楷書唯字怎麼寫

一、木字旁、禾苗旁、示字旁、米字旁

這四個偏旁都將“撇、點”二筆畫連接寫成撇挑，示字旁也改變了楷書書寫的筆順。

例字：

二、提手旁、車字旁、牛字旁

這三個偏旁都是最後二筆畫豎和挑連帶寫出。

例字：

三、提土旁、玉王旁、蟲字旁

這三個偏旁的最後一挑畫與前一筆畫緊密連寫不斷筆，玉王旁改變了楷書寫法的筆順，先橫再豎，後連寫。

例字：

四、單人旁、雙人旁

這兩個偏旁的撇畫要用挑腳撇，暗與豎畫相連，雙人旁的兩撇一般連寫。

例字：

五、雙耳刀、單耳刀

雙耳刀的第一筆畫——橫撇彎鈎畫可以寫得快些；左耳旁的豎用挑腳豎，不封耳刀口；右耳旁和單耳刀的豎畫用懸針豎，且封耳刀口。

例字：

六、言字旁、食字旁、金字旁

這三個偏旁，都有豎提畫，前兩個寫法基本上同楷書，唯金字旁的撇畫可適當拉女Ⅱ月帶鈎撇。

例字：

七、山字旁、口字旁、又字旁

這三個偏旁的寫法同楷書一樣，位在字的左上方。

例字：

八、馬字旁、弓字旁

這兩個偏旁都要寫得窄，要特別注意折畫的斜度和分佈。

例字：

九、立刀旁、反文旁

這兩個偏旁寫在字的右邊，所佔比例較小，因此要寫得瀟灑些。立刀旁的豎鈎之鈎可省，反文旁的捺可用反捺。

例字：

十、豎心旁、火字旁

這兩個偏旁的左右點先寫，可以牽絲，豎心旁的豎可用挑腳豎。

例字：

十一、女字旁、絞絲旁

女字旁較難寫，形態亦有多種，練習時要多觀察比較。絞絲旁可以一筆寫成，形態較楷書稍有變化。

例字：

十二、反犬旁、衣字旁

反犬旁的最後一撇從彎鈎的中上部起筆，再沿原筆跡挑回，以求與字的右半部呼應。女字旁的最後兩點要連寫且隨勢向右挑出。

例字：

十三、人字頭、父字頭、春字頭、卷字頭、登字頭

這六個偏旁以撇捺二畫取勢，一般左右伸展，撇畫可隨勢出鈎，捺畫可以回鋒。

例字：

十四、禿寶蓋、寶蓋頭、字頭、字頭、字頭

這六個偏房均以禿寶蓋為主畫，書寫時，垂點與橫鈎可以連成一筆，雨字頭中的兩對點筆畫要交待清楚，寫得靈活，但不必涇渭分明。

例字：

十五、廠字頭、廣字頭、屍字頭、户字頭、病字頭、虎字頭

六個偏旁，均以撇畫取勢。撇要曲中求直，有一瀉千里之勢，可用楷書的斜撇，也可用行書的帶鈎撇。

例字：

十六、草字頭、竹字頭

草字頭可以先寫一短豎，再寫橫，橫要似斷似連，有S形筆意，最後寫一撇，與字的下部呼應；竹字頭的寫法是左收右放，中間似斷似連，點要變化。

例字：

十七、田字框、國字框、同字框、門字框

這四個帶框的行書偏旁，轉折處可方可圓，要有節奏感，框內字心要分佈勻稱，與外框協調。

例字：

十八、走之旁、建字旁

走之旁的耳刀呈側勢，建字旁的撇捺要交叉，否則容易同走之旁混淆，這兩個偏旁平捺可以隨勢變化。

例字：

十九、心字底、四點底、皿字底

這三個偏旁的體勢向右上，寫法與楷書相同，重在點畫的牽絲自然。

例字：

注：例字無法顯示，可以告我你的郵箱。

楷書的發展是從篆、隸而來，因此，在用筆和筆法上與篆、隸在原則上是一致的，且有許多共同之處。

如無往不收，無垂不縮，力求筋力內含，以中鋒運筆為主，提按、頓挫注重腕力，劃點勢盡力收之。成熟的楷書與篆、隸相距較遠，用筆也複雜起來，歷來論書首舉“永字八法”，即以“永”字8個筆畫概括楷書用筆，以一賅萬。

古人舉出筆畫少，筆法多的永字很是難得，但細為推敲，永字八法也只五法。 楷書筆畫有點、橫、豎、撇、捺、勾、折、挑，而這些筆畫又有各種變化，楷書之用筆又有方筆、圓筆、方圓兼備三種。

其難度較篆、隸筆法要多些。 我們分別列舉魏碑中的《張猛龍》碑、唐碑中的《勤禮》、《神策軍》碑和北齊《泰山金剛經》為例。

《張猛龍》以方筆為主，《勤禮》、《神策軍》方、圓兼之，《泰山金剛經》以圓筆為主，雜糅隸、篆，是隸變楷之代表作。 點的寫法有藏鋒逆入和露鋒落筆而入，收筆回鋒、露鋒挑筆之分。

在楷書中點的變化最多，書寫時尤其注重變化和呼應，如輕重、大小、相向、相背、方圓等。 1.《張猛龍》碑 先看涼字六個點，左旁三點水上、中點露鋒順筆而下，中段加力，收筆回鋒或不回鋒亦可。

下點順鋒向下頓筆後折鋒向右上挑出，鋒向與京上點呼應。京上點逆鋒起筆，有右下頓筆而後回鋒向左下出鋒。

京左下點可與點水下點同法，可向左下順鋒下頓筆後向右上回鋒。京右下點露鋒順勢右下，而後回鋒收筆。

公、首、志的點應注意呼應和方勁。之的上點可逆起亦可先左下露鋒一頓而後折鋒右下方出鋒，寫出三角形態。

2.《勤禮》碑 與《張猛龍》碑中的點不同之處，顏真卿書《勤禮》碑點大而圓勁，筆筆藏鋒逆入，圓點重頓回鋒。相向、相背各盡姿態。

柳公權書《神策軍》碑點法與顏書相同，比顏書的點又加重頓挫，再加之長圓、方圓兼有。尤其寶蓋上點和左豎點顯示了柳字區別於顏字的風格。

《泰山金剛經》的點在隸、楷之間，渾厚圓勁，多以藏鋒運筆氣力內含，筆道凝重安穩，隸法居多。 橫畫亦有藏、露起筆之分，但行筆都為中鋒，收筆藏鋒回收。

形態上還有上弧、下弧，粗、細，長、短之變化。 3.《張猛龍》碑 先看《張猛龍》碑中的四字，二字一短一長，一粗一細，上橫上弧起筆藏鋒，下橫下弧起筆露鋒。

年字三橫中長上最短，上橫上弧露鋒起，中橫藏鋒起下弧長等，下橫露鋒起下弧，三橫分量相當。天字露鋒重起上弧，下橫稍輕下弧，右上斜取勢。

萬字橫細腰長寫。 4.《勤禮》碑 顏書橫畫起筆藏鋒、露鋒互用，變化無窮，書字可為代表。

重點橫收筆回鋒且重頓。 5.《神策軍》碑 柳字橫畫外勢同顏法又吸收了魏碑，一般起筆以方筆居多橫畫以上取勢、粗細變化明顯。

6.《泰山金剛經》 《泰山金剛經》的橫完全用隸法，無雁尾之橫，圓起圓收皆藏鋒，帶雁尾之橫藏鋒起筆，放鋒收筆，參照隸書橫法。 豎畫有垂露、懸針之分，有弧向左、右之別。

亦有露鋒，藏鋒，方筆、圓筆，長、短，粗、細之變。還有與勾同連，或單獨而置、貫橫而過等。

7.《張猛龍》碑 《張猛龍》碑中豎畫懸針為多，平、中，中豎修左豎都為懸針，書寫時運筆到未端逐漸將筆提起，令畫變尖，行筆時應逐步減輕，不宜突然。修中豎系垂露，收筆藏鋒，頓後向上收筆。

州為帶勾豎，欲收筆，頓後向左上折鋒挑出。 8.《勤禮》碑 《勤禮》碑之豎畫，宜飽滿豐筋，圓中有骨而不臃腫。

或懸針或垂露，孤向多有變化。 9.《神策軍》碑 柳字之豎與顏近似，起筆更重些，門字框左右豎向外做弧使字覺長健挺拔。

主豎長些寫，作為字之支點。 《泰山金剛經》之豎劃楷法起筆，行收如隸，行筆宜作遲緩，偶見出鋒如千字。

楷書中撇畫有直、彎，長、短，輕、重，平、斜的不同。一般説書寫時起筆重些，行筆較快。

永字八法稱長撇為掠，短撇為啄，都有快的意思。 10.《張猛龍》碑 《張猛龍》大字的撇上直，中段開始彎，下部重行筆，出鋒。

人字撇較大字撇稍斜。飲字欠上撇稍直，下撇上輕，中段後加重，祠字，衣旁撇上輕下重稍長。

千字撇平且短。像字多撇不重複各有姿態。

《張猛龍》碑撇畫起筆如刀切，要寫出方角。或逆入筆或一頓而入筆均可。

也有順鋒入筆的，如飲字欠之下撇，像字象左三撇。 11.《勤禮》碑 顏字《勤禮》中的撇一般較輕，起筆先回鋒，行筆速度快，力量逐減。

12.《神策軍》碑 柳字撇同顏字法，起筆重頓，力度稍強 13.《泰山金剛經》 《泰山金剛經》撇畫在隸、楷之間，偏重於楷法。起筆回鋒重頓，轉鋒遲緩行筆，力量均勻。

捺畫有斜捺、平捺、長捺、短捺、走之捺、反捺之分。捺畫在楷書中書寫最慢，要徐徐而行，古人有稱捺“一波三折”之勢的説法，即起筆回鋒，折鋒而行，捺中過筆蹲鋒，收筆前蹲鋒，後提筆折鋒而捺腳。

也有稱為“一波三過筆”者。此法顏字、柳字最明顯。

《張猛龍》碑之捺，捺腳成三角形，角方內平。顏字捺畫，捺角處應有內弧，似月牙缺痕。

即在收鋒前頓筆提鋒，轉筆出鋒而成。 柳字與顏字捺同一法，唯柳字捺骨力更強，硬健挺拔。

《泰山金剛經》的捺畫，捺角不明顯，隸書成分多，分字直接是隸書寫法。 所謂反捺，是在字中有重複捺筆時，將捺之次筆改寫成點狀，但按捺的寫法完成，不。

再的行書寫法如下：

行書介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。"行"是"行走"的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。

再：[ zài ]

基本解釋

1. 表示又一次，有時專指第二次，有時又指多次 ：再次。

2. 表示重複或繼續，多指未然 ：再説。

3. 表示更，更加 ：再勇敢一點。

4. 表示承接前一個動作 ：想好了再寫。

擴展資料：

相關詞彙解釋

1、再次[zài cì]

解釋：第二次；又一次。

例句：爸爸再次當選會長。

2、再三[zài sān]

解釋：一次又一次。

例句：姐姐經過再三考慮，決定報考師範大學，將來做一名教師。

3、再來[zài lái]

解釋：再一次來。

例句：憑藉手中的權力，梅斯認定，整個試驗必須從頭再來一遍。

4、再現[zài xiàn]

解釋：（過去的事情）再次出現。

例句：這部電影再現了紅軍長征艱難跋涉的歷程。

5、再見[zài jiàn]

解釋：客套話，用於分手時，表示希望以後再見面。

例句：再見，也許永遠不見，我內心固執地追求，只有我自己看得見，但我希望我沒錯。

再的行書寫法如下：行書介於楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。

"行"是"行走"的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。再：[ zài ] 基本解釋1. 表示又一次，有時專指第二次，有時又指多次 ：再次。

2. 表示重複或繼續，多指未然 ：再説。3. 表示更，更加 ：再勇敢一點。

4. 表示承接前一個動作 ：想好了再寫。擴展資料：相關詞彙解釋1、再次[zài cì] 解釋：第二次；又一次。

例句：爸爸再次當選會長。2、再三[zài sān] 解釋：一次又一次。

例句：姐姐經過再三考慮，決定報考師範大學，將來做一名教師。3、再來[zài lái] 解釋：再一次來。

例句：憑藉手中的權力，梅斯認定，整個試驗必須從頭再來一遍。 4、再現[zài xiàn] 解釋：（過去的事情）再次出現。

例句：這部電影再現了紅軍長征艱難跋涉的歷程。5、再見[zài jiàn] 解釋：客套話，用於分手時，表示希望以後再見面。

例句：再見，也許永遠不見，我內心固執地追求，只有我自己看得見，但我希望我沒錯。

寫字，只是自己的一個愛好，談不上什麼書法。

一來，沒有系統的研究過文字和書寫的章法，很多時候就是臨摹，覺得哪個字好看就拿來用用；二來，沒有投過師，從師學藝，可是一個很重要的過程。天才，也有伯樂引導，名門出身，説話才響噹噹。

寫字，寫的是一種心情，沒有規定的時間和地方，手癢癢了，抓起筆來就亂比劃一通。不好看，但是心情好了一半。

不過，還是喜歡在深夜的，淡黃燈光下練練字，有一種“天下皆睡，而唯我獨醒”的感覺。忙碌的身影，總有要停歇那刻，而那刻就是屬於自己。

啟功先生的字，講究的是好看、舒服、得體，沒有太大的張揚和個性。很多次在北師轉悠，就是看看啟功教授留下的那些牌匾和墨跡。

在這裏就跟大家分享一下，啟功先生教我們的，怎麼才能把子寫好一點。 （一）把握好一個字的重心 一個字的重心，就是字的靈魂。

把這個重心放在什麼位置，就決定了這個寫出來的味道兒。（二）分配好字的五官 一個人長的好看，就是因為五官端正，均勻。

一個字也是如此。這裏是幾個口訣： 先緊後鬆，先小後大，先窄後寬； 上緊下鬆，左緊右鬆。

口訣，只是讓大家，怎麼理解去寫一個好看的字，實際的意義不是很大。因為，如果喜歡研究書法的人，看多了就可以總結出來。

（三）“橫平豎直”並不好看 有時候，你會有一種感覺，看着印刷體的字，越看越奇怪，心想“怎麼會有這樣的一個字呢，生的那麼醜？”的確，印刷體的字給我們的就是橫平豎直的字，如果我們按照那些來寫的話，不會寫的好看。 （四）臨帖，應該是楷書還是行書？ nbsp； 其實，先臨楷書是最好的。

因為可以掌握一個字的脈絡，就一個字筆路。有了這個筆路的基礎，就可以隨意的發揮自己的能力，包括行書、草書 啟功先生説的很好，無論是楷書還是行書，有一個技巧是很實用的：楷書當行書來寫，行書當楷書來寫。

以上是，啟功先生教寫字的幾個自己感覺挺好的心得體會。