我們倆翻拍的是哪部電影
我們倆不是翻拍的電影，由馬儷文編劇。《我們倆》是中國電影集團公司製作發行的一部劇情片，由馬儷文執導，宮哲、金雅琴、羅忠學等聯合主演。影片講述了一位在四合院裏生活的孤單老人，因為將房子出租給來北京上學的女孩，這一老一小之間發生了一段動人的故事。
電影，也被稱為運動畫面或動態畫面，即映畫，是作品視覺藝術形式，通過使用移動圖像來表達溝通思想、故事、認知、情感、價值觀，或各類大氣模擬體驗。這些圖像通常伴隨着聲音，很少有其他感官刺激。電影是文物的具體創建文化。它們反映了這些文化，反過來又影響了它們。電影被認為是一種重要的藝術形式，是大眾娛樂的來源，也是教育或灌輸公民的有力媒介。
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我們倆電影主要講了什麼故事 我們倆電影故事背景介紹
由馬儷文自編自導的國產劇情片電影《我們倆》雖説已經上映這麼多年了，不過還是值得回味的。由宮哲、金雅琴、羅忠學等加盟出演。
我們倆電影主要講了什麼故事 我們倆電影故事背景介紹
影片講述冬天，在某個四合院孤孤單單生活的老太(金雅琴)迎來一個來北京求學的外地女孩(宮哲)。女孩想租老太離學校很近的房子，但嫌老太要價太高，老太一臉愛住不住的表情堅決不降價，女孩無奈租了下來，兩人開始磕磕絆絆爭吵不休的主客生活。無論是安裝電話、繳納電話費，還是點電爐、借用電冰箱，女孩都覺得老太在處處算計她，心裏十分委屈，老太看她，也是一百個不順眼。
但日久生情，兩人漸漸成了彼此的依靠。日子溜過春天、夏天，老太眼見女孩生活尤其戀愛中的喜怒哀樂，她晚年的孤獨因為有女孩的陪伴沖淡了不少。秋天來臨，女孩找到更好的住處，要離開老太，老太的精神一下子垮了下來。
我們倆是哪部電影的歌曲
我們倆--郭頂
作詞：張瑩
作曲：郭頂
你在左邊
我緊靠右
第一張照片
不太敢親密的
屬於我們倆的
臉龐太天真了
蘋果一樣帶甜的羞澀
太多感觸
已不同了
世界變了
還是我改變了
夾在書本這相冊
滑落的照片讓我變沉默
太久
太久
是否過了太久
忘了
忘了
開始怎開始的
喝醉了小河邊唱着歌
永遠愛你是我説過
沒有
沒有
再沒誰能擁有
像你
像我
哭和笑都懂得
再觸摸
我心底藏了好久
那最柔軟的角落
你在左邊
我緊靠右
第一張照片
不太敢親密的
屬於我們倆的
臉龐太天真了
蘋果一樣帶甜的羞澀
太多感觸
已不同了
世界變了
還是我改變了
夾在書本這相冊
滑落的照片讓我變沉默
太久
太久
是否過了太久
忘了
忘了
開始怎開始的
喝醉了小河邊唱着歌
永遠愛你是我説過
沒有
沒有
再沒誰能擁有
像你
像我
哭和笑都懂得
再觸摸
我心底藏了好久
那最柔軟的角落
太久
太久
是否過了太久
忘了
忘了
開始怎開始的
喝醉了小河邊唱着歌
永遠愛你是我説過
沒有
沒有
再沒誰能擁有
像你
像我
哭和笑都懂得
再觸摸
我心底藏了好久
那最柔軟的角落
《我們倆》豆瓣8.7分：8個演員5個大獎，一個小四合院的悲歡四季
電影能將我們帶到無法到達世界，也能讓我們看到被忽略的生活。
2006年一部電影《我們倆》悄然上映，講述的是一個女大學生，租住在八十歲房東奶奶的四合院裏，一老一小之間因為各種生活瑣事而產生感情的故事。電影籌備了三年開拍，投資只有200萬，只出現了8個演員，從現在的電影市場來來既是資金上的“小製作”，也是時間上的“大成本”！但一上映就拿到了金雞獎最佳導演、東京電影節最佳女演員等5個大獎，當時飾演房東的奶奶金雅琴已經80歲，還是第一次在電影中飾演角色。
故事經歷了春夏秋冬，女孩子和老太太也就經歷了人情的冷暖四季。
01
冬雪裏的相遇
北京的冬天雪特別大，一個小姑娘推着一輛二八自行車艱難行走，全身上下都裹得緊緊的，只在劉海後隱隱綽綽露出一雙眼睛。
老太太正和鄰居窩在家裏，突然小姑娘闖進來，問有沒有房子可以出租，還拿出自己的學生證，説是北京戲劇學院的學生，叫小馬。
老太太冷峻的臉像極了外面的冰雪，給了她一間格外寒酸的小破屋，開口200塊不議價。這個地理位置已經是小馬看過的最好的了，所以她只猶豫了一下就租了。
歡喜地把所有的東西都搬進小屋裏，又是打掃又是佈置，忙得熱火朝天，讓冷清破舊的四合院開始有了人氣兒。 老太太對鄰居説：“這孩子真折騰！”但看得出她已經開始有點期盼了。
老太太有點難相處，無論是用電話、點電爐還是借用冰箱，都兩個字：給錢！再加上四合院破舊的生活設施，小馬覺得有點後悔，但和老太太吵架把她氣着之後又忙不迭地拿藥倒水。
小馬永遠在風風火火地奔跑，不諳世事，把房間佈置得紅彤彤的；老太太沉默、冷肅，如這個破敗的四合院一成不變。 在小馬眼裏，老太太是窄小的籠；在老太太眼裏，小馬是危險的火。
臨近過年的時候，小馬在院子裏掛滿了紅燈籠，黑白調的房子變得温情脈脈起來，她和老太的關係似乎也開始消融了。但是一筆橫空多出來的500元話費，讓兩人又大吵特吵起來，互不承認是自己打的。小馬委屈地跑了，院子裏的紅燈籠被老太扯了下來。
後來外孫跟老太説電話是自己打的，她有點內疚，拒絕了來租房的一對夫妻後，重新掛上燈籠，年三十的時候第一次敲響小馬的門，兩個人一起吃了年夜飯。
一個獨居的老人，一個異鄉求學的年輕人，兩個孤獨的靈魂在細水長流的生活中慢慢靠近 。
02
春夏是 關係升温的季節
隨着天氣變暖，電影也開始慢慢有了更多色彩，小馬和老太太也脱下了厚重的衣服，患上清爽的衣服。
小馬因為學校的作業，扛着攝像機要求拍攝老太太的一天。拍完了做飯拍睡覺，再拍吃藥，連曬太陽都重複了兩遍才湊夠了時長。在這過程中，小馬抱怨老太太的生活太枯燥了，老太太説：
我悶的時候就能希望來個收破爛的，收水費的，走錯門的，可以説説話，要不語言能力就退化了。
小馬把攝像機對準了一直照顧老太太的鄰居，從鄰居那裏得知，這個固執的老人還曾當過兵，騎過馬，救過傷員，吸過大煙。但命運不濟，嫁人後第二年就守寡了，領養了一個女兒。現在女兒不怎麼來看她，外孫也盼着能早日搬進這個四合院結婚，唯一的消遣就是帶着街道發紅袖套，坐在門口當一個治安巡邏員。
以前不懂為什麼老人們能呆坐在門口發一整天的呆，後來看到一句話：目之所及，皆是回憶。他們心裏可能滿是遺憾，可能滿是不甘。
夏天的小馬依然橫衝直撞的，養了一隻小土狗，嫌屋裏熱就直接進老太太客廳裏躺，用冰箱的時候不再提心吊膽，還敢跑到屋頂上去偷鳥蛋。老太太説話還是很不客氣，但已經沒有了拒人千里之外的語氣—— 像罵自家不聽話的孫女兒。
小馬心血來潮要重新收拾一遍老太太的屋子，地板重新拖乾淨，沙發椅子櫃子挪了位置，還在牆上貼滿了時尚美女的貼畫。
小姑娘跑着跑着，終於跑進了老太太的生活裏，她們的喜怒哀樂和孤獨都有人分享了。
03
秋冬轉涼，離別到來
老太太撮合了幾次小馬和外孫，都沒有成功。後來兩個年輕人各自有了自己的戀情，孫子等着老太太騰空四合院好籌備婚禮，小馬也在天氣轉涼的時候決定收拾東西搬出去。
收拾東西的時候老太太睡着了，等她醒過來又枯坐了好久，才發現小馬回來了。杵着枴杖顫顫巍巍地跑到跑到小房子那裏，老太太不敢相信地看着已經空了的房間，怔怔的。顫抖地拉住小馬的手，眼裏都是鋥亮的水汽，她問了一句揪心的話： “真搬走了？真搬空了，真搬空了！就這麼搬空了？”
沒多久老太太就病了，小馬接到電話後急匆匆地趕回來，握着已經説不出話的老太太的的手説：“我也捨不得走，我以後會經常回來看你的！”
但是老太太很快就被送到鄉下去了，她得為即將結婚的孫子騰位置。
孤寂了大半輩子，老太太原本像只省火星的油燈，閉緊房門等着燃成灰燼。小馬的到來刮進一道風，重新吹起油燈的火苗，正要越燒越旺的時候她又走了，不僅抽走了氧氣還帶來了風雪。
老人無法阻擋地衰敗下去了。
小馬後來坐火車、坐汽車，帶着一兜藥去鄉下又看了一次老太太，兩人無語凝噎。沒過多久，小馬就接到了壞消息。她又回了四合院，院子已經被重新粉刷，到處都是紅豔豔的“囍”字，但空蕩蕩的，比剛來的時候還要頹唐……
老太太的女兒在他們一老一小依依惜別的時候説了一句話：
“對自己家人都沒那麼親，和一外人一起住了兩天，還這麼捨不得，真邪門！”
是啊，為什麼呢？
04
和所有人有關的祖孫情
到電影結束的時候，我的腦子裏一直都是老太太呼喊小馬的聲音：
"小馬、小馬......"
氣急敗壞的"小馬、小馬....."
充滿生機的"小馬、小馬....."
盡是哀衰的"小馬、小馬....."
我的童年裏有這麼一個人如此呼喚過，她會因為我翻亂了東西嚴厲地呵斥，會因為我不吃飯氣得在後面追趕，不准我在牆上亂畫，也不準不洗腳就上牀睡覺。 我短短地陪着她走到人生的終點，她也只在人生的開端短短陪了我。
電影的配樂出自竇唯，老奶奶就在這單一的配樂裏孤獨着。有人問為什麼老太太只是這麼坐在那裏，就讓我莫名覺得很難過呢？網友回答： 因為她的孤獨並沒有配樂那麼美，一個人悲涼無助地在生命終點線徘徊，和我們每個人的許多的痛苦一樣，無法言説，只能自己品嚐和承擔。
生命是一次單程旅行,很多東西和衰老一樣,註定無法逆轉。
生活裏本就沒有那麼多的深情，我們和長輩之間的相處並非温情脈脈的，有時候更像“敵對”的雙方，彼此都倔強地拒絕對方的不同，企圖讓生活圍着自己轉。
導演特別會展示細節，精明的老太太一開始對自己的利益寸步不讓，到讓出牀鋪給小女孩打盹；小女孩從忿忿不平又委屈，到敢伸手要老太太貼了一輩子的祖先符——她們都敏感且柔軟，知道對方的情感變化，知道利用弱點變得“有恃無恐”。
許多人都沒有注意到，雞零狗碎的生活其實被陽光無孔不入地填滿了。
什麼時候，你能與一個老人待一個下午，繞有興趣地聽完他精彩或不精彩的人生故事，那説明你已經成熟——川端康成
社會的老齡化一次次登上熱搜，年輕人的焦慮也緊隨其後，本應該親密無間的兩代人硬生生分隔成完全不同的兩個世界。
如果哪一天，情絲漸疏，身邊都是疾色匆匆的人，你漫長的故事沒有人願意傾聽，就只能坐在陽光裏，一遍一遍地自己回味了……
誰知道那部電影的名字
片名：我們倆
英文名：You and Me
導演：馬儷文（原名：馬曉穎）
編劇：馬儷文
製片主任：瞿菊芳
攝影：鄔迪
美術：劉科棟
錄音：張金巖
音樂：竇唯
主演：金雅琴 宮哲
類型：劇情
推薦指數：★★★★
劇情簡介
一個孤寡老人住了一輩子的空蕩蕩的簡陋四合院，在一個風雪交加的冬天，闖進來一個尋求住處的女孩，她的到來給這個空間帶來變化，老人的生活開始了有戲劇色彩，可老人需要秩序，在老人面前，眼前這個女孩子是一個常犯規的人，老人有很多禁忌，讓她每一步皆有障礙。時間一天天過去，在生活過程中，兩個人的關係似乎昇華了，從互相排斥、警惕到互相關懷，產生友誼，似乎有些要相依為命的假象，可是女孩子註定要走的，要繼續過自己的軌跡和生活，她必定要離開這個四合院，她只是一個短暫的過客，她的離開在老人的眼裏就是那種突如其來的欣欣向榮、希望、活的色彩也等於隨之而去，蕩然無存。老人開始病了，很快就離開人間。老人想抓住的未必是小女孩的關心，而是對温情和生活的需要。
幕後花絮
第一次拍電影就被國際電影節封后，金雅琴十分感謝導演馬儷文：“當初是她聽朋友推薦，親自上門來拜訪我，還送來劇本。”而説到接拍這部電影，金老師説：“我當時看了劇本後就特別感動，掉下了眼淚，這部影片投資才200多萬，所以片酬很低，甚至不如我拍電影劇一集的酬勞，可是我不在乎。”但是因為年齡大了，金雅琴要拍戲必須要比普通人克服更多的困難：“我的眼睛不好使，導演給我的劇本就要比人家的字體大很多倍，這還不行，我就要拿着放大鏡來看。最麻煩的是，我在現場拍戲不能帶助聽器，聽不到別人的對白，我就只能看口型來接戲，有時候實在不行我就給人家説，輪到該我的時候，就給我一個手勢……”據悉，在拍《我們倆》時，金老師因為沒看見院子裏的積水，摔了一跤，額頭也磕破了，嚇壞了劇組。
電影，我們倆，最後結尾女孩走進原來老太太的院子，進了一個帖着喜字的房子，不明白表達什麼意思
電影《我們倆》的結局，女孩回到四合院什麼意思?
電影《我們倆》的結局，女孩回到四合院什麼意思，意思是小姑娘離開後老人開始病了，很快就離開人間，電影結尾小姑娘懷戀自己和老人在一起的那段日子，回到四合院回憶着那段和老人在一起的日子。
這是2006年小成本電影電影裏少見的含蓄，雖然沒有台灣電影里長鏡頭的特色，但卻給人非常多的思考，《我們倆》由馬儷文執導，宮哲、金雅琴、羅忠學等聯合主演。影片講述了一位在四合院裏生活的孤單老人，因為將房子出租給來北京上學的女孩，這一老一小之間發生了一段動人的故事，該片於2005年10月在東京電影節上展映。
對於這部劇來説，金雅琴飾演老太太，也是劇中非常重要一個角色，一位四合院裏的孤獨老人，一天坐在屋內遇到了前來打聽租房的女大學生小馬，因為小馬的到來，她的生活產生了一系列變化。最初的時候，老太並不喜歡小馬，後來相處久了，兩人卻又相互依靠產生了感情。
這部影片在東京電影節上大放異彩。它的台前幕後都讓人眼前一亮。金雅琴拿到最佳女主角。飾演小馬的大三女生宮哲拿到了最佳新人。她確實很可愛。不過轉眼現在已經28了。導演馬儷文作品寥寥。但是部部口碑都比肩輝煌的第五代。鏡頭那是藝術得一塌糊塗。配樂由古琴貫穿始終。演奏者和編曲者都是王菲的竇唯先生了。
總結：電影《我們倆》的結局，女孩回到四合院什麼意思，意思是小姑娘離開後老人開始病了，很快就離開人間，電影結尾小姑娘懷戀自己和老人在一起的那段日子，回到四合院回憶着那段和老人在一起的日子了。
這個是什麼電影或者紀錄片？
《我們倆》講述一位老奶奶和一個外來北京上學的女孩子在老人家租房，生活上老人的兒子在外，北京的四合院中只有老人一人，幾年孤獨的老人，四合院裏沒有歡聲笑語，很冷清，自從女孩的到來，打破了老人本來孤獨的心，老人慢慢的從失落中走出，一步步和這個遠方來的姑娘有了很深的情感，有一天，女孩要離開這個地方，老人痛苦的哭泣，不願女孩離開，可女孩還是沒有留下。
一次老人病倒，老人的鄰居找到了那個女孩，説老人很想念她，希望她能去看看她，女孩跑着去了，老人在牀上熱淚盈眶的看着女孩，老人抱着女孩，女孩偎在老人的懷裏，老人的懷抱是那麼温暖，，老人的鄰居也説，老人不和任何人親近，其中也包括老人的孩子，但是對這個女孩卻有一段割捨不下的情感，最後導入被自己的孩子帶走，老人不願意，可她的孩子為了老人能安度晚年，保老人帶去她自己孩子住的地方，老人坐在車上，回頭看着女孩，嚴重滿是不捨，女孩哭了，老人哭了。
這部片子很好看，建議你去看一下
這是我看老年人片子中最好的片子
您要是看連續劇，你可以去看一下《守望幸福》也很好。
我們倆觀後感
我們倆觀後感 （一）
影評課上看完的馬儷文導演的《我們倆》，我沒有想到這部只有400萬的小投資電影，帶給我的巨大震撼。該片製作班底十分樸實，總共歷時一年半，片中的四季輪迴完全是真實場景。
該片講述了一個簡單而動人的故事，主演金雅琴老太太説，她看任何一部名着從未掉過眼淚，但是在拍片過程中她每天都在被故事裏的親情感動着。“該片是當今一片喧囂中的電影珍品。”這樣的評價當之無愧。
全篇的音樂是非常滄桑泛古的，來自竇唯，以季節時間轉換來巧妙地演繹劇情發展的各個分界點。每個季節的聲樂都有意引導我們深入理解和進入下一個階段。
充斥着寂寞、孤獨和衝突的氛圍。在破舊的四合院裏，一切在悄悄的發生。
老太太的百般刻薄刁難讓我們甚至揣測，是不是她的故意作為，而就是替其孫子找個能幹的好媳婦。喜歡預測劇情，可是越往後面看越覺得衝突、矛盾是那麼的真實。老太太就是難相處，就是精明，就是會算計，就是咄咄人。小馬就是不喜歡總吃虧，就是會反抗不公平的待遇。她們是那麼的真實。
裏面有很多讓我印象深刻的場景。
比如，房東老太太和小馬因為誰偷打電話花了300多元而大相爭執，互相誤會，老人氣將小馬趕走，還搗壞了所有小馬為慶祝新年而高掛的燈籠。當得知是自己的孫子爆打的電話，心生歉意，快九十歲的老人將燈籠一個個掛起來，還碎碎念，你脾氣不該，你就孤獨終老吧……然後，鏡頭拉遠，向我們呈現一位老人，坐在掛滿燈籠的庭院的門口正，抵着枴杖，盼啊盼啊盼……
為完成學校佈置的作業帶老太太出去的那一天，小馬從另一位老人的口中知道了她的過去，似乎，看到了老人難處的外表下一顆善良、孤獨、寂寞、簡單而又害怕被人遺忘卻總是被人忽略的一面。小馬心疼的看了她一眼。我覺得她是心疼的看了老人一眼。小馬養條狗，表現的不怎麼願意的老太太，最後，在小馬不在家的時候，居然主動跟這只不會説話的小東西講起話來。
外面炮竹聲隆隆，年三十，鏡頭停留在窗外，透過窗户，一位老太太和一個外地求學的小姑娘對坐一張小四腳桌，吃着一條整盤的鯉魚。昏暗的燈光下，黃暈泛泛而生，她們會在講些什麼呢，這麼多年，小馬沒有出現之前的日子，這位老人一個人，她會又幹些什麼呢。也許可能如她自己所説，就是吃飽了睡，睡醒了吃吧，實在再加點，就是曬太陽，或者期待遇上收破爛的或走錯門的陌生人，好講幾句話，也為了不荒廢自己的語言表達能力。
從冬天走到夏天，小馬也不再當自己是房客的身份，需要什麼就直接拿，開冰箱也不打招呼了，老人雖嘴裏唸叨，怎麼越來越放肆，把這兒都當自己家了。可是心裏還是很開心，更沒有與她斤斤計較。其實，此時，矛盾，衝突到這裏時，已經開始慢慢緩衝、化解了。
每個人都知道，小馬不可能永遠住在這裏，而老太太也不可能不離開這個世界。時間永遠不會停止與某一個時期，狀態。
她們註定要從衝突到相知，再到分別，再到訣別。這就註定了影片的遺憾的感情基調。以既定的聚散現實性從一定程度上提高了含金量。
一直不住的唸叨要趕小馬走，最後她真的走時，她似乎不能接受這個突然而來卻又冥冥之中料定的決定。
老太太去參加孫子的婚禮時與聞訊趕來的小馬惜別。旁觀者搞不懂為什麼老人跟家人不親跟眼前的這個外人相處不到一年卻成忘年交。“你們這麼好，乾脆把她接到你家，你照顧她啊。”小馬沒有説話，不知道怎樣來回答陌生的婦女的好提議亦或是諷刺的幸災樂禍。
換句話説，為什麼見者都覺得心寒卻沒有人願意每天陪這位老人多聊一會沒有人將她帶回家贍養呢，又退一步講，小馬怎麼也就沒有呢。我想這就是這部電影內在的敏感的'一個視點，我們沒有人不會為這份忘年之情所感慨，也鮮有人會責怪小馬甚至是老人收養的兒子亦或者是那個多嘴的婦女，也許我們只是覺得這就是一種無法改變的傷感的註定的悲劇。
成年後的我們也許總是有很多的理由去為自己的生活而忙碌着，賺錢，買房，結婚，生子，養家……
我們將有很多奮鬥的目標然後忙忙碌碌，我們每個人都是善良的都想給予這樣的老人更多更親的愛，但是生活的重擔和壓力又會時不時的在提醒着我們不能太偏離自己的生活圈和重心，這是無奈還是悲哀呢。
假使我們奮鬥一輩子到頭來會不會也有老人一樣的結局呢，這是我們的必經之路嗎。不清楚。
但還是願深思的人有哪怕一點點的觸動，儘可能地多善待一點身邊的老人吧，再者人不獨親其親不是嗎。
無數個擦肩而過的人海中，小馬推着自行車，接到了一個病故電話。然後一個人蜷縮在路邊，默默的抽泣。沒有人上前詢問，沒有人知道在意什麼。一位老人去世了，這讓多少人難受呢，只有小馬吧。或者説還有一個小馬，幸好還有一個。
影片在最後的“囍”中結束。老人一走，就把房子留給收養的孫子以大方迎娶貴州的媳婦。觸動無限。
全片的語言十分地道幽默詼諧，但是用越來越帶有令人壓抑、感動、無奈的感受。我發現了很多張淚流滿面的臉，很多付梗咽的表情。
讓我看的哭的影片不多。《我們倆》，有深度。
片中主人公小馬是導演馬儷文的影子。我喜歡有生活影子的電影。
我們倆觀後感 （二）
“老是聽老人們發人生的感慨和見解，所以感到乏味；而他們從我這裏甚至連見解和感慨也聽不到。把沉默與他們分享未免太古怪，所以乾脆躲着他們。”年輕人厭倦了老人的大道理嗎？
時光染白了稀疏的頭髮，深刻了臉上的皺紋，短暫了為數不多的時間，愈發明白的是生命的真諦。年輕人以為老人們的生活得太過明白，回憶走過的路傾訴着教訓就是聊天的全部，所以在代溝岸邊，兩代人的温情漸行漸遠。
生活中很多老人是把人生看得很透的，而電影《我們倆》，老太太是是孩子般腦筋、錙銖必較把人生看得很淺。在風雪交加的冬天，小女孩找到了老太太説要租一間四合院裏的房子，老太太作為四合院的房東一生未婚、帶着硬硬的壞脾氣，斤斤計較電話費、煤氣費，小女孩也不像鐘錶那樣循規蹈矩，他們在互相爭吵中排斥着對方。
當春天來臨，就像冬雪融化，她們的關係也隨着這冬天的消逝開始緩和。
日子的腳步走到了夏天，就像這個季節的顏色，她們的生活展現着盎然生機，小女孩為老太太洗頭髮、為她錄下“老太太的一天”的錄像；而老太太在大雨傾盆的夜晚勸解失戀的女孩。
又是一個新的冬天，是小女孩要離開的時候；老太太最悲傷的時候，是對人生看透的時候。小女孩離開了，離開那個老太太一敲枴杖她就會出現的院子，離開那個跟老太太吵架鬥嘴的院子。小女孩離開了，留給老太太的是像一盤清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生產不出熱鬧來。
她們倆相遇的時候，老太太看人生太淺顯，情感盡是遲鈍的；她們倆分離的時候，老太太看透了生活，欲要傾訴，因病倒了，也就説不出話來。
其實敏感與遲鈍是殊途同歸的，前者對人生看的太透，後者對人生看得太淺。得出相同的結論：人生沒有意思。(www.lz13.cn)要活的有意思：思想應處在應該在敏感與遲鈍之間的。不至於太明白也不至於太糊塗；不至於汲汲於金錢不至於深沉於哲思。
在那個冬天，在混沌遲鈍的思想裏，老太太看重金錢，她用“強”與“硬”把自己內心深處的孤獨偽裝；下一個冬天，老太太已轉變成了生活中的“明白老人”們，只是哲理在嘴邊，老太太講述不出了。快樂的日子是兩個冬天之間的季節，那個暖暖的春天，那個綠意盎然的夏天，那個滿滿感動的秋天，那個既不糊塗也不明白的日子。
想到我們與老人，代溝的跨越不僅僅是單方的責任。因為我們太過糊塗，所以老人們教我們如何明白；身邊的老人們耐心講訴着道理，而我們卻失去了耐心。也許當處於那種情感遲鈍與情感敏感的中間段時，當我們不再那麼糊塗的義無反顧向前走追逐着獎盃獎牌，追求金錢，熱衷於名利；老人們不再只是一直傾訴着過去的故事，講訴着過去的經驗和把人生看透的哲思，那時候當老人向前趕一趕、我們向後退一退，我們就會在看得透與看得淺之間的人生路上遇見，然後兩代人就不會在無語的代溝邊上徘徊了吧。
我們倆觀後感 （三）
《我們倆》這部電影真的不錯，值得看。
儘管這部電影05年就上映了，但我一直不知道它的存在。半個月前另外一個城市辦事情，在旅社看電視，有個節目叫《精品推薦》，那期推薦了《我們倆》和《桃姐》兩部電影。《桃姐》早就看過了，而《我們倆》卻從沒聽過。回來後就下載來看。
影片一開頭就很有生活氣息，給人一種真真切切的真實感，彷彿就是在講另據那個大媽的事情。老人和女孩為了電話而爭吵的段落，女孩借冰箱的段落，看着很好笑，但是笑過之後，心裏立刻升騰起莫名的感傷。隨着時間的推移，原本陌生的兩個人漸漸融入了彼此的生活，女孩隨意進出老人的房間，並強行給老人改造房間；老人用枴杖在地上敲響聲叫女孩起牀；女孩給老人拍電影幫老人洗頭等等。從冬天到春天，再到陽光燦爛的夏天，隨着季節的更替，他們倆的友誼也越來越深刻，越來越難以割捨。
在看電影的過程中，我一直在想，導演會不會讓女孩和老人的孫子戀愛，然後一直陪在老人身邊。我一直期待這個結局，卻又一直害怕這個結局。期待，是因為不想看到女孩離開老人後老人重新回到孤獨冰冷的生活；害怕，是因為這種結局太假了，太不真實了。我甚至覺得老人的孫子根本配上女孩——女孩很漂亮，而老人的孫子卻顯得很猥瑣。
猥瑣，是的，他的確配得上這個詞。
有個細節，老人的孫子經常來看老人，而男孩的父母卻只有在老人病重後才來過。影片結尾方才點明，男孩經常來，是惦記着老人的四合院。因為男孩找到女朋友要結婚，老人就要四合院讓給孫子，自己搬出。老人一再向女孩介紹她孫子，也可以看做是她不想離開這個四合院。
但，女孩註定是要離開的。她找到更好的地方就會搬出。有一天，她真的搬走了。老人再度陷入到孤獨和冰冷中。可她再也回不到從前，她病了，最後離開了。等女孩在熱鬧的街頭接聽電話的那一刻，她哭了，我也哭了。
記得一個鄉鎮上的領導跟我講過她的一次，有個孤寡老人，住在一個院子裏。過節了，她帶着鎮上工作人員慰問老人，陽光燦爛的日子，推開大門進，卻感覺一陣陣寒冷。老人痴痴地坐在門檻上，目光呆滯，整個屋子裏沒有一點點温暖，反而給人一種陰森森感覺。
外出打工的人越來越多，很多老人成了孤寡老人，孤獨地生活在村子裏，沒人和他們説話，沒人關心他們的冷暖。他們就這樣孤孤單單冷冷清清地一天天走向死亡。
電影 /我們倆/ 是什麼意思?
一個性格倔強的小姑娘糾纏上一個脾氣暴躁的老太太，這兩個人之間就有故事了，如果她們內心其實都很善良，那麼她們註定會走進各自的生命，《我們倆》就是這樣一個故事，當結尾老太太離開人世的時候，我們和宮哲一樣，默默的無聲的接受這一切。
這是我看過的繼《老頭》之後關於老人的最好的一部電影，成年後的我們總是有很多的理由去為自己的生活而忙碌着，賺錢，買房，結婚，生子，養家。。。每個階段我們都有自己奮鬥的目標，其實我很懷疑這個目標是否值得我們那樣去拼命，所以，我總會説，生活好無聊，人生好沒意思。
如果我們老了呢？如果我們的伴侶在我們之前離開人世了呢？我們是不是像金雅琴飾演的老太太那樣，一個人守着一間偌大的房子，然後等孫子時不時來看我們一下，或者想給女兒打給電話想了想卻又掛下了，我們平時又應該和誰説話呢？還是起了吃，吃了睡，一天一天就這樣渡過？
人活到最後難道註定是孤獨的？金雅琴是幸運的，她遇到了宮哲，雖然這個小姑娘開頭差點沒把她氣死，但至少這個姑娘讓她有個人可以説話，有個人可以嘔氣，有個人可以吵架，那樣，她就不會覺得孤獨。
宮哲的角色彷彿就是同齡的我們，表面上不在乎這份情感，説搬就偷偷的搬走了，可當知道老太太生病的時候彷彿就要失去親人一樣不停的奔跑着，如果可以，如果我們的愛更直接一點，我們應該決定和老太太一起生活，因為老太太沒有我們註定會孤老而死，可是現實是，我們一方面同情老太太，希望可以給她更多愛，另一方面我們有自己的生活，不能太偏離軌道，這算是人的一種無奈還是悲哀呢？的關心，而是對温情和生活的需要。
《我們倆故事》原型是誰？
整個故事的原型是導演的親身經歷，簡單來説就是一個房東老太和一個租客小女孩的故事。
情節上並沒有太多跌宕起伏，也不像喜劇片令人捧腹大笑，不像愛情片讓人哭的死去活來。但是整個故事清晰流暢，故事劇情相對平淡，打動阿刀的是人物身上的真實，細節刻畫上也足以打動人心。
劇情賞析：
整部影片敍事節奏很快，後半段老太太的離去過程也略顯倉促，這讓很多看過的觀眾感覺虎頭蛇尾，但結合導演自己，因為是導演的親身經歷，在阿刀看來是導演故意弱化老太太的離去，傷感的過往如果再經歷一次的話，大可能會讓人更加難以釋懷。
拋開拍攝技巧和商業片的專業效果支撐，這部電影更多的是從故事和人物出發，細膩的描畫了老太太和小女孩兩個形象。看的時候不要太在意畫面燈光、色彩的方面，專注的去感受人物自身的魅力，可能會有更加深刻的感受。
電影《我們倆》在哪下載？
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《我們倆》是中國電影集團公司製作發行的一部劇情片，由馬儷文執導，宮哲、金雅琴、羅忠學等聯合主演。
影片講述了一位在四合院裏生活的孤單老人，因為將房子出租給來北京上學的女孩，這一老一小之間發生了一段動人的故事，該片於2005年10月在東京電影節上展映，2006年3月3日在中國上映。
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