寫小説的禁忌有哪些

1、用散文方式寫小説

寫慣散文的人，往往不自覺地把故事“敍述”出來，並以作者身分作一些“全知”的描述，情況就像電影播到中途，突然有個人跳出來用旁白「解畫」。這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小説。寫小説，應透過生動的對話、主角的動作，他們身邊的人的所作所為，加上環境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事“呈現”出來。如果以電影喻小説，作者就是導演，利用鏡頭把故事帶出來，而不是 把劇情大意朗讀出來的旁白配音員。

2、人物關係單薄，主角面目模糊

從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書看完了，讀者也説不出每位主角有何特色，沒能留下任何印象。成功的小説，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象，例如金庸筆下的楊過、黃蓉；瓊瑤筆下的還珠格格。人物與劇情，前者更加重要，因為人物性格完整，他們自然而然會在所處的環境中作出合理的反應，透過人物之間的互動，劇情便能自然而然推動，而非為了鬧三角戀而三角戀。先處理好人物性格和關係，然後才構思劇情。仔細構想每個角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價值觀等。除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔任特別任務。

3、過分平鋪直敍

不注重故事結構，千篇一律按時間先後來説故事，不懂得將一些對推動劇情沒有作用的段落刪去，令故事流於宂長、沉悶，沒有高潮。有了故事內容，還要想想如何“説”出來才動聽。一個結構完整的故事，總離不開“起、承、轉、合”這支架。這並非説，我們一定要按時間順序來寫。要點是先將故事內發生的事件按時序排列出來，然後再作出調動，利用插敍、倒敍等技巧，同時刪去不必要的篇幅，使劇情的節奏流暢。

4、結構鬆散，胡亂賣弄意識流

沒有結構的小説，好比鏡頭搖來搖去的電影，章法欠奉，不知所云。倒敍、插敍、意識流等創新的寫作手法，如果掌握不好，很容易令結構鬆散，愈寫愈離題。不要為技巧而技巧，以“創新”作為結構鬆散的藉口。不論你用了哪些技巧，故事寫完後，請看一遍，如果依然符合“起、承、轉、合”的脈胳，那便不會離題萬丈了。

5、開場悶蛋，令人昏昏欲睡

小説的開場，傳統寫法是以描寫環境氣氛入題。不是説這種方法不好，但這種方法讀者已見過千次，毫無新意，可不可以有創新一點、吸引一點的開場方式呢？其次，這種方法用得不好，就會拖拖拉拉，寫了幾千字仍抓不住主題和人物。寫作是一種溝通，如何才能吸引讀者追看下去？除了多讀名著，也可以從電影偷師，例如《摘星情緣》、《美麗有罪》是以獨白方式開場。簡潔就是美，不落俗套的在開場帶出整個故事的人物和主題，讓讀者馬上知道這趟閲讀旅程的方向，比東拉西扯可取。

6、全書欠缺主題

橋段再花巧而欠缺主題，好比一個只有美貌沒有智能的美女。即使是一個愛情故事，也應該賦予一個大主題，例如莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》、曹雪芹的《紅樓夢》其實是借一個愛情故事表達更深的中心思想。主題應在落筆前確立，透過內文慢慢滲出來，例如借主角的對話表達。主題不必是諷刺時弊的大道理，即使寫愛情故事，也可以是借愛情來反映一種現代愛情觀或一種男女相處的道理，以提升整部作品的深度。