隸書怎麼寫英

掌握廖啟先隸書的書寫技巧，要多臨貼，堅持每天一小時練習，要寫出自己的風格你想寫好隸書，其實也不難的，但是要根據你的性格和愛好去選擇適合你的帖子，並不是什麼都要別人來拿主意的，有些帖子適合別人，但是未必適合你的，在你要下手的時候，首先要考慮自己的實際的情況，這個帖子是否適合你。

在隸書中，有很多好的帖子。如《曹全碑》《乙英碑》《朝侯小子》《張騫碑》等等，要選擇一個適合自己帖子。

不要東顧西盼的，一貼精，貼貼精，筆法，技巧，全忘記，不要讓這些東西成為絆腳石。書法是抽象的藝術，在於其意。

而不在於其形。不要讓以前所學的東西把自己關起來。

放開手腳只管去寫，其他的是次要的。一家之言。

不可為信。我學隸書是臨的《千字文》，不管是臨什麼碑帖，要掌握其精髓，揚長避短。

也不要一味的去模仿別人，在出帖的時候就要寫出自己的風格。

“方勁古拙，如龜如鼈”。

隸書是從篆書演變而來的，使漢字從原來的單一的筆畫發展成為多變的筆畫，把篆書圓轉筆畫變為了方折，所以有篆圓隸方的説法，而隸書是比較古老的字體，它的筆畫要寫得古樸、蒼老，給人一種滄桑殘缺美，方勁古拙道出了隸書的概貌。篆書和楷書多取縱勢，形狀成豎長方形，使筆畫縱向延伸；而隸書字形較扁，筆畫向橫的方向發展，用扁形動物龜、鼈比喻隸書字身的形狀最恰當無疑。

“蠶頭雁尾，筆必三折”。指的是隸書特有的橫畫波橫，寫波橫時先用逆鋒向左行筆，再往左下按筆，然後慢慢提起向右運行，這就是平出；最後寫挑腳時，筆峯向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形狀好似大雁之尾，一般為露鋒收筆。

在波橫需要變化時，雁尾也可輕挑出，使筆尖拖長，產生秀氣美，如清代鄭簠的隸書的波橫。寫挑腳應採用提引的方法，這樣筆勢舒展自然；不能“扭甩”出去，否則搖擺、輕浮。

筆必三折概述了隸書的筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個步驟，亦稱“三折法” ，藏鋒逆入，有的用“回鋒” ，有的用“停駐”。 “雁不雙飛，蠶無二色”。

如一個字有兩筆或兩筆以上的橫畫，只能把其中的一橫寫成波橫，其餘寫成平橫，這就叫“雁不雙飛”。蠶無二色是指起筆的蠶頭寫法不能相同，要有輕重、肥瘦變化。

在練習隸書中，應做到以下幾點：①上下兩橫不能都寫成波橫，形成“雙飛”，應將其中一橫寫成平橫。②多筆橫畫不能都寫成波橫，呈“一路飄飛”，波橫只能保留一筆，其餘寫成平橫。

③上下出現兩個捺筆，稱為“二捺”，應將其中一筆改變筆形，保留一個捺筆。④波橫與撇捺共用，也屬於“雙飛”，應將波橫寫成平橫，保留撇捺。

⑤包圍結構的筆畫不應有挑勢，不要隨意挑出。 “點畫俯仰，左挑右磔”。

隸書的筆畫以方折伸開，中宮收緊，撇、捺、彎勾放縱，體型方扁為結體的基本特點。隸書字型的方扁取橫勢，很多筆畫對稱的展開，撇捺的組合猶如“雁展雙翅”，俯仰勢增強。

“重濁輕清，斬釘截鐵”。隸書派生出了8個基本筆畫和更多的變化筆畫，他們的筆畫變化多端，粗細不一，重的筆畫要寫得飽滿，輕的筆畫要寫得秀氣。

隸書用筆時，有較好的力量和自然的節奏，從微小的動作中流露出筆意，但須寫出方勁有力的效果。 當然，以上口訣只是隸書的一般特徵及寫法要求，是隸書的共性，為初學者必須掌握的。

不同的碑帖，其用筆、結體和個性是多樣的。如《張遷碑》的方勁沉穩，《曹全碑》的飄逸秀美，《史晨碑》的端莊秀雅，《乙英碑》的峻嚴峭謹。

書法愛好者們亦不能按照上面口訣或碑帖呆板的進行創作，要敢於打破常規，力爭創新，寫出自己的個性來，這樣才能在書法上有所造詣。正如米芾《海岳名言》中自謂：“壯歲未能立家，人謂吾書為集古字，遞取諸長，總而成之，既老始自成家，人見之，不知以何為祖也”。

附：隸書，是源於篆書的書體，創始於秦代，盛行於漢代。今天所談的是東漢隸書成熟期的字體，亦是我們通常使用的隸書。

這種書體，既古體巧拙又規矩易認，既工整嚴謹又生動活潑，不僅有其藝術價值--在書法園地中一直佔有重要的地位，而且還有實用價值。 漢字是中國古代廣大勞動人民創造、改革、發展起來的。

書法藝術隨著文字的形成而孕育產生，是中國人民羣眾辛勤勞動和廣泛實踐的產物。在漫長的書法史中，出現了很多著名的大書家，而有很多書寫得很好的碑刻、墨跡，卻是出自無從查考的民間書者的手筆，在中國民間，就流傳這樣的一首【隸書口訣】： 方勁古拙，如龜如鼈 蠶頭雁尾，筆必三折 雁不雙飛，蠶無二色 點畫俯仰，左挑右磔 重濁輕清，斬釘截鐵 這【隸書口訣】，雖不見經傳，亦難以確認是何人所撰。

但確是概括了隸書的主要特點及寫法要求，是種體會和總結。解剖這首口決，對我們認識隸書的面貌、練習隸書的寫法會有不少的幫助。