怎麼寫電影腳本

腳本是編劇術語，與劇本不同，腳本不會明確地指出演出者（包括動畫、遊戲人物等）究竟該説什麼話，只是將人物需要做的任務安排下去。

簡單的説，腳本就是故事梗概。給你個簡單的範本你可以體會下：1.小明走在街上。

2.小明碰到同事小張，打招呼。3.小明從同事小張那裏得知今天本月工資發下來了。

4.小明去銀行取工資。5.小明發現工資卡上沒有自己的工資，先是疑惑，然後是暴跳如雷。

6.小明去找老闆老王理論。7.王老闆説他的工資都作為罰款了。

8.小明辭職。以上就是一個腳本的範例，我們可以看到整個故事的大體發展，但沒有看到故事的細節。

腳本正是這樣，可以説是故事的發展大綱，用以確定故事的發展方向。之後，確定故事到底是在什麼地點，什麼時間，有哪些角色，角色的對白，動作，情緒的變化，等等，這些更進一步細化的工作都是劇本的工作。

電影的畫面順序，並不一定要按照腳本的時間順序寫。可以在腳本中某一個時間點選為故事的開始點。

例如可以選擇小明在街上遇到同事為開始，也可以選擇在銀行發現自己沒有工資為開始，還可以以小明辭職為開始，用不同的表形手法來講述。無論用那種手法，故事的發展方向是沒有變的，小明最終辭職離開。

只有在腳本確定之後，才進行劇本的編寫工作。劇本編寫完成之後，才是分鏡、場景、角色的確定。

另外，值得注意的是，日本動畫製作過程中的“腳本”，其實就是“劇本”，翻譯不同而已，例如日本的導演，不稱為“導演”，而是“監督”，“腳本”其實就是“劇本”。

隨着抖音、快手等短視頻平台的興起，短視頻已經成為了企業營銷的必備手段。想要拍攝出優質的短視頻，那麼短視頻腳本是必不可少的，如何才能快速完成一個短視頻腳本策劃？下面就教大家如何寫短視頻腳本。

第一步：明確主題

明確主題説的直白一點就是鎖定目標羣體，要搞清楚你寫的東西是給誰看的，根據受眾需求決定腳本的主題。短視頻腳本怎麼寫

第二步：搭建框架

基本主題確定後，就要開始搭建腳本框架。這個框架的核心是故事，以故事的形式包含：角色、場景、事件。

由於目前我們寫的腳本是供短視頻使用，所以需要在有限的文字內，設定類似於反轉、衝突等比較有亮點的情節，突出出題。

第三步：填充細節

都説“細節決定成敗”，對於短視頻也是如此。一個好的短視頻和一個壞的短視頻可能有相同的故事大綱，他們之間的真正區別是細節是否在移動。如果主題是樹幹，框架是樹枝，細節是樹葉，我們可以用樹葉來判斷樹是否健康。

細節可以增強觀眾的表現感，調動觀眾的情緒，使人物更加豐滿。在確定了需要執行的細節後，考慮使用哪種鏡頭來呈現它，然後編寫一個非常具體的快照腳本，細節也是調動觀眾情緒的重要枝幹。此處的細節也就是短視頻的分鏡頭，分鏡頭腳本即將文字轉化成可以用鏡頭直接表現的畫面，通常分鏡頭腳本包括畫面內容、景別、攝影技巧、時間、機位、音效等。

基本上滿足以上三個要點一個短視頻腳本策劃就完成了，對於營銷團隊來説，腳本是提高效率，保證主題，節省溝通成本的重要工具。

隨着抖音、快手等短視頻平台的興起，短視頻已經成為了企業營銷的必備手段。想要拍攝出優質的短視頻，那麼短視頻腳本是必不可少的，如何才能快速完成一個短視頻腳本策劃？下面就教大家如何寫短視頻腳本。

第一步：明確主題

明確主題説的直白一點就是鎖定目標羣體，要搞清楚你寫的東西是給誰看的，根據受眾需求決定腳本的主題。短視頻腳本怎麼寫

第二步：搭建框架

基本主題確定後，就要開始搭建腳本框架。這個框架的核心是故事，以故事的形式包含：角色、場景、事件。

由於目前我們寫的腳本是供短視頻使用，所以需要在有限的文字內，設定類似於反轉、衝突等比較有亮點的情節，突出出題。

第三步：填充細節

都説“細節決定成敗”，對於短視頻也是如此。一個好的短視頻和一個壞的短視頻可能有相同的故事大綱，他們之間的真正區別是細節是否在移動。如果主題是樹幹，框架是樹枝，細節是樹葉，我們可以用樹葉來判斷樹是否健康。

細節可以增強觀眾的表現感，調動觀眾的情緒，使人物更加豐滿。在確定了需要執行的細節後，考慮使用哪種鏡頭來呈現它，然後編寫一個非常具體的快照腳本，細節也是調動觀眾情緒的重要枝幹。此處的細節也就是短視頻的分鏡頭，分鏡頭腳本即將文字轉化成可以用鏡頭直接表現的畫面，通常分鏡頭腳本包括畫面內容、景別、攝影技巧、時間、機位、音效等。

基本上滿足以上三個要點一個短視頻腳本策劃就完成了，對於營銷團隊來説，腳本是提高效率，保證主題，節省溝通成本的重要工具。

標準格式為： 序號 景別 鏡頭運動 畫面 台詞 音樂或音響 電視廣告文案的表現特殊性 （一）特殊的形式 電視廣告文案是廣告文案在電視廣告中的特殊形式。

由於電視廣告文案在寫作過程中除了運用一般的語言文字符號外，還必須掌握影視語言，運用蒙太奇思維，按鏡頭順序進行構思，這頗似電影文學劇本的寫作，因而又被稱為電視廣告腳本。 電視廣告的各種構成要素：素材、主題、藝術形式、表現手段以及解説詞等，都是廣告創意的重要組成部分，這一切都必須首先通過電視廣告腳本的寫作體現出來，從而使電視廣告文案顯示出有別於其他廣告文案的特殊性。

（二）特殊的性質 電視廣告腳本是電視廣告創意的文字表達，是體現廣告主題，塑造廣告形象，傳播廣告信息內容的語言文字説明，是廣告創意的具體體現，因而，它是現代廣告文案寫作的重要組成部分。 然而，它又與報刊等平面廣告文案的性質有明顯的區別：它並不直接與受眾見面，因為它不是廣告作品的最後形式。

只不過是為導演進行再創作提供的詳細計劃、文字説明或藍圖，是電視廣告作品形成的基礎和前提。因此，對未來廣告作品的質量和傳播效果具有舉足輕重的作用。

電視廣告腳本包括既相連接，又各自獨立的兩種類型：一是文學腳本，二是分鏡頭腳本。文學腳本是分鏡頭腳本的基礎；分鏡頭腳本是對文學腳本的分切與再創作。

前者由文案撰寫者（編劇）撰寫，後者由導演完成。 （三）特殊的語言--影視語言 影視語言不僅是電視廣告的信息傳達手段，也是電視廣告形象得以形成、體現的必不可少的先決條件，因而它是電視廣告的基礎和生命。

1.影視語言的特點 （1）具象性、直觀性。它總是以具體形象來傳情達意，傳遞信息。

（2）運動性、現實性。攝影機具有客觀地記錄現實的作用和"物質現實的復原"功能，因而影視畫面的基本特徵是"活動照相性"，可以使觀眾產生一種身臨其境的現實感。

（3）民族性、世界性。影視語言不僅具有鮮明的民族性特徵，而且是一門世界性語言，可以成為各國人民交流思想，傳遞信息，溝通感情的工具。

2.影視語言的構成 主要由以下三部分要素構成： 一是視覺部分，包括屏幕畫面和字幕； 二是聽覺部分，包括有聲語言、音樂和音響； 三是文法句法--蒙太奇（鏡頭剪輯技巧）。 電視廣告文案的寫作注意 電視廣告所獨具的蒙太奇思維和影視語言，決定電視廣告文案（腳本）的寫作既要遵循廣告文案寫作的一般規律，又必須掌握電視廣告腳本創作的特殊規律。

具體要求是： （一）電視廣告文案（腳本）的寫作，必須首先分析研究相關資料，明確廣告定位，確定廣告主題。在主題的統帥下，構思廣告形象，確定表現形式和技巧。

（二）電視廣告文案的寫作，必須運用蒙太奇思維，用鏡頭進行敍事。語言要具有直觀性、形象性，容易化為視覺形象。

（三）按鏡頭段落為序，運用語言文字描繪出一個個廣告畫面，必須時時考慮時間的限制。因為電視廣告是以秒為計算單位的，每個畫面的敍述都要有時間概念。

鏡頭不能太多，必須在有限的時間內，傳播出所要傳達的內容。 （四）電視廣告是以視覺形象為主，通過視聽結合來傳播信息內容的，因此電視廣告文案（腳本）的寫作必須做到聲音與畫面的和諧，即廣告解説詞與電視畫面的"聲畫對位"。

（五）電視廣告文案（腳本）的寫作，應充分運用感性訴求方式，調動受眾的參與意識，引導受眾產生正面的"連帶效應"。為達此目的，腳本必須寫得生動、形象，以情感人，以情動人，具有藝術感染力。

這是電視廣告成功的基礎和關鍵。 （六）寫好電視廣告解説詞，也稱廣告詞或廣告語。

它的構思與設計，將決定電視廣告的成敗。 1.廣告詞的種類：包括畫外音解説、人物獨白、人物之間的對話、歌曲和字幕等等。

每一則電視廣告，可根據創意和主題的需要，只取其中一、二類，不一定包羅萬象，貪多求全。 2.廣告詞的作用：彌補畫面的不足，即用聽覺來補充視覺不易表達的內容；揭示和深化主題；進一步強化品牌或信息內容。

⒊ 廣告詞的寫作要求有以下幾點： ⑴寫好人物獨白和對話，它的重要特徵是偏重於"説"，要求生活化、樸素、自然、流暢，體現口頭語言特徵。 ⑵對於旁白或畫外音解説，可以是娓娓道來的敍説，或者抒情味較濃重的朗誦形式，也可以是邏輯嚴密、夾敍夾議的理論説道。

⑶以字幕形式出現的廣告詞要體現書面語言和文學語言的特徵，並符合電視畫面構圖的美學原則，具備簡潔、均衡、對仗、工整的特徵。 ⑷重點寫好廣告詞中的標語口號，要求儘量簡短，具備容易記憶、流傳、口語化及語言對仗，合轍押韻等特點。

目前，電視廣告片的各種常規時段有5秒、10秒、15秒、30秒、60秒等。我們在選擇電視廣告文案的表現形式時，不僅要依據廣告策略、廣告信息內容、廣告目標受眾等情況，而且還要與時段的選擇產生對應。

⒈ 一般情況下，5秒時段的電視廣告片，其目的通常是為了加深受眾對廣告信息的印象，強化受眾對廣告主體特定形象的記憶。因此，一般採用瞬間印象體的表現形式。

以一閃而過，卻具有某種衝擊力的畫面，與簡潔凝練的廣告語相結合，來表現企業形象。

腳本可以説是故事的發展大綱，用以確定故事的發展方向。之後，確定故事到底是在什麼地點，什麼時間，有哪些角色，角色的對白，動作，情緒的變化，等等，這些細化的工作都是劇本上所要清楚確定下來的。

一部小説，短則數千字或幾萬字，長則十萬或百萬，其中有些事件是在同一時間發生，但小説中，卻並沒有寫在一起，甚至相隔很遠。所以，在將要創作一個故事，或是改編一部小説時，得先寫出腳本，將故事的發展，以時間為標準，將其發展的方向確定下來。而之後，可如何講述這一故事，則再來確定。

腳本可以根據故事所要表現的主題，思想，而進行的修改。只有在腳本確定之後，則才進行劇本的編寫工作。劇本編寫完成之後，則才是分鏡的確定。場景，角色確定。

擴展資料

電影腳本一般會列出鏡頭的長度、景別、構圖、配樂等等很詳細的信息，拿到它之後你的腦子裏就會象看到真正剪輯好的電影一樣。腳本一般是用在正式拍攝時導演和攝像，後期編輯時編輯師看的，而劇本只是提供給你一個故事梗概，是提供給導演和演員以及編劇看的。通俗一點説，電影腳本是連環畫，電影劇本則是小小説。

腳本：

1.寫腳本的人，也叫故事構成。

2.與劇本不同，腳本並沒有明確地指出演出者（包括動畫、遊戲人物等）究竟該説什麼話，只是將人物需要做的任務安排下去。

腳本是使用一種特定的描述性語言，依據一定的格式編寫的可執行文件，又稱作宏或批處理文件。一般是導演與負責分鏡的共同完成，腳本通常可以由應用程序臨時調用並執行。電影腳本一般會列出鏡頭的長度、景別、構圖、配樂等等很詳細的信息。

參考資料來源：搜狗百科-腳本

腳本是編劇術語，與劇本不同，腳本不會明確地指出演出者（包括動畫、遊戲人物等）究竟該説什麼話，只是將人物需要做的任務安排下去。簡單的説，腳本就是故事梗概。給你個簡單的範本你可以體會下：

1.小明走在街上。

2.小明碰到同事小張，打招呼。

3.小明從同事小張那裏得知今天本月工資發下來了。

4.小明去銀行取工資。

5.小明發現工資卡上沒有自己的工資，先是疑惑，然後是暴跳如雷。

6.小明去找老闆老王理論。

7.王老闆説他的工資都作為罰款了。

8.小明辭職。

以上就是一個腳本的範例，我們可以看到整個故事的大體發展，但沒有看到故事的細節。腳本正是這樣，可以説是故事的發展大綱，用以確定故事的發展方向。之後，確定故事到底是在什麼地點，什麼時間，有哪些角色，角色的對白，動作，情緒的變化，等等，這些更進一步細化的工作都是劇本的工作。

電影的畫面順序，並不一定要按照腳本的時間順序寫。可以在腳本中某一個時間點選為故事的開始點。

例如可以選擇小明在街上遇到同事為開始，也可以選擇在銀行發現自己沒有工資為開始，還可以以小明辭職為開始，用不同的表形手法來講述。無論用那種手法，故事的發展方向是沒有變的，小明最終辭職離開。

只有在腳本確定之後，才進行劇本的編寫工作。劇本編寫完成之後，才是分鏡、場景、角色的確定。

另外，值得注意的是，日本動畫製作過程中的“腳本”，其實就是“劇本”，翻譯不同而已，例如日本的導演，不稱為“導演”，而是“監督”，“腳本”其實就是“劇本”。

視頻拍攝腳本

一、表現人走路

鏡頭 景別 攝法、技巧 時間 畫面內容

音效 1 全景抄 固 3s 白天，一個女孩在校道里拍照 台詞 2 全景 固 4s 白天，另一個女孩向拍照的女孩走來

3 特寫 固 5s 白天，特寫女孩的腳向拍照女孩裏走去

4

近景 固 3s

女孩腳步停下，兩人在校道相百遇

二、表現一個人坐下

鏡頭 景別 攝法、技巧度

時間 畫面內容

音效

1 中景到特寫 固 4s 白天，一女孩在九棟旁走來 2 特寫 固 5s 女孩停下腳步彎下腰撿起地下的紫荊花知

3

全景

固

6s

女孩拿着紫荊花坐下陷入沉思

三、表現開關門的過程

鏡頭 景別 攝法、技巧 時間 畫面內容

音效 1 中景 固 6s 白天，一個人走進鏡頭拿出鑰匙準備開宿舍門

2 特寫 固 5s 特寫手拿着鑰匙開門的動作 3

中景

固 8s

人走進宿舍並關上道門