奇幻的幻怎麼寫

我來到了一個地方，那裏是個無人知曉的地方。

“這是什麼地方？”我自言自語的説，好像在過春節。在我疑惑的時候，有兩個人拍了拍我的肩膀。一起説到：“嗨，兄弟。”我一回頭，一看是兩個和我年齡一樣的小孩子。有個孩子説：“你是不是叫範智天？”我説：“是呀，你們怎麼知道我的名字？”“我們當然知道你的名字，我們已經等了兩千年。”兩個男孩齊聲回答。我説：“你們叫什麼名字。”兩個人説：“我叫阿金，我叫小剛。”阿金説：“我們這次找你是有事情的。”“我們要借你的一樣東西一用。”我説：“什麼東西。”“《狼王夢》這本書一用，只有《狼王夢》這本書才能打開時光機。”我説：“好的。”我馬上把《狼王夢》這本書給了他們。阿金説：“時光機，帶我們去公元500年的埃及。”一眨眼的功夫就到了埃及。然後，阿金説：“範智天穿上這保護衣，戴上保護帽，拿上這把激光槍和這把激光劍，我們準備出發。”我們一進金字塔就聞到了一股腐爛的味道。小剛説：“快點找一找有沒有可以通往地道的路口我們走着走着。我感覺踩到什麼軟綿綿的東西。只聽一聲巨響。一道門打開了。小剛説：“我們快點進去吧。”阿金説：“慢點小心有機關。”我們把一張紙扔到地道里，那張紙一下子被燒成灰了。阿金説：“看來這是隱形激光。”小剛説：“範智天帶上鐳射鏡從激光下面爬過去。我們一下子就爬過。我們終於拿到鑰匙了。鑰匙的後面寫着大門在哪2O10LIAN1YUE25RICHONGFANZHITIANDESHUGUIPANGBIAN。阿金説：“加起來，這就是密碼。”

幻的組詞為：幻世、魔幻、幻變、世幻、浮幻

幻拼音：huàn，部首：幺部，部外筆畫：1畫，總筆畫：4畫

五筆：XNN，倉頡：VIS，鄭碼：ZZY，四角：27720

釋義：空虛的，不真實的。

擴展資料

漢字筆畫：

相關組詞：

1、幻世[huàn shì]

虛幻無常的塵世。

2、魔幻[mó huàn]

神祕而富於變幻的。

3、幻變[huàn biàn]

變化。

4、世幻[shì huàn]

塵世的虛幻。

5、浮幻[fú huàn]

虛浮空幻。

在文學中，奇幻小説這種小説形式包括了長篇小説、短篇小説、角色扮演遊戲和電影，依文化背景可區分為東方奇幻小説與西方奇幻小説，故事結構多半以神話與宗教以及古老傳説為設定，因而具有其獨特之世界觀。

奇幻小説的故事或者發生在與現實世界規律相左的“第二世界”中，或者是在現實地球中加入超自然因素。奇幻小説這種題材與科幻小説與恐怖小説既有聯繫，又有不同。

這三種體裁起重要作用的都是幻想成分，都以現實為基礎或者推測現實曾經怎樣、應當怎樣。奇幻小説的特點是大膽的想象和探索。

在普通人的觀念中奇幻小説於玄幻小説幾乎沒有分別，其細微處也就是在奇和玄的爭議上，幻小説三字主要是定義在幻想的世界中。而玄幻和奇幻現在已經沒有分的那麼清楚了，但是追其根本奇幻應該的意思是以魔法或其他超自然力量為基礎構成的幻想世界，如果出現先進的科學技術就不是奇幻小説而是科幻小説了。

編輯本段奇幻要素 和其他的小説類別一樣，所謂的奇幻小説也許只是書商的一種上架策略，未必有一個清晰的定義可以不讓某小説不被預期地踢出或被劃歸這個類別。也就是説，有很大的模糊地帶。

一個清晰的指標可以讓你知道一篇小説可能更接近或是遠離這個類別，那就是所謂“約定俗成的要素”。當讀者反覆看到這些要素時，會越來越傾向於認為它屬於這個類別，而不管學院派如何進行批判或挑剔、或是作者自己對於被劃歸這個類別具有反感。

架空世界： 以魔戒為首杜撰一個世界作為奇幻小説的發生舞台已經成為常見手法。不過在此之前，某些這類的世界似乎經由鏡子或樹洞和地球相通。

為了證明作者的想象力，讓這個世界被扛在大烏龜殼或象背上早已不稀奇，世界的外海外緣佈置連續的大瀑布讓落下去的任何東西永遠消失也不再是新奇的點子。 你可以乾脆讓這個世界坐落在海底的巨大氣泡中，或者讓架空世界中全部有沒有智慧的生物都擁有飛行或漂浮能力、而在深不見底的大氣半空中結巢居住。

一定還有更炫更酷的點子。 非人智慧生物/種族 一個顯然不是人的生物或非生物，嘗試或理所當然地和故事中的角色順利溝通，時常是我們判斷一部小説屬於奇幻小説的開始。

在一些被歸類於嚴肅奇幻的小説當中，這樣的種族也許會有自己的特長、社會、文化甚至演化分支及歷史，比方説精靈、海妖、矮人及獸人；而在另外的一些作品中那可能只是一張會説話的撲克牌。無論如何它們長成這樣、或説被描寫成這樣，大都是為了在故事中演出一些人類辦不到的事情，例如説張嘴噴火、施展魔法或者不借助身外道具就可以玩一局梭哈。

除了外星人之外，對於一些非人智慧生物在故事中出現的情況，仍需要更小心的推敲，比方説它們被稱呼或自稱為天使、魔鬼或者是神。有時這無疑地證明它是一篇奇幻小説，但也有許多時候這篇故事的完成出自一個嚴肅的宗教宣傳動機。

請牢記，對於信仰者而言，這些現實中好像不存在但也許只是不容易發覺的生物或非生物，無疑地是擁有類人或是超人智慧的，絕不是一種奇幻。只要他們所信仰的宗教這麼主張。

奇怪的神話宗教體系 越出名的作品越會極力避免影射現實中的宗教可能會為作者帶來的麻煩，因此無論是科幻或奇幻小説，當他觸及和信仰有關的議題時，一個捏造的神話和宗教體系便應運而生。 當然有時候虛構的神祇不是因為這麼高尚的理由出現，單純只是因為一羣更具威力的傢伙對於故事的戲劇性開展將有著無可取代的重要貢獻。

各司其職的任務隊伍 鮮少有奇幻小説的作者，不用某種奇特的職業來象徵他在自己的架空世界中捏造的文化。最常見的例子就是：當一個世界有魔法存在，無可避免地就會產生一些稱為法師這種以之為業的人。

這種事情在科幻小説中比較罕見，但類似例子仍然讓人耳熟能詳，比如説星際大戰中的絕地武士。 紅花也須有綠葉相襯，彰顯這種職業身份的特殊性最好的辦法就是對照者的存在，而且最好不只一個，任務隊伍就這樣誕生了，例如在佛羅多、亞拉岡等凡人中更顯得具有不凡身份地位的法師甘道夫。

角色扮演遊戲的出現無疑地強化了奇幻小説的這種成分，後世的托爾金們完全沒有必要在寫小説時再去為法師要用哪一招來克敵制勝而煩惱。就算他們有這方面的喜好，他們的點子也很難比無數遊戲製作團隊的更好。

神祕的邪惡勢力 全球各大國家情報機構和媒體都對蓋達組織的活動資金來源和背後支持者高度關注。奇幻小説中完全不需要擔心這種事情。

一個有趣的現象是，許多奇幻小説中的特殊文明，比方説魔法，是“可驗證”的，也就是説它很科學。但是連擁有最深厚數理邏輯根基的架空背景設定者，都很難否認，當一顆邪惡的能量寶珠就擁有組織一批勢力壓倒性龐大的軍隊的力量時，對於劇情的開展而言非常便利，甚至比捏造那些神祇更簡單。

我們在魔戒電影中看到那些據説經由某種方法將goblin和elf合成、而在誕生時痛聲哀嚎的獸人時，猜想它或許早已經知道此後無數擔負起被英雄宰割任務的邪惡生物，都將會經由類似的神祕難明的途徑一窩蜂地大量生產出來。 編輯本段分類 ——20世紀流行的奇幻小説通常分為幾個分支： 嚴肅奇幻 劍與魔法 現代奇幻 科學奇幻 。

奇幻熱、玄幻熱與科幻文學 中華讀書報 2005/08/03 11:27 促使我寫下這篇文章，是2005年2月新華社上海分社記者陳犁書的來訪。

她要我就《小兵傳奇》發表對於玄幻小説的看法。我對玄幻小説是熟悉的，然而《小兵傳奇》卻沒有看過。

據説，《小兵傳奇》是網上點擊率最高的小説之一。於是，我趕緊從網絡上查看了《小兵傳奇》。

不久，新華社上海分社發出了電訊《葉永烈點評玄幻小説熱》。此後，《新京報》記者術術又來電，要我就奇幻小説談談看法，在2005年6月3日發表了報道《葉永烈：奇幻是幻想文學一部分》。

記者們的提問，使我關注在當今中國圖書市場上出現的“玄幻熱”和“奇幻熱”…… 幻想小説的三大類型 遇上不解之義，我的習慣是查《辭海》。在《辭海》上，有“科學幻想小説”條目，卻查不到“玄幻小説”、“奇幻小説”。

這表明“玄幻小説”、“奇幻小説”是現今流行的新名詞，尚未納入《辭海》條目之中。 幻想文學分為兩大類，即幻想小説與童話。

就幻想小説而言，又分為三大類，即科幻小説、魔幻小説和奇幻（玄幻）小説。 科幻小説是人們所熟知的，其幻想是建立在科學之上。

世界上第一部科學幻想小説，是1818年出版的《弗蘭肯斯坦》（又譯為《科學怪人》），作者是英國著名詩人雪萊的夫人瑪麗·雪萊。此後，法國的凡爾納、英國的威爾斯、美國的阿西莫夫、蘇聯的別列亞捷夫、日本的小松左京和星新一等創作了諸多優秀科幻小説，成為世界科幻小説大師。

科幻小説具有悠久的歷史，已經成為了一種成熟的文體。 魔幻小説的幻想建立在魔法之上。

魔幻小説藉助於魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒，變幻無窮，魔力無邊，充分施展魔幻的魅力。英國女作家羅琳筆下的《哈利·波特》，便是其中的代表作。

《哈利·波特》中的神祕的“魔法石”，把魔幻小説的魔力展現得淋漓盡致。 除了科幻小説、魔幻小説之外是第三類幻想小説，名稱最多，定義也最含糊，卻在當今中國最流行、最火爆。

這第三類幻想小説，最常見的名稱有三個：“大幻想小説”，“玄幻小説”，“奇幻小説”，通稱為“奇幻小説”。 玄幻小説探源 “大幻想小説”一詞來自日本，以日本女作家安房直子的作品為代表。

在安房直子的筆下，“那是一個奇幻的國度，一個精靈出沒的世界，那裏有狐狸的窗户，那裏的樹枝上全都落滿了白色的鸚鵡，那裏聽得見女孩的靈魂在嚶嚶哭泣……”有人稱安房直子的“大幻想小説”是“當代聊齋”。照此推理，似乎中國作家蒲松齡的《聊齋志異》，可以推為“大幻想小説”的鼻祖。

“玄幻小説”一詞，據我所知，出自中國香港。我所見到的最早的玄幻小説，是1988年香港“聚賢館”出版的黃易的《月魔》。

當時，“聚賢館”也準備出版我的作品，出版商趙善琪先生送給我一本香港作家黃易的小説。趙善琪先生在序言中寫道：“一個集玄學、科學和文學於一身的嶄新品種宣告誕生了，這個小説品種我們稱之為‘玄幻’小説。”

這是“玄幻小説”一詞首次亮相，並有了明確的定義。 黃易的玄幻小説，形成系列，都以一個名叫凌渡宇的人物為主人公。

凌渡宇有着傳奇經歷，他在西藏長大，然後留學美國，獲得兩個博士學位。他又修煉密宗，有超人靈覺，因此世界上許多超自然疑案，都邀請他參與探索。

黃易的系列玄幻小説，十萬字一本，印成小巧的口袋書。由於黃易的玄幻小説講究懸念，故事情節曲折，又展示種種奇特的玄虛境界，所以他的系列玄幻小説出版之後，迅速在港台走紅。

黃易的玄幻小説號稱“集玄學、科學和文學於一身”，其中究竟有多少科學成分，不得而知。不過，玄學倒是貫穿小説之中，趙善琪稱“黃易是一位玄學大師，對風水命理、占卜星相無一不精”。

當然，黃易所謂的玄學，只是淺層次的“風水命理、占卜星相”而已，並非《周易》、《老子》、《莊子》這三部被稱之為“三玄”的書所奠定的“玄學”，亦即形而上學。 黃易的“集玄學、科學和文學於一身”這一玄幻小説概念，不僅並不準確地體現在黃易作品本身，而且與中國當今流行的玄幻小説相距甚遠。

可以説，以《小兵傳奇》為代表的中國當今玄幻小説，不僅無科學可言，亦無玄學可言！ 我以為，中國當今的玄幻小説，只是沿用了黃易創立的玄幻小説的軀殼，而捨棄其內核。中國當今的玄幻小説，其中的“玄”不再是指玄學，而是可以詮釋為玄想。

我真佩服，我們的老祖宗賦予“玄”字以神奇玄妙的色彩。許慎《説文》解為：“玄，幽遠也。

‘玄’字出自老子《道德經》‘玄之又玄，眾玄之門’，言道幽深微妙。”正是“玄”意味着“幽深微妙”，所以也就給予玄幻小説以無限玄想的天地！ 在《葉永烈點評玄幻小説熱》中，我曾這麼説及：“玄幻小説是最近興起的，它建立在玄想之上，強調一個‘玄’字，內容走得比魔幻小説更遠，從創作層面講，玄幻小説作者比科幻小説作者創作更自由，不需要受科學依據的束縛，有更多的發揮空間。”

除了《小兵傳奇》之外，玄幻小説《風姿物語》在網上也很流行。2004年10月，我在北京出席了“玄幻文學的中國市場”研討會，中國出版集團東方出版中心在會上一下子就推出20種署名“火天車”的玄。

既然樓主你想寫“奇幻”，希望你在創作的過程中不要轉向“玄幻”，雖然都是“幻”，滋味卻大相徑庭，更不要轉向YY，學一學ChristopherPaolini這一個年輕人，人家出道時間也不長，《遺產》系列卻賣得暢銷，第一部《龍騎士》都被拍攝成了電影。

寫“奇幻”要注意這幾個要素，第一個是“英雄人物”，第二個是“冒險經歷”，第三個是“魔法”，第四個是“特定的世界”。

作者JosephCampbell曾在他的《千面人》這一本書中這樣定義，英雄就是那一些能理解，接受並戰勝命運挑戰的人。這一些角色並不只是“幸運兒”，他們常常揹負着重任或宿命。

“奇幻”中魔法是最重要，也是最精彩的部分，很多人愛上“奇幻”就只是因為作品中華麗的魔法。每一個“奇幻”作者都有個人關於魔法運用解釋，比如MargaretWeis與TracyHickman的《死亡之門》系列，甚至有魔法理論的證物。RobertJordan的《時光之輪》系列，魔法被稱為“惟一資源”聽來很像一種流動的能量，因此只有那一些有能力從這一種資源中“吸取”能量的人才可以使用魔法，他們被稱之為“通道”。在基於《龍與地下城》遊戲的小説中，魔法師在使用魔法前必須牢牢地記住每一條咒語，最有意思的部分是，即使幾千次地使用過某一種魔法，每一次要使用它前，還是得重新讀魔法書，重新背一次。

設定是作品中範圍較狹窄的一個要素，“奇幻”常常發生在一個戲劇化的世界，什麼事都可能發生。這一個世界設計得越詳細越真實，讀者就越容易融入故事情節。作者MorganLlywelyn曾説：“在較特殊的情況下，較有潛力的作者能創造一個超越幻想的世界，這一個世界會變成現實。”

我來到了一個地方，那裏是個無人知曉的地方。

“這是什麼地方？”我自言自語的説，好像在過春節。在我疑惑的時候，有兩個人拍了拍我的肩膀。

一起説到：“嗨，兄弟。”我一回頭，一看是兩個和我年齡一樣的小孩子。

有個孩子説：“你是不是叫範智天？”我説：“是呀，你們怎麼知道我的名字？”“我們當然知道你的名字，我們已經等了兩千年。”兩個男孩齊聲回答。

我説：“你們叫什麼名字。”兩個人説：“我叫阿金，我叫小剛。”

阿金説：“我們這次找你是有事情的。”“我們要借你的一樣東西一用。”

我説：“什麼東西。”“《狼王夢》這本書一用，只有《狼王夢》這本書才能打開時光機。”

我説：“好的。”我馬上把《狼王夢》這本書給了他們。

阿金説：“時光機，帶我們去公元500年的埃及。”一眨眼的功夫就到了埃及。

然後，阿金説：“範智天穿上這保護衣，戴上保護帽，拿上這把激光槍和這把激光劍，我們準備出發。”我們一進金字塔就聞到了一股腐爛的味道。

小剛説：“快點找一找有沒有可以通往地道的路口我們走着走着。我感覺踩到什麼軟綿綿的東西。

只聽一聲巨響。一道門打開了。

小剛説：“我們快點進去吧。”阿金説：“慢點小心有機關。”

我們把一張紙扔到地道里，那張紙一下子被燒成灰了。阿金説：“看來這是隱形激光。”

小剛説：“範智天帶上鐳射鏡從激光下面爬過去。我們一下子就爬過。

我們終於拿到鑰匙了。鑰匙的後面寫着大門在哪2O10LIAN1YUE25RICHONGFANZHITIANDESHUGUIPANGBIAN。

阿金説：“加起來，這就是密碼。”。

奇幻、魔幻和玄幻的區別（摘自網上） 目前常説的奇幻小説，大致可分為西式和日式兩類。

西式奇幻根源最深，從《魔戒之王》上溯到亞瑟王與圓桌武士，再到希臘、北歐古代神話，處處都有西方文化的烙印。這種文化體系與中國差異甚大，許多地方几乎無法溝通。

由於文化背景所造成的觀念隔閡，中國讀者接受起來稍嫌費力。但是，説到對英雄的敬佩，對英雄主義的追求、讚賞，全世界都是共通的。

西式奇幻，通常分為“主流奇幻類”（Hign Fantasy）和“劍與魔法類”（Sword & Sorcery）兩種，前者比較注重文學性（如《魔戒之王》），後者則多偏重於冒險、戰鬥，更象是“動作片”。 日式奇幻，實際上是西式奇幻和日本文化結合的產物，而日本文化中又有中國文化的血脈。

因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易贏得中國讀者的親近。再加上精彩動漫的輔助推廣，日式奇幻很容易就在中國闖開了一條路。

日式奇幻，絕大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中國謀略智慧的結合。文化根基較弱，但娛樂性強，人物塑造往往非常炫目。

一些恐怖小説，以現代生活為背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉強可歸入奇幻類，或歸入奇幻小説與恐怖小説交界的邊緣幻想類。 所謂“歷史架空”小説，通常是虛構出一個世界，或是一段歷史，然後以此為基礎創作傳奇故事，其中魔法、巫術、神怪內容並不多，基本採用歷史小説的手法來寫，人物能力也通常不超過正常人的極限。

這類小説的“可能性”雖不大，“真實性”卻較強，算是奇幻小説與歷史小説的交叉類別。 -------------------------------------------- 魔幻小説絕不是指“魔法幻想類”，而是有完全不同的定義，與一般人想象中的概念相去甚遠。

魔幻小説，即“魔幻現實主義小説”，是主要出現在拉丁美洲的一種文學流派。這種流派的創作手法，把觸目驚心的現實和迷離恍惚的幻覺結合在一起，通過極端誇張和虛實交錯的藝術筆觸來網羅人事、編織情節，以圖描繪和反映錯綜複雜的歷史、社會和政治現象。

魔幻現實主義小説，往往採用似是而非、似非而是、“變幻想為現實而又不失其真”的手法。典型的魔幻小説，其顯著特點是：給現實生活變形；加入神祕、神奇甚至古怪詭異的內容；具有強烈的社會矛盾、政治鬥爭內涵。

如果説現實主義是社會的一面鏡子，那麼魔幻現實主義的手法以比喻為社會的一面哈哈鏡。雖然它蒙罩着一層神祕的外殼，但仍然是要描寫現實世界。

只不過，它沒有采取寫實手法，而是採用誇張、諷喻的方式。 魔幻小説與其他三類幻想小説的最大區別就是，它必須以現實為基礎。

它的“幻”是為了增加神祕氣氛、加強諷刺意味，內核仍然是真實生活。 例如，著名魔幻小説《百年孤獨》，如果去掉其中“幻”的內容，完全可以跟《悲慘世界》、《戰爭與和平》等作品放在一塊兒。

在《百年孤獨》一開始就寫到，吉卜賽人抱着兩塊磁鐵“……挨家串户地走着……鐵鍋、鐵盆、鐵鉗、小鐵爐紛紛從原地落下，木板因鐵釘和螺釘沒命地掙脱出來而嘎嘎作響……跟在那兩塊魔鐵的後面亂滾”；吉卜賽人帶來了磁鐵、望遠鏡和放大鏡等“新鮮玩意兒”，但是兩塊磁鐵要用一頭大騾子和一羣山羊來換，放大鏡又要用兩塊磁鐵加上三塊金幣。為了看一下從未見過的冰塊，居民們每人要付五個里亞爾，摸一下價錢還要加倍。

看過全書，再回看這段情節，就能明白這根本不是在寫吉卜賽人，而是隱喻殖民者對貧苦人民的搜刮。《百年孤獨》中，這種帶有強烈諷喻意味的情節比比皆是。

因此，魔幻小説，根本不是娛樂性小説，而是外表誇張、內涵深刻嚴肅、反映社會問題的現實小説。 ------------------------------------ 玄幻小説，可以説是近年來才興起的“具有中國特色的幻想小説”。

它的創作原則就是無原則，它的幻想基礎就是無基礎。 為什麼這麼説？因為玄幻小説基本上是綜合了西式奇幻、中國武俠、日本動漫、科學技術的大雜燴。

中國文化包容性極強，任何外來事物都能溶進它的懷抱中，並衍生或變形出一些新事物。 玄幻小説正是如此。

大多數玄幻小説，取了西方的魔法、中國的武術和謀略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神話（而且經常是中國、印度、希臘神話並存……），構建出神奇的世界，精彩的故事。 論到虛構、幻想，玄幻小説是四類幻想小説中最自由的。

它寫未來科技，卻不需要用科學理論驗證；它寫魔法，又不考證西方巫術學體系；它寫武術，卻比傳統武俠更神奇強大，經常超越人類生理極限……不論是虛擬世界架構，還是人物經歷，都是玄之又玄，天馬行空，自由無比。 玄幻小説經常遭人斥罵。

科幻迷罵它“胡思亂想”，奇幻迷也罵它“胡思亂想”。殊不知，玄幻小説的特點就是胡思亂想，無原則，無基礎。

但是，這種胡思亂想卻有自己的理論體系和設定，不管這體系能否經得起嚴謹考證。 玄幻小説，可以説與魔幻現實主義小説完全對立。

魔幻是以“幻”作為渲染，主寫現實事件；玄幻則是以現實事件作為情節表象，主寫“幻”。 在四類幻想小説中，玄幻小説是最“幻”的一類。

因為少了束縛，所以能夠揮灑自如，隨心所欲，讀起來往往痛快淋漓，十分刺激。因此，儘管“正統科幻”。