當的曹全碑隸書怎麼寫

在公司，手邊沒有趁手的工具，先提供文字版的吧。躍字突出捺；康字中間的橫做主筆（波橫）；迎不用説了，突出“辶”最後一筆；幸可以選擇最下面一橫，或者土字下面的一橫寫成波橫（注意：單個字裏不要出現兩個波橫）；福字將“礻”寫成“示”下面的小字不要勾，左右兩筆寫成垂直的，右邊口上面一橫可以加一點小豎；騰右邊最後一捺記得突出。

另外：如果有不確定的筆畫可以考慮參考字帖，比如“迎”字，不一定要找到這個字，你可以參考字帖上任意一個帶有“辶”的字，以及像“卯”、“柳”等字……

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忘了，莊也是土字最後一橫突出

擫——用大拇指的上節緊貼筆管內側，略斜而仰，好象吹笛子時壓住笛孔一樣。

押——用食指第一節斜面出力，貼住筆管的外側，位置和大指內外相當，配合起來捏住筆管。

鈎——從中指第一節彎曲鈎住筆管的外側，與大拇指食指相互協調。

格——含有擋住的意思，即用無名指的指甲緊貼筆桿，將中指鈎向內之筆管擋住。

抵——小指緊抵於無名指後，以增加無名指的推擋之力，含有憑託之意。

書法是線條造型藝術。所謂筆法主要的就是怎樣創造理想線條（點畫）的用筆方法。 提按。筆按下去寫，筆劃就粗，提起來就細。就像人走路的兩隻腳，一隻落下，一隻提起，不停地交替一樣，筆在寫字的過程中也在不停地提按。惟其如此，才能產生出粗細絕不相同的線條來。 每寫一個筆畫，都有入筆、行筆、收筆三個過程。入筆有“露鋒”法，順筆而入，使筆畫開端呈尖形或方形；有“藏鋒法”，逆鋒入筆，橫畫欲右先左，豎畫欲下先上，使筆鋒藏在筆畫中，筆畫開端基本呈圓形。行筆要學會“中鋒用筆”，使鋒尖常在點劃中間運行。為使筆畫有力度，還要學會澀勢用筆，行中留，留中行，避免浮華。收筆有“露鋒”（把筆逐漸提出紙面，畫呈尖形，如懸針豎、撇、捺、鈎），有“藏鋒”（將筆尖收回畫中，如垂露豎，筆畫尾端呈圓形）。 結字又叫結體或間架結構。啟功先生曾指出，寫毛筆字一要把握間架結構，二要練好筆畫特點。間架結構比點畫特點重要。間架好的字，筆畫特點不突出，也還順眼；反過來就不行了。因此，認真研究並把握好字的結體規律十分重要。所謂“初學分佈，但求平正”。

如圖：

《曹全碑》的結構特點主要表現為疏朗平整，舒展奔放，字形多取橫勢，間有長、方結體，橫向開張流暢，縱向含蓄穩健，從而使結構顯得雍容大度、飄逸多姿。《曹全碑》結體之舒展、用筆之放縱、意態之醇美，體現了書家於動盪中求穩定，於自由中見奔放的藝術匠心和創作自信，使作品秀美之中存豪氣。該碑飄逸風格的獨特個性與具體內涵，遠非其他漢隸所能比擬。

在公司，手邊沒有趁手的工具，先提供文字版的吧。

躍字突出捺；康字中間的橫做主筆（波橫）；迎不用説了，突出“辶”最後一筆；幸可以選擇最下面一橫，或者土字下面的一橫寫成波橫（注意：單個字裏不要出現兩個波橫）；福字將“礻”寫成“示”下面的小字不要勾，左右兩筆寫成垂直的，右邊口上面一橫可以加一點小豎；騰右邊最後一捺記得突出。另外：如果有不確定的筆畫可以考慮參考字帖，比如“迎”字，不一定要找到這個字，你可以參考字帖上任意一個帶有“辶”的字，以及像“卯”、“柳”等字……-----忘了，莊也是土字最後一橫突出。

▲臨習《曹全碑》應注意的問題： 1.此碑的藝術風格以秀為主，同時又極具骨力，在臨習時，就應表現其挺拔的一面。

點畫宜寫得豐潤，避免枯瘠。行筆多提按頓挫，筆勢圓熟瀟灑，用筆不宜過於澀滯，用墨不宜太乾。

結構方面應注意其重心變化規律，疏朗和緊密相映成趣，結構變化力求豐富。在筆的選擇上，宜採用羊毫筆，這樣可較好地表現出其線條剛柔相濟、圓潤豐腴的特點。

2.臨習時不宜一味求快，每一筆畫都應快慢有致。比如，起收筆要慢一些，中段要快一些，然後再追疾、澀的結合。

3.臨習初期以忠實於原作的特點為主，要對原帖進行細緻入微的分析和認真的體會，重點放在用筆中的“藏鋒虛勢入紙”和“藏鋒實勢入紙”的比較訓練上。訓練時要求筆法精到，一絲不苟，認真揣摩結構，注意各部分之間的關係。

結構訓練要正確地把握其特徵，不可馬虎了事。 4.在臨摹時必須有鑽探精神和攻堅毅力，先約後博，再由博返約，才可獲得成功。

千萬不可朝秦暮楚，見異思遷。根基未固，卻忙於創造，此乃學書之大忌。

▲寫好《曹全碑》的結構應做到“縱橫佔位力求準，呼應筆勢應分明”。“縱橫佔位”是指每一筆畫所處位置以及縱向和橫向各佔多少位置。

筆畫所處位置不同，則縱橫各佔的位置也不同。吃準縱橫佔位和寫好結構有直接的關係。

然後再理清各個筆畫或部位之間的呼應關係，同時還必須看清筆勢，並能在筆下表現出來。依照此法來臨《曹全碑》可以很快掌握多種用筆之方法，臨習效果十分顯著。

但此前首先要認真讀帖，即觀察字帖一定要細緻，從每一筆到整個字的面貌都要熟記於心。只有眼睛看得真切，觀察細緻入微，注意字帖中的點畫結構安排，行筆提按、轉折或方圓一一默記心中，才能更好地把握字體的風格，提高欣賞能力。

這是臨帖的第一步。 其次，觀察字要準。

正如王羲之所説：“凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平直、振動，令筋脈相連，意在筆前，然後作字。”而下筆前要動腦子，用心思揣摩所寫字的長短、斜正、粗細、轉折、提按及其間架結構的安排，並牢記於心，下筆才能準確無誤。

第三，運筆要穩。即書寫過程中行筆要穩當，力送筆端，下筆要做到胸有成竹。

這就要求臨習者要下真功夫，有真本事。只有反覆地練習，才能做到遊刃有餘，運用自如。

▲具體分析《曹全碑》的結構特點： 1.扁平舒展。結構呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結字多取橫勢而決定的。

但《曹全碑》中有些字的結構之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是在其他漢碑中所罕見的。如圖一“共”字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點緊束對應，更顯中宮緊結，與中部一大波畫造成對比。

圖二“直”、“登”二字的橫畫如體操運動員拉開一字腿，上身勻稱而收緊。圖三“命”字左撇右捺如一把大傘，將中間部分完全罩住，而“元”字豎彎鈎則極力右伸，使整個字勢飄逸舒展。

2.大小相間。這也是《曹全碑》的結構特點。

大者如圖四“學”字，小者如“岡”字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。由於此碑的字距寬、行間疏，因此結字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯落，富有變化而蕭散自適，故大者不見其大，小者也不顯其小，達到了相輔相成的辯證統一。

由此也可見作者很善於運用對比的手法，通過字的大小扁長的結構來豐富此碑的章法。 3.布白勻稱。

這主要表現在一個字中點畫之間互相協調，相同點畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏密勻稱。如圖五“朝”字左半橫畫多的密排，右半橫畫少的疏排，筆畫之間的淨空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。

點畫迴環反覆者，如“幽”字內的兩個“幺”，大小一樣卻不顯板滯。類似這樣的結構安排，賦予了《曹全碑》工整穩定、清秀文雅的氣質。

4.收放自如。結構的收放是漢隸各碑共同的主要特點，這一點在《曹全碑》中尤顯突出。

其收放主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來體現的。如圖六“刊”字左放鬆，右收緊，“揖”字則相反，是左收右放，“荊”字上放下收，“忍”字上收下放。

這樣收放之間，高低錯落，寬窄變化，迎讓避就，兩部分疏密、遠近得以適當調和，使字生動靈活，可以説收放在《曹全碑》中已發揮到了極致，成為此碑不可或缺的主要特徵，也是此碑成熟的標誌。這一類字大多筆勢流暢，靜中有動，燕尾翩翩，體態舒徐，疏密縱斂的對比格外強烈。

《曹全碑》飄逸秀麗的風格主要體現在這裏。 5.筆斷意連。

如圖七“國”字上部左右轉角處的筆畫都斷開來寫，使充實又不迫塞，中“或”上引虛下，更顯空靈。又如“祿”字的左旁，其上部的第二平橫和下部的豎與撇本該是相連的，現在卻脱開了，同右邊相合成字，左斷右連，反而相映成趣。

6.上緊下鬆。《曹全碑》字勢遒美俊逸，如仙女下凡，飄然欲飛。

它除了較一般漢碑扁平外，又與其重心上束，中下部伸展關係密切。如圖八“夷”字，上面短畫收腰，下部筆畫頎長，或直立或分展。

再如“李”字全字都上斂，緊密糾結在中宮偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的強烈對比中更顯節奏明快。這種上緊下鬆的結構是形成妍媚秀麗藝術風格的要素之一，它與質樸自然的古拙之美，都是美的化境，。