫來反映社會生活的一種文學體裁。

小說的價值本質是以時間爲序列、以某一人物爲主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關係（政治關係、經濟關係和文化關係）的產生、發展與消亡過程。非常細緻地、綜合地展示各種價值關係的相互作用。 與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細緻地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜複雜的矛盾衝突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小說的優勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。簡介 小說有三個要素：人物形象、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱爲典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，“雜取種種，合成一個”，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關係。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種複雜的社會關係，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對錶達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。 簡單地說，小說就是以塑造人物形象爲中心，通過完整故事情節的敘述和深刻的環境的描寫反映社會生活的一種文體。 一種敘事性的文學體裁，通過人物的塑造和情節、環境的描述來概括地表現社會生活和矛盾。按篇幅可分爲長篇小說、中篇小說、短篇小說和小小說（微型小說）。

其實有多看他人寫的小說，自然而然則有創作的慾望，俗話說“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。”

寫網文的話，雖然說跟自身閱歷有一定關係，但並不是說沒有閱歷的人就寫不了了。

下棋是當局者迷，旁觀者清，寫小說恰恰相反，迷的是讀者，而一切真實都存於作者心中。

其實你想複雜了，你之所以覺得劇情複雜，並不是因爲作者閱歷怎樣，而是因爲你掉入了作者的陷阱中，因爲這些東西都是作者一開始就設計好的。

打個比方，各路反派設計各種花樣陰謀坑主角，但都被主角以各種巧合或者機智，洞察識破，通常這種劇情讀者肯定會覺得主角智商高，其實壓根不是那麼回事，因爲反派想要做什麼，作者心裏早都知道了，這時候隨便一點，就會給人一種雲裏霧裏的錯覺。

如果你讀出了哲理神馬的，那可能真是作者君功力高本事大。

如果你的寫作基礎不是很強，看的網絡小說又不是特別多，而且看的不深，沒怎麼研究過的話，我的建議是你在起點寫一本書，等別的站的編輯來挖。找個好一些的編輯，跟着學上幾個月，你就知道應該具備什麼知識了。

我覺得，你首先要學會揣摩讀者的心思。掌握他們的情緒，知道他們想看什麼。根據這些來安排情節的起伏轉變，來抓住讀者的心。

文筆方面力求精簡，一定要一看就懂，讀起來要很流暢，讓人很舒服。至於更深的寫法，那就要練習了。

另外你要有與你的書的內容題材相關的知識。像鬼吹燈，單是那些聞所未聞的傳說、知識，就很吸引人了。

小說是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。 小說是作者對社會生活進行藝術概括，通過敘述人的語言來描繪生活事件，塑造人物形象，展開作品主題，表達作者思想感情，從而藝術的反映和表現社會生活的一種文學體裁。

小說有三個要素：人物形象、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱爲典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，“雜取種種，合成一個”，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現時生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關係。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種複雜的社會關係，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對錶達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。 簡單地說，小說就是以塑造人物形象爲中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活。

花一小時用一句話描述你要寫的故事。

再花一小時把它擴展成一段，包括故事的開端，主要的衝突以及結局。

爲每一章寫一個梗概。

花些時間把每章的的梗概擴展成一段。除了最後一章，每一章都應該在衝突中結束。最後一章結束全書。

花一到兩天用一頁紙描述主要人物，在用半頁描述一下其他人物。

下面，花一週的時間把一頁的故事梗概擴展成四頁。

再花一週的時間做出詳細的人物表和每件別人應該知道的關於這些人物的事情。

用表格列出所有你希望加入故事的場景。

開始用寫字板寫你的小說。

現在，你可以開始欣賞你的第一部小說的草稿了。