隸書進怎麼寫

進 大篆（金文）寫法：

進 小篆寫法：

進 繁角隸書寫法：

進 毛筆楷書寫法：

進 毛筆行書寫法：

我是在學習柳體楷書的基礎上學習隸書的，又在學習隸書的過程中兼學行、草、篆等書體。

我學習書法是各種書體穿插交替進行的。學了就要用，在用中檢驗自己所學書體的優劣。

通過多年的社會實踐證明，在我所寫的各種書體中，最受人們歡迎的是隸書。加之我在各種報刊發表的、各級書展參展的以及出版的書法作品中，所佔比數最大的也是隸書。

所以我也就漸漸地以寫隸書為主了。近年來，不少書友以及我的學生，不只一次的建議我，將三十多年來從事隸書學習和創作的經驗寫一寫。

我總感到沒有什麼好寫的。我學隸書既無家傳又無專學師承。

一次隅爾的機會，在一箇舊書攤上購得一本《西嶽華山廟碑》，真是如獲至寶，一直臨習了近二十年。手下沒有書法理論書籍作指導，在漫長的歲月裏苦心摸索，不知走了多少彎路。

後來隨着生活環境的改善，書法資料的增多，我所摸索出的隸書技法才逐一得到驗證。有的是和前人暗合了，有的至今也還不合。

不合者，第一可能是謬誤，第二也算是我的“創造”吧。一、我寫隸書的筆法1、點法隸書的點因在字中所處的位置不同而形態各異。

有斜點、捺點、橫挑點或是以短橫、短豎代替的點等。其中除了後兩種分別與短橫、短豎的寫法相同外，其餘的點法乃大同小異。

注意掌握好大、小、粗、細、長、短和起筆與收筆的方向和部位就是了。方法是：逆鋒起筆，轉筆重按過筆，收筆時，不接筆用回鋒，如本帖中“泛”“赤”等字；按筆用出鋒，如本帖中“美”“乎”等字（以下均以本帖中的字為例，不贅述）。

2、橫法橫畫有平畫、波畫兩種。平畫的寫法是：逆鋒向左起筆，絞鋒向右過筆，過筆中加有提按或順筆，令其有粗細變化，避免浮滑。

收筆迅猛空回，末端或方或圓、或禿或尖自然天成。平畫接筆時，起筆收筆一要深入相接筆畫的內部，不得露出痕跡。

我寫短橫與豎畫穿插處，習慣作漸按漸提，使其呈魚肚狀，如“掉”“扣”等字。但兩個以上的短橫並排與豎畫穿插，則不採用此法，如“惟”“更”等字，平畫大都是平直的，但為了適應個別字造型需要，也有中段稍曲者，如：“立”“山”等字。

波畫的寫法是：逆鋒向左下方輕按，絞爭鋒向右上方蹲鋒，使呈“蠶頭”狀，然後中鋒向右運筆，（以下凡不説明用側鋒者均用中鋒行筆）至捺腳處要稍停駐，有時還趁機輕提以調正一下筆鋒，趁勢下按，使筆毛儘量鋪開。斜後隨即反正，順勢向右上方行筆，邊行邊提至末端筆管微微右旋，使呈雁尾狀稍停空回收筆。

這一筆左邊像“蠶頭”，右邊似“雁尾”，故稱“蠶頭雁尾”是隸書的突出特徵。又是一個字的主筆。

應注意的是，波畫不得在一個字中重複，但也不是絕對的。如個別字需要出現兩個波畫，定要分出主次，如“舞”字等。

所以有“蠶無二設、雁不雙飛”的説法。3、豎法豎畫的寫法，有的説與橫畫相同者，有説與橫畫相似者，即把橫畫豎起來就是豎畫。

説相似者欠妥，説相同者錯誤。隸書的平畫和波畫均屬橫畫，試將兩種橫畫都豎起來，同豎畫比較一下，就不言而喻了。

我寫隸書的豎畫是視其長、短、斜、正和部位等分別使用筆法。諸如：木字旁中的一長豎，逆鋒向上起筆，頓筆絞鋒下行，至將近短橫時漸行漸按，至穿插處重按輕提，使呈魚肚狀，與短橫配合，四角皆呈圓形。

此畫上重下輕，空回收筆，狀如一人昂首直立。惟字的一長豎，雖與木字旁的一長豎位置相同，為了和左右兩個豎折相配合，出現三個彎，形似“游魚三折腰”。

“坐”字一豎上輕下重，“共”字兩豎左**斜等等，可在臨習中細心體察。4、撇法撇畫常與右邊的捺畫相對左右伸展，形成隸書的特有風格。

是學習隸書難度最大的一筆。撇畫也有長短斜平之分，但寫法基本相同。

僅舉長斜撇一例，餘可類推。向右上方逆入起筆，轉鋒頓筆向左下方運行，整個撇筆都用逆鋒澀進，上段比下段稍快。

行筆至三分之二以下。即邊行邊頓。

至將盡處再重頓後，外旋管向左上方漸提，隱隱出鋒收筆。5、捺法捺畫有斜捺，如“天”“人”等字；平捺如“遺”“之”等字；直捺如“武”“哉”等字；曲捺如“風”“飛”等字。

筆法大同小異，僅以斜捺為例。逆鋒向左上方起筆，轉鋒向右下方運筆，邊行邊作提按顫筆步步加重，上快下遲至捺腳處筆法與波畫同，不重述。

6、挑法挑畫與橫畫中的波畫起筆處略同而“蠶頭”較小，如“挾”字。挑畫與豎畫相連者筆法是：豎畫行筆至盡處不提筆，即逆鋒向左下方輕按，轉鋒重按向右上方挑起，末端把筆鋒留住。

折鋒收筆如：“長”“既”等字。7、折法折畫有橫折豎折，如“明”字。

以橫折為例，橫畫至盡處稍向右上方一頓，提筆絞轉筆鋒向下行筆，或將筆鋒離紙，重起筆下行均可。運行中筆鋒微微左右搖擺，從微曲中求垂直，折鋒收筆。

如“問”“洞”等字。如轉折後向左下方或右下方行筆，則筆鋒略偏於左，如“白”“為”等字。

8、鈎法隸書中有長鈎短鈎，長鈎多在左邊無他畫的字用之，如“乎”“子”等字。短鈎多在左旁有他畫的字用之，如“荊”“詩”等字。

因長鈎的筆法與撇法同，故以短鈎為例，豎畫至盡處稍提，隨蹲鋒內旋管換向，朝左下方澀進，縮鋒收筆。二、我寫隸書的結構 結構、結。

hiphotos.baidu.com/zhidao/wh%3D450%2C600/sign=632451e373cb0a468577833d5e53da12/0b55b319ebc4b7452c7e040fc7fc1e178b8215c4.hiphotos.baidu.com/zhidao/wh%3D600%2C800/sign=29f48fde98529822056631c5e7fa57f3/0b55b319ebc4b7452c7e040fc7fc1e178b8215c4.baidu.com/zhidao/pic/item/0b55b319ebc4b7452c7e040fc7fc1e178b8215c4.jpg" target="_blank" title="點擊查看大圖" class="ikqb_img_alink"> 本回答由網友推薦 答案糾錯 | 評論。

隸書，亦稱漢隸，是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。隸書起源於秦朝，由程邈整理而成，在東漢時期達到頂峯，對後世書法有不可小覷的影響，書法界有“漢隸唐楷”之稱。

（一）隸書的結構特點：

字形扁方左右分展

隸字一反篆字縱向取勢的常態，而改以橫向（左右）取勢，造成字形尚扁方，筆畫收縮縱向筆勢而強化橫向分展。

起筆蠶頭收筆燕尾

這是隸書用筆上的典型特徵，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏（逆）鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。“收筆燕尾”，即在收筆處按筆後向右上方斜向挑筆出鋒。

化圓為方化弧為直

這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不瞭解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。因為隸筆中的直畫或方折，還無不包藏着篆字的弧勢，所以隸筆的直往往有明顯的波動性，富於生命力。實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運動方式基礎上的。

變畫為點變連為斷

我們知道篆字不用點，即使用點也只是一種渾圓點。而隸書中點已獨立了出來，不再依附於畫，而且點法也日益豐富，有平點、豎點、左右點、三連點（水旁）、四連點（火旁）等等。

此外，隸書還將篆字中許多一筆盤旋連綿寫成的筆畫斷開來寫，大開了書寫的方便之門，後來楷書更發揮了這種方式，更允許筆與筆間出現銜接痕跡，甚至筆斷意連。

強化提按粗細變化

寫篆書時用筆的縱向提按要求不現痕跡，而隸書則有意強調提按動作，形成筆畫軌跡顯著的粗細、轉承變化，起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現。這與後來的楷書已很相近。

（二）點畫寫法：

1、隸書點畫的寫法於篆書有明顯的不同，篆書的點畫可概括為點、直、弧3種，而發展到隸書已經具備了永字八法中的8種筆畫。在用筆上，篆書多為圓筆，而隸書已有方圓並用之筆，並且筆畫有了粗細變化。

2、隸書的點有中點、上點、左點、右點和橫點的不同。中點的寫法是落筆後，提筆逆鋒向上，轉筆回鋒向右，頓筆向下，繼回筆收鋒於點內。隸書的點與篆書的點不同的是，已有倚側的變化。上點的寫法略同中點，只是末筆不向點內回筆收鋒，而想向下漸提出鋒。左點和右點及橫點的寫法與上點的寫法相同，但起步的位置和出鋒的方向各不相同。

3、隸書中的左下挑、右下挑的寫法與左點、右點寫法相似，不同處是末筆出鋒較長。

4、隸書豎的寫法於篆書相同。

5、隸書的橫有短橫和長橫兩種，短橫起筆逆入平出，橫末護尾，略似篆書。長橫起筆藏鋒向上逆入，繼之用方筆折下轉向右，使之成蠶頭的起筆，繼而向右行筆，筆稍澀，不可浮滑，至橫的三分之二處，按筆帶出一向下的波凹，繼之提筆稍向上翹出鋒，形成雁尾。這一運筆又稱為波磔。

捺與長橫的寫法相似，只是筆勢向右下，較橫更舒展。

撇的寫法，與寫左下挑相同，起筆後用過筆向左下行筆，行中略增曲勢，至全畫三分之二以下處用力頓筆，到畫的末端捻筆外旋，略提向左上，回筆收鋒於線中。鈎的寫法有幾種，這裏只介紹常用的長鈎的寫法，出鋒後不提而是用過筆向下行筆，行至豎下端再依次蹲筆、挫筆、頓筆向左畫近似水平的圓弧，至弧末提筆出鋒。

另外，隸書的書寫還應注意以下幾點。如一字中有數橫相迭時，一般是最末一橫寫成帶蠶頭雁尾其餘都是短橫。如一字中既有長橫又有長捺，一般是長捺用蠶頭燕尾，長橫不用，如“大”的寫法就是。如橫在別的筆畫包圍之中，橫的寫法也不用蠶頭燕尾。就是説，蠶頭燕尾在一個字中只能出現一次，否則就會影響字的美觀，所以前人説“蠶無二色，燕不雙飛”。

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