行楷的點怎麼寫

寫字，可以表現一個人的性格、修養。能寫一手好字，可以讓人賞心悦目，稱羨不已。

在我們的學習和生活中，行楷字應用最廣泛。它是介於楷字和草字之間的一種字體。打一個比方，楷字像人站立，草字像人奔跑，行楷字則是不緊不慢地行走。怎樣才能寫好行楷字呢？

一、多看一些好的行楷字作品。從一定意義上説，用心觀賞是寫好字的基礎。要多看，把字的筆畫、字形牢記在心裏。看得多了，不光提高了鑑賞力，也容易寫好字。

二、先把楷字寫好。寫好楷字是基礎，要寫得非常熟練，這就像腳跟站穩了才能邁步走一樣。還要注意寫規範、通行的行楷字。“龍飛鳳舞”，隨心所欲，不但難看，而且叫人猜不出是什麼字，引起誤會。

三、注意筆畫之間的連帶。行楷字的一個顯著特點就是筆畫之間有細細的線條相連，這稱為“遊絲”。寫出遊絲的時候，筆底下要輕，還要自然，筆尖運行要有一定的跳躍。

四、注意筆畫的“借代”。行楷字多有借代現象，最典型的就是用點代替短橫，用點代替撇和捺。借代沒有什麼固定的格式，只要認真練習，仔細揣摩，就不難掌握。

先從字帖百練起吧！

慢慢的練工整，不要追求所謂的快速。

要循序漸進的練習才可能出效果。持之以恆最重要。

也可結合寫書法練習，我自己感覺和書法平配合着練，會有意想不到的效果，寫書法講究的是精氣神，久而久之書寫就度漂亮，令人耳目一新了！

行楷，也稱“漢字行楷手寫體字形”，是偏重於楷書書寫筆法（法則），比楷書行筆自由，又比行草規正的專行書字體。或曰：是漢字在楷書基礎上簡約書寫筆畫、增強書寫映帶、表現書寫意趣以適當加快書寫速度的，少量改變書寫筆順，且具較強易識、易學特徵的實用性手寫體字屬體。

我當初練硬筆的時候是由隸入楷，由楷入行。

寫隸書楷書是沒有辦法太快的，而逐漸的由楷再轉為行楷，

於是現在就一直這樣寫，因為行楷在日常生活中很實用，

即規整又不過分隨意以至於無法辨認。

你寫得慢是因為你沒有把吳玉生的字變成你自己的，

如果一味刻求像他，那你肯定會很慢，

你要在寫的過程中要一點點加入自己的想法，

慢慢的有自己的風格在裏面，有吳的形，再加入自己的意。

所謂字如其人，雖不十分準確但也八九不離。

一個人的字要想行雲流水揮灑自如又十分的漂亮，

那麼除了長期的練習還要有一定的內涵和胸懷，潛心摹、臨、背，領到他的精髓，

慢慢來，所謂磨刀不誤砍柴工，現在慢以後自然就快了。

我學習行楷也有些年了，其間不斷的改進自己，

一開始也很羨慕那些寫得很快的人，覺得自己的字很僵硬很呆板，

但每天練每天看（我個人也比較愛好），

到後來下筆時有如神助，又快又好了。不急，稍安勿躁。

要想人瀟灑，出手字不凡。祝你早日練成。

首先，要看你是否有過楷書的基礎了。如果有，依據自己的性格和以前所學的正楷字體選擇相應的行楷字帖進行臨摹便可。

如果您從未涉及過書法，那麼，首先選一本帶講解的字帖，有點近於為老年大學設計的那種，因為裏邊一般是從基礎學起，語言也較淺顯。其次，墨硯我想我不用多説了，紙開始時甚至可使用報紙一類的，免得浪費。筆要選擇筆鋒較長的（筆頭較長的筆）。

無論是練習過與否，都要每天做一定練習，行楷比楷書更講求神韻，這種領會過程只能靠長期練習而成，要持之以恆。

一、行楷的連帶

筆畫連帶是行楷書的核心，唯有連帶，方能提高書寫速度。除了 一般上下筆劃之間的連帶之外，還有一些特殊的連帶。

1、改變筆順。如分、交、布、必、巨、王等字，筆順改變後，連帶順暢，書寫便利。 2、筆畫合併。如頁、吊、此、高、非等字，筆畫合併後，兩筆並作一筆，使得上下連貫。

3、筆畫省略。如即、動、蜂、齡、它等字的點、小豎、短撇等次要筆畫，為了不妨礙連筆，就省略掉了，雖然省略了，但是仍易於辨認。

4、筆畫替代。如風、喜、基、具、常、王、能、可等字，這寫字大都採取了描摹輪廓的方式來寫，用象形筆法勾勒出來，由於約定俗成，已被大家所接受。要練好行楷，關鍵要仔細觀察字的行筆路線，注意上下銜接，突出主要筆畫，減少對筆畫的修飾，儘量一氣呵成，使字渾然一體。由於書寫點畫簡略，隨意自然，行楷給人們以輕鬆愉快的感覺。

二、楷書與行書運筆的差異

在書寫過程中，如果把楷書的運筆方法全然不變、生搬硬套地用於行楷之中，就會出現呆板彆扭的字體，如果過於強調楷書中的逆鋒落筆、回鋒收筆等的運筆方法，就會使行楷失去了流暢、活潑之感。當然，行楷的確有楷意，但楷書在行書中的作用是內在的而不是外露的，切不可過分強調，否則既不能提高書寫速度，又不能表現行書的那種瀟灑如意的神韻。行楷中的用筆、轉折等，應略帶輕微的提按，加強轉與折的運用。在這基礎上，掌握行書的結構變化，合理地省略筆劃，注重點畫間的呼應和連貫。

三、練字的方法一是要練眼，即認真讀帖。

宋代的書法家黃庭堅説：“古代人學習寫字不都是依靠臨摹，他們常常把古人的書法作品張掛在牆壁上，專心致志地觀看它，看準了才下筆。”

讀帖是基礎，要仔細觀察字在方格中的高低位置、筆畫的連貫映帶、疏密和長短等，眼高是手高的前提，對字形要善於觀察、分析和比較，大致相同的字合成一類，舉一反三，達到事半功倍的效果。

二是要練腦或説練心。在細心觀察的基礎上，要把示範字牢牢地記在心裏，只有把字形象記英語單詞、背數學公式那樣爛熟於心，深深地刻在大腦裏，才能熟練運用。無論何時，一旦提到這個字，馬上就能想出這個字在字帖上的形狀，做到胸有成帖，腦有成字。 三是要練手。練眼和練腦是為了搞清字該怎樣寫，心中能想出字的最好效果，手下卻不一定能寫出來，因為腦不一定能指揮得了手，手不一定能指揮得了筆。練手就是要達到心手一致、手筆一致的境界，所以練手也是至關重要的。練手主要是練指力、練腕力、練手感。

四是練結構。要寫好行楷，結構的練習重於筆畫的練習。字的結構是指字的筆畫的長短比例及筆畫間的穿插避讓關係。要掌握漢字的結構，大家可以寫寫黑體字，通過這種字體把結構進行校正，然後加以變化，寫其他的字體也就容易一些。

當然，在實踐過程中，還有一些更為具體的練習方法，比如對比法、類比法、楷行結合法、字格法、空心字法等等。重要的是，要做到學用結合，練寫合一，有的同學練字的時候寫得很好，但寫作業的時候又瞎寫一氣，這們是永遠練不好字的。

練過的字平時用到了，應該寫的象練時那樣好，練一個用一個，在用中學，在學中用，學用結合才能練好字。

總之，練字貴在堅持，要做一個有心人，多加模仿，活學活用，堅決克服練習與使用“兩張皮”現象，做到以上幾點，就可以在短時間內明顯提高書寫水平了。

點的寫法

帶鈎點要求 筆尖觸低即按並向左下勾出

上挑點是筆尖下按即向右上挑出

橫的寫法

帶鈎短橫，向右行筆略按向左帶出鈎

上挑橫，末端略按有一個向左上挑出之態

帶鈎長橫，斜上姿態，中間略呈弧形，筆尖略按向左上微帶鈎狀

豎的寫法

懸針豎，落筆輕按，由重至輕快出鋒，運行比正楷稍快

右挑豎，至豎末端向右上挑出， 用於單人 ，

雙人旁，左耳旁

左挑豎，至豎末端向左上挑出，與下筆銜接

撇的寫法 短平撇，輕按迅疾向左下撇出

回折撇，輕按向下撇出，至撇末端有一個回鋒

斜鈎撇，行筆快速，至末端向上輕挑出，整體力度大

豎鈎撇，類似正楷的豎撇，力度強勁，至末端向上輕挑出

捺的寫法

反捺，筆尖由輕到重，至末端輕按

回鋒斜捺，與正楷寫法相似，但行速略快，把出鋒改為回收

回鋒平捺，寫得平和流暢，用在走之底中

折的寫法

圓弧折，把正楷的橫折豎折改為圓弧狀

撇捺折，是撇與反捺的連接寫法

橫撇折，撇寫成斜豎狀，末端向左上輕挑出

鈎的寫法

懸針豎鈎，把豎鈎寫成懸針狀，但力求變化

斜弧鈎，至未端略頓，形成一張硬弓狀

回鋒鈎，是豎彎鈎的快寫，筆尖至出鈎處略頓回鋒

圓弧鈎，包含

橫鈎 、橫折鈎 、豎折折鈎 、橫折彎鈎 、橫折折鈎 五種鈎法

提的寫法

撇折提，是撇和提的連寫，通常用在示字旁，衣字旁，木字旁，禾字旁中

匕首提，略頓向右上提出，比正楷運行快速有力

希望對你有幫助，望採納哦！！

寫字是要看功底的。

如果你本來就寫的很好，有一定的書法功底的話，其實寫寫楷書是挺不錯的.

步驟：

1.找一本字帖臨摹.時間不用太久，臨摹一定要寫不同結構的字，儘量多一些.

2.臨摹一段時間後，就不用寫字了.沒事的時候就看字帖，看每個字的間架結構，體會一下楷書或者其他字體的特點.

3.觀察一些字的寫法，然後合上字帖，憑着自己的感覺和印象寫字，然後在對照標準的字帖，看看自己寫的怎麼樣，做一些修改.

一定要注意總結一類字體的寫法和結構，多體會一下.就能寫好字了！

1.先從正楷練起，再練行書，行書練好了接着有興趣還可以練草書。

2.如果喜歡書法，想深入研習，想達到藝術的高度，建議還是用毛筆練習，練過毛筆書法的人，一法通萬法通，寫出的硬筆字有風骨，見神韻。

3.千萬不要把白紙蓋在範本上照描，那樣只能是簡單枯燥的COPY行為，對你寫好字不會有多少幫助，往往重複描了十幾遍，到自己寫的時候常常忘了樣本是什麼樣子的，所以寫出來的味道完全不對，還是自己原先那一套。

4.模仿+領悟是最好的練字方法，就是把範本放在前面，然後自己看着範本裏的字體，研究和觀摩它的架構，運筆態勢，再合上範本，自己單獨在空白紙上反覆練寫，並和腦海裏該字體的印象對比，寫出最接近的效果。最後打開範本，對比自己寫的和範本裏的，找出差異最大的地方，思索為什麼為出現這樣的情況，從而找出自己字體的弱點，這樣可以有針對性和有啟發性地練出一手漂亮的書法，並具備個人特製，有個性，因為不是完全機械照描，是靠觀摩，靠領悟，靠對比，靠研習，這樣練出來的書法才能體現你的個性和特質，只需觀摩和練習少量的字就能領悟到書法的奧妙，而不是機械性地臨描幾千個字卻還是不得法。

5.中國的漢字是古老的藝術，建議你挑選100個左右的漢字進行高強度的大量觀摩練習，譬如“永”字，在書法界有“永字八法”的説法，是因為“永”字代表性地集中了漢字的八種運筆方法。同時，“永”字的八個方向上都有筆畫，是領悟字體結構平衡和美感表現方式的代表漢字。

字如其人，寫字顯示了一個人的性格、品質和修養。如馬虎之人則草，心細之人則楷。在現實生活中，行楷和行書的應用最廣。楷字如人之站立，草字如人之飛奔，而行楷則如人之悠閒漫步，不緊不慢。行書則如人之小跑兼具草書的奔逸之態和行楷的悠閒穩健。

如何寫得一手漂亮的行楷或行書？

一、他山之石，可以攻玉。多觀摩、鑑賞好的行楷或行書作品。見多識廣，既提高了鑑賞力，也提高了觀察臨摹力。所謂心中有好字，筆下才有好字。

二、先楷後行，步步推進。萬丈高樓平地起，寫好楷字是根基。楷字落筆點多，和筆畫數對應；而行楷或行書落筆點少，因為筆畫連帶，筆畫數就大大減少。

三、注意練好筆畫之間的連帶。行楷或行書的顯著特點在於筆畫間的遊絲，下筆要輕巧自如，筆尖有適度跳躍。

四、注意近似筆畫的相互借代與借用現象。最典型的有“以點代短橫”、“以點代撇捺”。借代或借用的目的就是為了形成變化，從而避免楷書的僵化呆板。但漢字的主筆不能借代。

五、寫字前注意尋找恰當的落筆點。落筆點是否恰到好處關係到一個字的成敗，也就決定着一個字的命運。而篇章佈局，更是要把握好落筆點，整個字面才能一氣呵成，首尾相貫。

六、練點呈現：

(1)練基本筆畫的變形（尤其是偏旁部首）

(2)練簡單字和複雜字的配合呼應

要練出變化與配合

(3)無橫不斜，無豎不直

(4)意在筆先，意到字成

(5)筆畫運行規則：有輕有重、有虛有實、有疏有密、有張有弛

(6)注意筆鋒，主筆伸展，收放有度

七、行書的基本原則：筆畫連寫，筆法簡潔、平滑、自然，筆畫間減少實連。

連筆分為：實連和虛連（意連）

筆畫變化的基本規律：

① 短畫代替長畫（即縮短筆畫間距）②直畫變弧線

③ 方角變圓角④就近連寫（就近的筆畫才可以連寫）

⑤ 多筆變一筆⑥部分借用通行草書⑦改變筆順與方向

⑧ 不鈎帶鈎，有鈎化無