楷書的濤怎麼寫

1）【連筆字】即行書，草書的俗稱，凡筆畫首尾相連皆是連筆字。

2）【濤】草書的幾種寫法

【濤】字的方正字跡-邢體草書簡體寫法

【濤】字的鐘齊流江硬筆草體寫法

【濤】字的書體坊米芾體寫法

草書有章草、今草、狂草之分。草書基本內容包括以下三個方面：一是，草書是筆畫省略，結構簡便的書體。二是，草書是以點畫作為基本符號來代替偏旁和字的某個部分，是最具有符號化特徵的書體。三是，草書的筆劃之間字與字之間相互連帶呼應，是便於快捷書寫和便於表達書者情感的書體。

3）【濤】字行書的幾種寫法

【濤】字的德彪鋼筆行書寫法

【濤】字的方正硬筆行書簡體寫法

【濤】字的經典繁行書寫法

【濤】字的全新硬筆行書簡寫法

【濤】字的葉根友毛筆行書簡體寫法

行書的特點：

行書是介於楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動，近於草書的稱行草；寫得比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。

在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若遊絲的痕跡，這就是絲連。

1、毛筆行書“濤”字的寫法： （1）博洋毛筆行書 （2）葉根友毛筆行書 （3）**毛筆字 （4）段寧毛筆行書 2、毛筆字簡介： 指按傳統法度書寫的毛筆字，而不是用毛筆隨意寫出的字。

它是學習書法的第一階段。 毛筆作為一種書寫工具，其歷史非常久遠，早在新石器時代的彩陶上就留有毛筆描繪的痕跡。

3、行書簡介： 行書是在隸書的基礎上發展起源的，介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。 “行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。

實質上它是楷書的草化或草書的楷化。 楷法多於草法的叫“行楷”，草法多於楷法的叫“行草”。

一、濤的行書寫法：

二、濤的釋義：

大的波浪：波~。驚~駭浪。

三、組詞：

波濤 松濤 怒濤 林濤

狂濤 浪濤 詩濤 胥濤

四、濤的筆順：

擴展資料

一、字源演化：

二、説文解字：

文言版《説文解字》：濤，大波也。從水，壽聲。

白話版《説文解字》：濤，大波。字形採用“水”作邊旁，採用“壽”作聲旁。

三、相關組詞：

1、波濤[bō tāo]

大波浪：萬頃~。~洶湧。

2、林濤[lín tāo]

森林被風吹動發出的像波濤一樣的聲音：~呼嘯。

3、狂濤[kuáng tāo]

洶湧的波濤，比喻浩大的聲勢。

4、浪濤[làng tāo]

波濤：~滾滾。

5、環濤[huán tāo]

迴旋的波濤。

袁的楷書田字格寫法如下：楷書也叫正楷、真書、正書。

由隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直。《辭海》解釋説它"形體方正，筆畫平直，可作楷模"。

這種漢字字體端正，就是現代通行的漢字手寫正體字。漢字 " 袁 " 有三個意思：1、作為名詞姓氏講，就是 " 袁姓 " 的意思；2、作為地理名詞講，如 "袁州" 、"袁河"； 3、作形容詞講，意思為 " 長衣的樣子 " 。

擴展資料：袁氏演變過程1、袁氏圖騰對於袁氏來源的記述，許多古籍內容差不多一致。袁是舜的後裔，出自媯姓。

周武王滅商朝以後，追封前代聖王舜的後人媯滿（史稱胡公滿）於陳。胡公之十三世孫轅濤塗賜邑陽夏（今河南太康），以其祖父莊爰的字為姓。

袁氏自立姓之後，一直為陳國的大夫。春秋末年，袁僑、袁克都是轅濤塗的後裔。

2、古時袁、爰、轅、榬、溒、援等字相通。正如《袁樞年譜》所云"一姓有六字五族之異"。

據《新唐書·宰相世系》，到秦末時，轅濤塗的裔孫轅告避難與黃河、洛河之間。轅告之少子政，以袁為氏，正式普遍地使用袁姓。

3、袁姓的第二個來源來自外姓和少數民族的改姓。東漢末，分佈在近四川東部及重慶一代的板楯蠻，有杜、樸、袁三大姓巴夷王。

袁姓同其他的姓氏一樣，不斷與其他民族的血緣交流。清朝初滿洲八旗中有袁姓，世居瀋陽。

行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮

的行書字來，行書作為一種獨立的書體，其發展過程中具有它自身的特點。

要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規律。

我們分兩個方面介紹行書的技法特點：

筆法方面：

順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。而

是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鈎

挑出鋒。不再回鋒作頓。這樣很多筆畫發生了變異。如下頁。

這樣筆畫多為露鋒。筆勢明顯地流暢起來。也使行書中更多地形成了曲

筆，筆畫不可過於平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。筆法上的這些

變化，就自然使書寫的速度加快了許多。

點畫呼應：由於行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成

了點畫的附鈎和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之

間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關係。

顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣。

牽絲引帶：點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應通過筆鋒提寫

出遊絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、

瀟灑。如：

一般情況是凡字的固有筆畫則重些，而兩畫之間的連接相應輕些，但不

可截然跳動，否則呆板無神。牽絲形成連的效果是行書的主要特徵之一，但

卻要運用得當。一味的牽連纏繞，當斷不斷，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱

之病，是行書書寫中的大忌。一位書法家講過“連與斷效果不同，連易斷難，

故當知斷”。因此將牽絲引帶與點畫呼應分開來講以區別它們的不同功用，

這是行書的又一重要特徵。

簡括省略：前面談到連能把兩筆或幾筆連成一筆寫下來，這其實已起到

了簡化的作用，加快了書寫的速度，但其原有筆畫並未減少，只是筆畫之間

有牽絲相連，不單獨存在而已。在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合

並了原來的點畫，形成行書中獨有的寫法。如

其中“無”字中間四豎和下邊四點被一組相連的豎撇橫代替了，既保持

了原字的面貌又起到了簡化作用。其餘各字也是用這種方式形成了現在的寫

法。有時為了行筆的便利，行書字書寫時，甚至可以改變原來的筆畫順序，

如：

收放變化：比較楷、隸、篆等規整嚴謹的字體，行書有一個與草書共同

的特點。即它可根據章法的需要和某字的特徵，隨時調整它的字形和筆畫形

態。例如：王羲之《蘭亭集序》中的之字，如：

既可收斂些又可放縱些，可以任意屈伸、收放，即可使之長，如亦可

使之方如： 扁如： 這就是行書可收可放的特性。

離方遁圓：楷書方多圓少，折筆處多為方，即如趙孟頫的圓轉為主的書

寫也時露方意，這無疑是需要也使字增加了一定的力度。而行書則隨筆順勢

轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。如：

因此注意到方圓的變化，使之自然融匯，使書寫的效果既有方筆的雄勁

力度，又富圓筆的通暢靈動。若一味方折，則顯板滯、生硬，純用圓轉則又

俗滑、疲軟。總之臨習中要多觀察，創作中要多思索。

重按輕提：楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運筆中已

經不再應用或很少應用了，更多運用的是順勢提、按的運用。凡輕細之處需

收筆輕提起，速度稍快。而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當然，筆畫

輕重粗細的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自

然。提按處在行書中幾乎隨處可見，一字之內的提按變化如《集字聖教序》

中的：一畫之內也當有輕重之別，如：

至於一篇之內的根據章法的需要而出現的輕重佈局，也是行書作品中屢

見不鮮的。歷代書家對此各有體會，我們仔細品味後面作品即可領會提按在