我在橋上看風景這首短詩，在橋上看風景聽音樂怎麼寫

你站在橋上看風景，

看風景的人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子，

你裝飾了別人的夢。

品味《斷章》

隔江泥銜到你樑上隔院泉挑到你杯中

海外的奢侈品舶來你胸前我想要研究交通史

昨夜賦一片輕喟今朝收兩朵微笑賦一支鏡花收一輪水月

我為你記下流水帳

這首詩是卞之琳先生的代表作。本來是一首長詩中的，作者對自己要求比較高吧，整詩只對這四句比較滿意，所以摘出來獨立成章，記錄一瞬間的感覺，因名《斷章》。

下兩闕都是一個意思。作者本意就是是表達一種相對的觀念，看風景的角度，裝飾的角度，都是相對的。這相對包含了一種人與人的、人與物的辨證的關係，充滿了哲理。這種辨證的關係理解起來並不難，但是身在其中的人未必就能意識到，因此要説詩的功用，這詩無疑是有一種“點醒”的哲思意味，對於看問題片面的人，説不定還有消炎鎮痛的功效。

也許你曾經就是那個獨自站在橋上看風景的人，當時會想到還有人在樓上看你，你也成了另一位看風景的人眼中的風景嗎？

“明月是裝飾了你的窗子”，似乎勾畫出了一幅臨窗靜思，對月懷人的景象，人的情思寄託於明月，卻説是明月裝飾了你的窗子，按照這樣的邏輯，“你裝飾了別人的夢”也就可以理解成：你在對月懷人，別人也在為你情思縈繞、夢魂牽掛了。奇妙的四句詩，倒象是兩句温馨的安慰話。

據説此詩剛發表，李健吾先生認為着眼點是“裝飾”二字，“寓有無限的悲哀”，而作者則強調“相對”的辨證關係。剛讀到這段爭論時，還很蔑視這種作者都沒想到，偏讀者想到的賞析法。後來讀書才知道，古人早就説過：“作者之用心未必然，讀者之用心何必不然”，作者沒有想的東西，在讀者鑑賞的時候用自己的想象豐富自己的理解，那正是詩的一種魅力。詩本身的語言本來也不能直接按字面的意思來理解的，是形象作用於人，又通過詩還原成形象。就象聽音樂，一百個人也未必能有感受一樣的，自己當然有權利也有必要按自己的理解來讀。一首詩若能引起自己的某種共鳴，那不是比理解作者本來的意圖更有意義嗎？

記得讀到過詩人流沙河的《Y先生語錄》，有這樣一段趣事，詩人給Y先生念卞之琳先生這首詩，Y先生卻篡改為：

你在家裏打麻將打麻將的人在樓上等你上手喂胡了你的清一色你喂胡了莊家的滿貫

改的幽默有趣，似乎“相對”的哲理尚在。詩意則“迥然異趣”了，想來不會再有如李健吾先生者產生“寓有無限的悲哀”的共鳴了，説不定總打麻將的人看了倒會發感慨：其實這全靠點兒壯……

一直懷疑流沙河的朋友Y先生就是台灣詩人余光中，無處證實。看了這首詩更深信不疑，除了這位吹毛求疵的大詩人，還有誰會這樣改呢？

你是誰的風景 大千世界，芸芸眾生，眼前的明月、江上的清風，都是你眼中的風景，而你又是誰的風 景？ ——題記 葉榮花盛，葉落花飛，風把它們的新鮮用芬芳傳散到詩人的心中。

於是，詩人便把這 一風景寫作成唯美的詞：“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐�6�7�6�7”而在花下用錦囊收落蕊 吟誦《葬花詞》的人便成了你我心中最清美的風景。 “你站在橋上看風景，看風景人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。” 大詩人卞之琳這樣來詮釋他對風景的看法。

是啊，風景處處皆在。春花秋月、夏雨冬雪，那 一處不是美的風景？身處鬧市，充耳不聞車水馬龍而能靜心雅語的人是風景；屈身荒原，曉 知天下心憂天下的人也是風景：後人站在歷史的高原上俯身一看，他們都是風景。

你見過五月端午賽龍舟的熱烈場面嗎？那是屬於屈原的風景，它最樸實地銘記着百姓對 忠魂的愛戴和敬仰。而當年那個戴着高高的帽子，穿着有長長飄帶的衣服，斜配一把長劍的 屈子“行吟澤畔”、“形容枯槁”的樣子永遠留在了人們的心中；他大聲疾呼“舉世混濁而我 獨清，眾人皆醉而我獨醒”懷抱石頭自沉汨羅的壯舉也成了每一個愛國者心中的風景。

你看過那秋風掃落葉時依然怒放的黃花了嗎？它們於萬物凋落的時節競相開出美麗的 花朵，連綴成秋日裏最熱烈的風景。它們讓陶淵明“守拙歸園田”，讓李易安淚落連珠子。

多少年前陶潛手提酒壺“採菊東籬下，悠然見南山”，黃花是他眼中至純的風景；多少年後 我們豔羨他的這份怡然和超脱，他和他的黃花一同凝結成我們心中至真的風景。李易安在那 些風雨飄搖的日子裏，在“簾卷西風”中看“滿地黃花堆積”，那些風霜中堅強綻放的風景 見證了她的多少悲歡離合，多少惆悵欣喜。

如今西風黃花依然在，易安也同它們一起成為我 們心中至美的風景。 飛鳥從天空飛過，沒有留下一絲痕跡，但卻成了魚眼裏的風景；魚兒在水面跳躍，濺起 圈圈漣漪，這一切被經過的飛鳥看在眼裏，也就成了它經過時的美麗風景。

父母眼裏，兒女 是他們終生牽掛的風景；兒女心中，父母是山，是海，是永遠依戀的風景。大千世界，芸芸 眾生，在你眼中，他們都可以是風景；那麼，你是誰的風景呢？你又準備成為是他們心中什 麼樣的風景呢？。

書香瀰漫在空氣裏，我沉浸在書墨中，聆聽作家們用筆敲出的心靈之聲，聽着這悦耳的音樂，彷彿登上了能夠跨越時間和空間的心靈做橋墩的橋。

站在石板橋上，我彷彿看見了餘秋雨筆下的王朝興衰，曾經繁花似錦，終歸百花歸落。我看到的還是茫茫的塞外荒原，浩浩的北國寒風。如此蕭瑟的風景裏，一羣支撐起中華五千年文明的不死精魂，讓我忍不住感動，也忍不住感傷。

石板橋下是餘秋雨的風景畫，永遠的秋風瑟瑟，落葉蕭蕭，淒涼的文化感慨、無助的文字感傷和永不絕望的中華文明。

站在長板橋上，我彷彿看到了羅貫中筆下的張飛，拿着丈八蛇矛，眉宇間吐露着殺氣，曹軍見他如此，都撤退了，可不知這是陰謀，劉備隨後趕到，斬斷長板橋的橋索，使曹操軍無法往前進。

長板橋上，留下了張飛英勇無畏的形象，也留下了曹操疑心太重的形象。張飛被後人所敬重，是永遠的英雄。

西湖斷橋上有着白娘子和許仙的情緣。橋上的風景各有不同，春、夏、秋、冬四季風景別有特色。在橋上看風景真是美。

在橋上，看過了春天，看過了夏天，當秋天也悄悄走過時，我無可逃避地要去面對通天冰泠的風景。

踏在書籍堆砌起來的長橋下，站在歷史的高度上，欣賞名人為人描繪的春花秋月，落英繽紛，感受歷史滔滔，文化綿綿

歌曲：我在橋上看風景

歌手：楊千嬅 專輯：原來過得很 快樂

楊千嬅-我在橋上看風景

作曲：徐繼宗

填詞：林若寧

編曲：雷頌德

監製：李漢

那行李箱留不低英國霧裏花

柏林一幅牆留得低只有是幼細的沙

情感比它堅固只可帶走芳華

消失了別要害怕

眼前雪山難於將它放入我家

正如這感情溶於身體裏面會更瀟灑

陽光帶得走也都蒸發出煙霞

捉得到又有用嗎？

是個護照它不過是個護照何必紀錄一剎那夢遊

是記念冊它不過是記念冊誰都紀念夠

前事霎眼散落我身後

擁有出於當初沒有塵埃都沒有

流浪世界來而復去都不沾污垢

忘掉世界才能望透天高與地厚

鏡頭對焦湖光山色也是鏡花

我何必保存人間風景拍賣最貴的畫

留得起風光照不可抱緊温泉

風光背後有代價

在宇宙裏當一切在宇宙裏曇花一現鋪滿了地球

路過遇上都不過路過遇上曾相識便夠

雲霧每次散落我衣袖

轉眼春風一吹望見塵埃都沒有

從沒那個你存在過心境都通透

歌曲名：我在橋上看風景

歌手：李彩樺

專輯：愛唱主題曲

作曲/編曲/監製：林潤明

填詞：林若寧

在染缸雜染人生一匹布

白襯衫 樂意修飾再改造

換舞衣 讓我能夠閃亮的跳舞

望向天空風光不畏高

頭頂有漫天密雲

為你打開七色走馬燈

零星缺陷 別太上心

今天身邊幾多對手

不須撐腰 不必打救

七色天梯高飛遠走 天闊地厚

白襯黑未似紅星般璀璨

綠襯紫未似金色最斑斕

杏襯啡未夠塗上深綠色引眼

用我天生膚色可襯衫

成長故事 曾經動人

仍要加添灰色搞氣氛

裁剪過後 就會稱心

今天身邊幾多對手

不須撐腰不必打救

天光天黑始終要走

天闊地厚 總有白晝

天光天黑始終要走

七色天梯高飛遠走

天光天黑始終要走

天闊地厚 總有白晝

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寫完《我站在橋上看風景》那天，心裏長舒了一口氣，是如釋重負，也是欣喜滿足。

這個故事，我從07年便開始構思，觸發點是在家中翻看兒時的照片，在我六歲前後，有一度是住在西安的四合院裏，當時院裏一共住着兩户人家，我記得院子裏有棵樹，但忘記是什麼樹了，也忘記了它的形狀。於是看着照片，我就想，那必定是一棵不太高的老樹，伸展開了許多的枝丫，夏天的時候鬱鬱葱葱。

樹下坐着年少的他和她，他們依偎着，相視而笑……這便是風景的源頭了。 後來寫大綱，遇到了很多問題，大多數是情緒問題，好比於景嵐，是我所能想到的，最乾淨温柔的少年，怎麼捨得讓他死？容易被小説人物帶動，這是我寫作的硬傷。

再後來寫完整的故事，寫水光，寫西安，寫細節，西安雖是我童年時期待過的地方，但也沒待得太久，記憶實在太單薄，便跑去問母親，母親説了一些，我聽着，有做筆錄，但母親也説太久了，記得不多了。我按着母親的述説，自己的零星記憶，開始了風景的旅程。

但當時只寫了開頭，寫完於景嵐死後我就有點無以為繼了，怎麼寫怎麼不對，於是文檔就這樣存入電腦裏塵封了幾年。2011年的時候我重新拾起風景，因為始終對這故事念念不忘。

也是覺得自己可以將這醖釀了太久的故事寫出來，並將。寫完《我站在橋上看風景》那天，心裏長舒了一口氣，是如釋重負，也是欣喜滿足。

這個故事，我從07年便開始構思，觸發點是在家中翻看兒時的照片，在我六歲前後，有一度是住在西安的四合院裏，當時院裏一共住着兩户人家，我記得院子裏有棵樹，但忘記是什麼樹了，也忘記了它的形狀。於是看着照片，我就想，那必定是一棵不太高的老樹，伸展開了許多的枝丫，夏天的時候鬱鬱葱葱。

樹下坐着年少的他和她，他們依偎着，相視而笑……這便是風景的源頭了。 後來寫大綱，遇到了很多問題，大多數是情緒問題，好比於景嵐，是我所能想到的，最乾淨温柔的少年，怎麼捨得讓他死？容易被小説人物帶動，這是我寫作的硬傷。

再後來寫完整的故事，寫水光，寫西安，寫細節，西安雖是我童年時期待過的地方，但也沒待得太久，記憶實在太單薄，便跑去問母親，母親説了一些，我聽着，有做筆錄，但母親也説太久了，記得不多了。我按着母親的述説，自己的零星記憶，開始了風景的旅程。

但當時只寫了開頭，寫完於景嵐死後我就有點無以為繼了，怎麼寫怎麼不對，於是文檔就這樣存入電腦裏塵封了幾年。2011年的時候我重新拾起風景，因為始終對這故事念念不忘。

也是覺得自己可以將這醖釀了太久的故事寫出來，並將它寫好。當然，期間的困難也是不少的，寫得不好各種改，寫得不順於是心情各種不好，停停寫寫，可以説這部小説是我寫作時間跨度最長的一部了。

最終寫完的時候，只覺得，我需要休息，很長時間的休息。自然，那一刻心裏的圓滿也是無法言喻的。

關於寫作，家人和周圍的朋友給了我很多支持，是他們的關心和鼓勵讓我堅持寫作至今。 另外還要感謝幾個特別的人。

首先是亦師亦友、與我一見如故的何亞娟。亞娟姐姐是我遇過最負責任也是最懂我的圖書策劃人，我可以完全安心地將自己的作品交由她打理，寫完之後便無後顧之憂。

也感謝我的編輯張昕把書包裝得如此精美，封面圖也好內文設計也好一直很費心。 還要感謝辛夷塢師姐。

總覺得跟辛大很有緣，好幾年前有人問過我喜歡的作家都有誰，我就有説過辛大乃其中之一。她的作品觸動過我太多次，這次辛大給風景寫序，感動之餘，只覺得再找不到比她更適合給風景寫序的人了。

當然，更加要感謝的是喜愛風景的可愛的姑娘們，或者也有帥氣的小夥子吧，笑，謝謝大家喜歡風景。你們的愛情，會比這裏面寫的更美好。

你站在橋上看風景，看風景的人在窗外看你。

這是卞之琳的《斷章》，這首詩選自《魚目集》寫於1935年10月。

詩只有四句，每個字，詞，每句話都通俗易懂，但細細品味便覺意味悠長，耐人尋味，詩 中用幾個 簡單的意象，詞語，營造了兩個優美的意境，同時帶着深深的傷感 。

那橋，那夜，那風景，那夢都具有一定的象徵意義，詩人似乎在講生活，生活的狀況，講心靈，心靈的慰籍，橋是風景，是自然純真的美，然而這美又是人類眼中的世界，夜是人心靈的歸宿，又是生活的陰晴面，人們的陰影，人們的愁會積壓在夜裏，人們要從沉沉的暗夜擺脱出來，尋找美好的生活，所以，人們需要風景，需要夢，詩歌隱含了一種深刻的人生哲理，人生處處存在相對狀態，作為個體的人，自然是獨立的，互不相干的