小篆曲怎麼寫

1.橫

(1)逆入藏鋒至首端

(2)轉成圓鋒向右行

(3)行至末端轉鋒

(4)向左回鋒

2.豎（1）筆尖向上逆入引至頂端

(2)使筆尖垂直，然後轉鋒向下行筆

(3)行至底點勿頓，輕提鋒穎

(4)順勢提收

3.橫彎（1）逆鋒落筆向左

(2)轉鋒向右行筆

(3)順鋒向下行筆

(4)行筆漸慢，順勢上提收筆

4.直彎（1）逆鋒落筆向上

(2)轉鋒向下行筆

(3)順勢向右轉筆再向下轉筆

(4)行至末端順勢收筆

5.上弧

小篆的弧筆筆法和前面的橫豎一樣都是欲右先左，欲上先下的，關鍵是要保持圓勁的勢態，保持筆毫着紙的深淺一致以及適當的速度，注意對稱，兩弧在中間地段銜接，銜接處要寫的自然不留痕跡。

6.下弧

下弧要先寫左半弧，後寫右半弧，寫右弧時要注意和左弧的對應，線條要一氣呵成，不要遲疑緩慢，否則線條會柔弱而缺乏力感.

7.左右外弧

寫左右外弧時，主要是兩邊弧的起訖處要一致，不要偏倚，要對稱自然，緊湊處而不鬆散，充分體現篆書的婉轉流暢之美。

8.方弧

寫方弧時，無論長方或正方的弧形，都要圓轉行筆，化角為弧，四角要對應，接筆處不留痕跡，方圓要和諧。

9.彎曲弧

小篆的曲畫變化多，難度大，要視其圓轉程度順勢而寫。最好是一筆完成，一筆完不成，就用兩筆或三筆搭接筆方法加以完成。轉折處注意調整襖筆鋒或略捻動筆管並與手脘的內轉動作相配合，使筆鋒順勢轉過。

搭接筆的技法

篆書的許多筆畫看似一筆完成，實則靠若干搭接筆而寫成的，要使接筆處不留痕跡，主要是前一筆的盡處無須回鋒，後一筆勢插入，兩筆重合正好將搭接處掩藏於筆畫之中。搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環，掌握了這一環節，就能使字舒暢婉轉，遒勁自然

和字小篆的寫法如下圖： 拼音：hé hè huò huó 部首：禾 筆畫：8 五筆：TKG 釋義： [ hé ] 1.平和；和緩：温~。

柔~。~顏悦色。

2.和諧；和睦：~衷共濟。弟兄不~。

3.結束戰爭或爭執：講~。媾~。

軍閥之間一會兒打，一會兒~，弄得百姓不得安生。 4.（下棋或賽球）不分勝負：~棋。

~局。末了一盤~了。

5.姓。 6.連帶：~盤托出。

~衣而卧（不**睡覺）。 7.引進相關或比較的對象：他~大家講他過去的經歷。

櫃枱正~我一樣高。 8.表示聯合；跟；與：工人~農民都是國家的主人。

9.加法運算中，一個數加上另一個數所得的數，如6+4=10中，10是和。也叫和數。

10.指日本：~服。 [ hè ] 1.和諧地跟着唱：曲高~寡。

一唱百~。 2.依照別人詩詞的題材和體裁做詩詞：奉~一首。

[ huò ] 1.粉狀或粒狀物摻和在一起，或加水攪拌使成較稀的東西：~藥。藕粉裏~點兒糖。

2.用於洗東西換水的次數或一劑藥煎的次數：衣裳已經洗了三~。二~藥。

[ huó ] 在粉狀物中加液體攪拌或揉弄使有黏性：~面。~泥。

~點兒水泥把窟窿堵上。 擴展資料漢字演變： 近義詞：跟 、與 反義詞：戰 不同讀音的相關組詞： 1.和好[hé hǎo] 和睦：兄弟~。

2.和氣[hé qi] 態度温和：對人~。 3.總和[zǒng hé] 全部加起來的數量或內容：力量的~。

三個月產量的~。 4.附和[fù hè] 不加辨別地跟着別 人説或做：隨聲~。

和（hè）。 5.唱和[chàng hè] 一個人做了詩或詞，別的人相應作答（大多按照原韻）：他們經常以詩詞~。

6.應和[yìng hè] （聲音、語言、行動等）相呼應：同聲~。 7.拌和[bàn huò] 攪拌：~飼料。

餃子餡兒要~勻了。 8.和弄[huò nong] 攪拌。

9.和麪[huó miàn] 用水揉和麪粉。

掌握篆書的結構是寫好篆書的重要環節。小篆在《説文解字》中有9353字，現在常用的的也有3至4千字。每個字都各自構造，各有形態。要想在一幅作品中協調一致，達到統一，就要對字的結構進行分析。根據前人關於書法結體布白的論述，結合篆字構造以及自己的親身體會，可將篆書分為幾種結構類型來闡述。供初學者參酌，在聯繫中準確把握。

一 獨體結構

字有獨體和合體之分。獨體結構的字沒有偏旁，獨立而自成體勢。篆字的獨體結構一般分直勢和曲勢兩種。直勢形正，而骨涵其中，要不偏不倚，嚴整端穩；曲勢和婉而字形美觀，要掌握好重心，穩而得勢。

直勢

曲勢

二 向背接構

篆字中有內抱和外抱之分。弓之背向外，弦向內者，指內抱，謂之“相向”；背向內，弦向外，指外抱，謂之“相背”。兩者各有體勢，不可等而視同。相向者雖向內抱，但兩部分皆有獨存之勢；相背者雖向外分，但兩部分皆存聯絡之形。

相向

相背

三 相讓結構

有的篆字由於自身的特點，兩部分的字都朝向一個方向，安排不好，極易歪斜。這就要求對字作出相對的提升左側或提升右側的安排，彼此相讓，以達到和諧統一。

相左

相右

四附麗結構

有的篆字存在有主有次的情況，也就是説字的一部分附於另一部分，兩者不可偏離。這類字一般是以曲附正，字的正勢要寫得端莊凝練，而旁附的另一部分要寫得多姿多態，這樣才會靜中有動，風神飄逸。

五 天覆結構

這類字屬上重下輕者，狀如頂戴，欲得其勢，應注意上下對準，不可偏倚，更不可頭重尾輕。

六 地載結構

這類字多半是上輕下重者，狀如生長之草木。承上部分要聳起，地載之筆要托住。值得注意的是，在一幅作品中，地載結構的字最下面一畫要略高於有垂腳篆字的底線。

七 排疊結構

字的左右為排，上下為疊。稱排的字，書寫時要有收有放，寬狹得所，自成體勢；稱疊的字要消納停勻，蹙縮得當，連接緊密。

排

疊

八 包裹結構

包裹結構都有圍包着的體勢。上包下、右包左的字宜闊，要圍中有缺，有舒展秀勁之氣；下包上、左包右和四包圍的字宜收，使外圍而不死，有靜穆之感；使內佈置爽然，內外有呼應之勢。

上包下

右包左

下包上

左包右

四包圍

“字之間架，如人之骨相，務使長短相稱，骨肉調勻，左右整齊，前後舒泰”。（陸維釗《書法述要》）篆字結構千變萬化，必須善於隨形佈置、隨體附形，絲毫馬虎不得，佈置得當，才能使字字生動有趣，整篇血脈貫通。 根據一本字帖去闡釋篆書的技法，所列字例因其字數的有限（其中筆順特點、包裹結構個別字例是筆者加上去的），不一定很有針對性，難免存在附會之弊。初學者可擇其技法要領反覆臨摹，做到精熟後，再從王福庵的其他作品中去體會運用，汲取真髓，自然水到渠成。

（一）小篆的基本筆法

掌握小篆的基本筆法，是學好篆書最關鍵的基本功。小篆的基本筆法應當用“中鋒用筆”來概括。就是説筆的主鋒必須在畫的中央，不使之外露。其特點是藏頭護尾，力含其中，因為中鋒用筆寫出的筆畫凝練勁挺，圓健美觀，一直被視為書法的主要用筆方法。下面將小篆中常用的幾種筆畫分別予以闡述。

1.橫

(1)逆入藏鋒至首端 （2）轉成圓鋒向右行 （3）行至末端轉鋒 （4）向左回鋒

2.豎

(1)筆尖向上逆入，徐徐上引至頂點 （2）使筆尖垂直，然後轉鋒向下行筆 （3）行至底點勿頓 （4）輕提鋒穎，順勢提收

3.橫彎

(1)逆鋒落筆向左 （2）轉鋒向右行筆 （3）順鋒向下行筆 （4）行筆漸慢，順勢上提收筆

4.直彎

(1)逆鋒落筆向上 （2）轉鋒向下行筆 （3）順勢向右轉筆再向下漸慢行筆 （4）行至末端順勢收筆

5.上弧

小篆的弧筆筆法和前面的橫豎一樣都是欲右先左，欲上先下的，關鍵是要保持圓勁的勢態，保持筆毫着紙的深淺一致以及適當的速度，注意對稱，兩弧在中間地段銜接，銜接處要寫的自然不留痕跡。

6.下弧

下弧要先寫左半弧，後寫右半弧，寫右弧時要注意和左弧的對應，線條要一氣呵成，不要遲疑緩慢，否則線條會柔弱而缺乏力感.

7.左右外弧

寫左右外弧時，主要是兩邊弧的起訖處要一致，不要偏倚，要對稱自然，緊湊處而不鬆散，充分體現篆書的婉轉流暢之美。

8.方弧

寫方弧時，無論長方或正方的弧形，都要圓轉行筆，化角為弧，四角要對應，接筆處不留痕跡，方圓要和諧。

9.彎曲弧

小篆的曲畫變化多，難度大，要視其圓轉程度順勢而寫。最好是一筆完成，一筆完不成，就用兩筆或三筆搭接筆方法加以完成。轉折處注意調整襖筆鋒或略捻動筆管並與手脘的內轉動作相配合，使筆鋒順勢轉過。

二）搭接筆的技法

篆書的許多筆畫看似一筆完成，實則靠若干搭接筆而寫成的，要使接筆處不留痕跡，主要是前一筆的盡處無須回鋒，後一筆勢插入，兩筆重合正好將搭接處掩藏於筆畫之中。搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環，掌握了這一環節，就能使字舒暢婉轉，遒勁自然。

三）筆順特點

筆順是寫好篆書的關鍵之一，合理的筆順有助於字的結構安排，有助於書寫速度的提高。因此，掌握篆書的筆順，對初學者來説，也是入門的一把鑰匙。

篆書的筆順和漢字筆順規則基本相仿，如先橫後豎、從上到下、從左到右等，這些對初學者來説是不成問題的。重要的是和漢字不同的筆順，而這些不同之處正是篆書筆順的特點，掌握了這些特點，就能把握好篆書的結體，做到勻稱勻衡。

1.先中間後左右

對稱均衡是篆字的特點。對於有中心豎線的篆字，應先寫中間豎筆或中間部位的筆畫，中間定位後，再寫左右對稱的其他筆畫。

對於有中心長弧（一般為撇、捺筆）的篆字，應先從中間長弧寫起，再寫左右對稱的筆畫。

2.先外包后里頭

對於有字框的筆畫，一般應寫出外框的筆畫，隨後再寫框內的部分。這樣可以控制篆字形體的大小，避免整體不一致。

3.先主筆後副筆

對於篆字中有主筆曲畫的字，宜先寫主筆後寫副筆。

4.先副筆後主筆

篆字當中，個別有主筆曲畫並起支撐的作用的字，應先寫副筆後寫主筆，以便更好的掌握重心。

5.靈活運用

對於筆畫較為複雜的篆字，筆畫要求並不過分強求一致，只要順手，可以靈活運用，做到分佈均勻就可。

書法、篆刻上多用小篆，小篆為大篆的對稱，也稱“秦篆”。就秦篆書寫的一些規律，我簡略談談。

篆書講究筆墨變化，沉雄樸厚，凝練古拙。

篆書基本筆法應當用“中鋒用筆”來概括，就是説筆的主鋒必須在畫的中央，不使之外露。其特點是藏頭護尾，力含其中，因為中鋒用筆寫出的筆畫凝練勁挺，圓健美觀，一直被視為書法的主要用筆方法。

起筆和收筆：

起筆逆入藏鋒至首端，轉成圓鋒向右行 ，行至末端轉回鋒。

轉折：

轉折兩筆，接筆處要不留痕跡，兩筆重合正好將搭接處掩藏於筆畫之中。搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環，掌握了這一環節，就能使字舒暢婉轉，遒勁自然。

直彎：

篆書很多地方不是一筆下來，而是轉彎，像個轆轤把。向下行筆以後，要順勢向右轉筆再向下漸慢行筆，行至末端順勢收筆。

上彎弧：（這樣的筆畫名是我起的，下同）

篆書的“口”字，下邊要寫成一筆，成為一個向上的彎弧。寫法是筆法和前面的橫豎一樣都是欲右先左，欲上先下的，關鍵是要保持圓勁的勢態，保持筆毫着紙的深淺一致以及適當的速度，注意對稱，兩弧在中間地段銜接，銜接處要寫的自然不留痕跡。

下彎弧：

篆書的“木”字之類，要寫成和上彎弧相反的下彎弧。下弧要先寫左半弧，後寫右半弧，寫右弧時要注意和左弧的對應，線條要一氣呵成，不要遲疑緩慢，否則線條會柔弱而缺乏力感.

左右及斜彎弧：

篆書的“有”、草字頭等，要寫成左右彎弧，或者成四十五度斜度彎弧，寫左右斜彎弧時，主要是兩邊弧的起訖處要一致，不要偏倚，要對稱自然，緊湊處而不鬆散，充分體現篆書的婉轉流暢之美。

寫方弧時，無論長方或正方的弧形，都要圓轉行筆，化角為弧，四角要對應，接筆處不留痕跡，方圓要和諧。小篆的曲畫變化多，難度大，要視其圓轉程度順勢而寫。最好是一筆完成，一筆完不成，就用兩筆或三筆搭接筆方法加以完成。轉折處注意調整襖筆鋒或略捻動筆管並與手脘的內轉動作相配合，使筆鋒順勢轉過。

筆順特點：

先中間後左右，先外包后里頭 ，先主筆後副筆，（個別先副筆後主筆，起支撐的作用的字，應先寫副筆後寫主筆，以便更好的掌握重心。 ）對於筆畫較為複雜的篆字，筆畫要求並不過分強求一致，只要順手，可以靈活運用，做到分佈均勻就可。

就是這些，是我學習篆書及個人的體會。

1.橫（1）逆入藏鋒至首端（2）轉成圓鋒向右行（3）行至末端轉鋒（4）向左回鋒2.豎（1）筆尖向上逆入引至頂端（2）使筆尖垂直，然後轉鋒向下行筆（3）行至底點勿頓，輕提鋒穎（4）順勢提收3.橫彎（1）逆鋒落筆向左（2）轉鋒向右行筆（3）順鋒向下行筆（4）行筆漸慢，順勢上提收筆4.直彎（1）逆鋒落筆向上（2）轉鋒向下行筆（3）順勢向右轉筆再向下轉筆（4）行至末端順勢收筆5.上弧小篆的弧筆筆法和前面的橫豎一樣都是欲右先左，欲上先下的，關鍵是要保持圓勁的勢態，保持筆毫着紙的深淺一致以及適當的速度，注意對稱，兩弧在中間地段銜接，銜接處要寫的自然不留痕跡。

6.下弧下弧要先寫左半弧，後寫右半弧，寫右弧時要注意和左弧的對應，線條要一氣呵成，不要遲疑緩慢，否則線條會柔弱而缺乏力感.7.左右外弧寫左右外弧時，主要是兩邊弧的起訖處要一致，不要偏倚，要對稱自然，緊湊處而不鬆散，充分體現篆書的婉轉流暢之美。8.方弧寫方弧時，無論長方或正方的弧形，都要圓轉行筆，化角為弧，四角要對應，接筆處不留痕跡，方圓要和諧。

9.彎曲弧小篆的曲畫變化多，難度大，要視其圓轉程度順勢而寫。最好是一筆完成，一筆完不成，就用兩筆或三筆搭接筆方法加以完成。

轉折處注意調整襖筆鋒或略捻動筆管並與手脘的內轉動作相配合，使筆鋒順勢轉過。搭接筆的技法篆書的許多筆畫看似一筆完成，實則靠若干搭接筆而寫成的，要使接筆處不留痕跡，主要是前一筆的盡處無須回鋒，後一筆勢插入，兩筆重合正好將搭接處掩藏於筆畫之中。

搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環，掌握了這一環節，就能使字舒暢婉轉，遒勁自然。