電影的腳本怎麼寫

腳本是編劇術語，與劇本不同，腳本不會明確地指出演出者（包括動畫、遊戲人物等）究竟該説什麼話，只是將人物需要做的任務安排下去。

簡單的説，腳本就是故事梗概。給你個簡單的範本你可以體會下：1.小明走在街上。

2.小明碰到同事小張，打招呼。3.小明從同事小張那裏得知今天本月工資發下來了。

4.小明去銀行取工資。5.小明發現工資卡上沒有自己的工資，先是疑惑，然後是暴跳如雷。

6.小明去找老闆老王理論。7.王老闆説他的工資都作為罰款了。

8.小明辭職。以上就是一個腳本的範例，我們可以看到整個故事的大體發展，但沒有看到故事的細節。

腳本正是這樣，可以説是故事的發展大綱，用以確定故事的發展方向。之後，確定故事到底是在什麼地點，什麼時間，有哪些角色，角色的對白，動作，情緒的變化，等等，這些更進一步細化的工作都是劇本的工作。

電影的畫面順序，並不一定要按照腳本的時間順序寫。可以在腳本中某一個時間點選為故事的開始點。

例如可以選擇小明在街上遇到同事為開始，也可以選擇在銀行發現自己沒有工資為開始，還可以以小明辭職為開始，用不同的表形手法來講述。無論用那種手法，故事的發展方向是沒有變的，小明最終辭職離開。

只有在腳本確定之後，才進行劇本的編寫工作。劇本編寫完成之後，才是分鏡、場景、角色的確定。

另外，值得注意的是，日本動畫製作過程中的“腳本”，其實就是“劇本”，翻譯不同而已，例如日本的導演，不稱為“導演”，而是“監督”，“腳本”其實就是“劇本”。

腳本指表演戲劇、拍攝電影等所依據的底本又或者書稿的底本。腳本可以説是故事的發展大綱，用以確定故事的發展方向。腳本是導演寫的。

分鏡頭腳本是創作影片必不可少的前期準備。分鏡頭腳本的作用，就好比建築大廈的藍圖，是攝影師進行拍攝，剪輯師進行後期製作的依據和藍圖，也是演員和所有創作人員領會導演意圖，理解劇本內容，進行再創作的依據。

擴展資料：

電視攝錄使用的電視節目腳本，分為拍攝提綱（多用於紀錄性節目），文學腳本（多用於電視劇）和分鏡頭腳本三種。

分鏡頭腳本是最實用的電視節目腳本，它是在文學腳本的基礎上運用蒙太奇思維和蒙太奇技巧進行腳本的再創作，即根據拍攝提綱或文學腳本，參照拍攝現場實際情況，分隔場次或段落，並運用形象的對比，呼應，積累，暗示，並列，衝突等手段，來建構屏幕上的總體形象。

依據文字腳本加工成分鏡頭腳本，不是對文字腳本的圖解和翻譯，而是在文字腳本基礎上進行影視語言的再創造。雖然分鏡頭腳本也是用文字書寫的，但它已經接近電視，或者説它是可以在腦海裏“放映”出來的電視，已經獲得某種程度上可見的效果。

參考資料來源：百度百科-腳本

參考資料來源：百度百科-分鏡頭腳本

腳本可以説是故事的發展大綱，用以確定故事的發展方向。

之後，確定故事到底是在什麼地點，什麼時間，有哪些角色，角色的對白，動作，情緒的變化，等等，這些細化的工作都是劇本上所要清楚確定下來的。 一部小説，短則數千字或幾萬字，長則十萬或百萬，其中有些事件是在同一時間發生，但小説中，卻並沒有寫在一起，甚至相隔很遠。

所以，在將要創作一個故事，或是改編一部小説時，得先寫出腳本，將故事的發展，以時間為標準，將其發展的方向確定下來。而之後，可如何講述這一故事，則再來確定。

腳本可以根據故事所要表現的主題，思想，而進行的修改。只有在腳本確定之後，則才進行劇本的編寫工作。

劇本編寫完成之後，則才是分鏡的確定。場景，角色確定。

擴展資料電影腳本一般會列出鏡頭的長度、景別、構圖、配樂等等很詳細的信息，拿到它之後你的腦子裏就會象看到真正剪輯好的電影一樣。腳本一般是用在正式拍攝時導演和攝像，後期編輯時編輯師看的，而劇本只是提供給你一個故事梗概，是提供給導演和演員以及編劇看的。

通俗一點説，電影腳本是連環畫，電影劇本則是小小説。 腳本： 1.寫腳本的人，也叫故事構成。

2.與劇本不同，腳本並沒有明確地指出演出者（包括動畫、遊戲人物等）究竟該説什麼話，只是將人物需要做的任務安排下去。 腳本是使用一種特定的描述性語言，依據一定的格式編寫的可執行文件，又稱作宏或批處理文件。

一般是導演與負責分鏡的共同完成，腳本通常可以由應用程序臨時調用並執行。電影腳本一般會列出鏡頭的長度、景別、構圖、配樂等等很詳細的信息。

參考資料來源：百度百科-腳本。

腳本可以説是故事的發展大綱，用以確定故事的發展方向。之後，確定故事到底是在什麼地點，什麼時間，有哪些角色，角色的對白，動作，情緒的變化，等等，這些細化的工作都是劇本上所要清楚確定下來的。

一部小説，短則數千字或幾萬字，長則十萬或百萬，其中有些事件是在同一時間發生，但小説中，卻並沒有寫在一起，甚至相隔很遠。所以，在將要創作一個故事，或是改編一部小説時，得先寫出腳本，將故事的發展，以時間為標準，將其發展的方向確定下來。而之後，可如何講述這一故事，則再來確定。

腳本可以根據故事所要表現的主題，思想，而進行的修改。只有在腳本確定之後，則才進行劇本的編寫工作。劇本編寫完成之後，則才是分鏡的確定。場景，角色確定。

擴展資料

電影腳本一般會列出鏡頭的長度、景別、構圖、配樂等等很詳細的信息，拿到它之後你的腦子裏就會象看到真正剪輯好的電影一樣。腳本一般是用在正式拍攝時導演和攝像，後期編輯時編輯師看的，而劇本只是提供給你一個故事梗概，是提供給導演和演員以及編劇看的。通俗一點説，電影腳本是連環畫，電影劇本則是小小説。

腳本：

1.寫腳本的人，也叫故事構成。

2.與劇本不同，腳本並沒有明確地指出演出者（包括動畫、遊戲人物等）究竟該説什麼話，只是將人物需要做的任務安排下去。

腳本是使用一種特定的描述性語言，依據一定的格式編寫的可執行文件，又稱作宏或批處理文件。一般是導演與負責分鏡的共同完成，腳本通常可以由應用程序臨時調用並執行。電影腳本一般會列出鏡頭的長度、景別、構圖、配樂等等很詳細的信息。

參考資料來源：搜狗百科-腳本

標準格式為： 序號 景別 鏡頭運動 畫面 台詞 音樂或音響 電視廣告文案的表現特殊性 （一）特殊的形式 電視廣告文案是廣告文案在電視廣告中的特殊形式。

由於電視廣告文案在寫作過程中除了運用一般的語言文字符號外，還必須掌握影視語言，運用蒙太奇思維，按鏡頭順序進行構思，這頗似電影文學劇本的寫作，因而又被稱為電視廣告腳本。 電視廣告的各種構成要素：素材、主題、藝術形式、表現手段以及解説詞等，都是廣告創意的重要組成部分，這一切都必須首先通過電視廣告腳本的寫作體現出來，從而使電視廣告文案顯示出有別於其他廣告文案的特殊性。

（二）特殊的性質 電視廣告腳本是電視廣告創意的文字表達，是體現廣告主題，塑造廣告形象，傳播廣告信息內容的語言文字説明，是廣告創意的具體體現，因而，它是現代廣告文案寫作的重要組成部分。 然而，它又與報刊等平面廣告文案的性質有明顯的區別：它並不直接與受眾見面，因為它不是廣告作品的最後形式。

只不過是為導演進行再創作提供的詳細計劃、文字説明或藍圖，是電視廣告作品形成的基礎和前提。因此，對未來廣告作品的質量和傳播效果具有舉足輕重的作用。

電視廣告腳本包括既相連接，又各自獨立的兩種類型：一是文學腳本，二是分鏡頭腳本。文學腳本是分鏡頭腳本的基礎；分鏡頭腳本是對文學腳本的分切與再創作。

前者由文案撰寫者（編劇）撰寫，後者由導演完成。 （三）特殊的語言--影視語言 影視語言不僅是電視廣告的信息傳達手段，也是電視廣告形象得以形成、體現的必不可少的先決條件，因而它是電視廣告的基礎和生命。

1.影視語言的特點 （1）具象性、直觀性。它總是以具體形象來傳情達意，傳遞信息。

（2）運動性、現實性。攝影機具有客觀地記錄現實的作用和"物質現實的復原"功能，因而影視畫面的基本特徵是"活動照相性"，可以使觀眾產生一種身臨其境的現實感。

（3）民族性、世界性。影視語言不僅具有鮮明的民族性特徵，而且是一門世界性語言，可以成為各國人民交流思想，傳遞信息，溝通感情的工具。

2.影視語言的構成 主要由以下三部分要素構成： 一是視覺部分，包括屏幕畫面和字幕； 二是聽覺部分，包括有聲語言、音樂和音響； 三是文法句法--蒙太奇（鏡頭剪輯技巧）。 電視廣告文案的寫作注意 電視廣告所獨具的蒙太奇思維和影視語言，決定電視廣告文案（腳本）的寫作既要遵循廣告文案寫作的一般規律，又必須掌握電視廣告腳本創作的特殊規律。

具體要求是： （一）電視廣告文案（腳本）的寫作，必須首先分析研究相關資料，明確廣告定位，確定廣告主題。在主題的統帥下，構思廣告形象，確定表現形式和技巧。

（二）電視廣告文案的寫作，必須運用蒙太奇思維，用鏡頭進行敍事。語言要具有直觀性、形象性，容易化為視覺形象。

（三）按鏡頭段落為序，運用語言文字描繪出一個個廣告畫面，必須時時考慮時間的限制。因為電視廣告是以秒為計算單位的，每個畫面的敍述都要有時間概念。

鏡頭不能太多，必須在有限的時間內，傳播出所要傳達的內容。 （四）電視廣告是以視覺形象為主，通過視聽結合來傳播信息內容的，因此電視廣告文案（腳本）的寫作必須做到聲音與畫面的和諧，即廣告解説詞與電視畫面的"聲畫對位"。

（五）電視廣告文案（腳本）的寫作，應充分運用感性訴求方式，調動受眾的參與意識，引導受眾產生正面的"連帶效應"。為達此目的，腳本必須寫得生動、形象，以情感人，以情動人，具有藝術感染力。

這是電視廣告成功的基礎和關鍵。 （六）寫好電視廣告解説詞，也稱廣告詞或廣告語。

它的構思與設計，將決定電視廣告的成敗。 1.廣告詞的種類：包括畫外音解説、人物獨白、人物之間的對話、歌曲和字幕等等。

每一則電視廣告，可根據創意和主題的需要，只取其中一、二類，不一定包羅萬象，貪多求全。 2.廣告詞的作用：彌補畫面的不足，即用聽覺來補充視覺不易表達的內容；揭示和深化主題；進一步強化品牌或信息內容。

⒊ 廣告詞的寫作要求有以下幾點： ⑴寫好人物獨白和對話，它的重要特徵是偏重於"説"，要求生活化、樸素、自然、流暢，體現口頭語言特徵。 ⑵對於旁白或畫外音解説，可以是娓娓道來的敍説，或者抒情味較濃重的朗誦形式，也可以是邏輯嚴密、夾敍夾議的理論説道。

⑶以字幕形式出現的廣告詞要體現書面語言和文學語言的特徵，並符合電視畫面構圖的美學原則，具備簡潔、均衡、對仗、工整的特徵。 ⑷重點寫好廣告詞中的標語口號，要求儘量簡短，具備容易記憶、流傳、口語化及語言對仗，合轍押韻等特點。

目前，電視廣告片的各種常規時段有5秒、10秒、15秒、30秒、60秒等。我們在選擇電視廣告文案的表現形式時，不僅要依據廣告策略、廣告信息內容、廣告目標受眾等情況，而且還要與時段的選擇產生對應。

⒈ 一般情況下，5秒時段的電視廣告片，其目的通常是為了加深受眾對廣告信息的印象，強化受眾對廣告主體特定形象的記憶。因此，一般採用瞬間印象體的表現形式。

以一閃而過，卻具有某種衝擊力的畫面，與簡潔凝練的廣告語相結合，來表現企業形象。

婚禮MV創作腳本 後面分鏡頭的建議拍攝時間長度，是為了讓後期製作能夠有充分的選擇餘地而標註的，僅供參考…… 一、温馨篇（主體：新郎新娘） 1、新娘臉部稍微側向鏡頭處於畫面右側1/3處，呈現嬌羞狀（近景6秒） 2、新娘臉部稍微側向鏡頭處於畫面右側2/3處，呈現嬌羞狀（特寫4秒） 3、新郎面向新娘温情注視（近景6秒） 4、新郎站立，新娘坐在旁邊，新郎伸出右手做邀請狀（全景8秒） 5、空鏡頭新郎右手入畫，新娘左手入畫，兩隻手握在一起（大特寫6秒） 6、新娘起身兩人深情對視一眼（中近景6秒） 7、新人共同面向鏡頭緩緩走來（中全景8秒） 8、“如果現場條件允許，最好採用俯視角度拍攝”地面空鏡頭，新人入畫（全景8秒） 9、“如果現場條件允許，可以採用俯視角度拍攝”新人攜手共同走向畫面深處（大遠景12秒） 二、浪漫篇（主體：新郎新娘；道具：2條紅色的紗巾、1枚戒指、2朵玫瑰花瓣） 1、新娘眼蒙紅色紗巾左右尋找（近景6秒） 2、全景兩人都是紗巾矇眼相互尋找（低角度大全景8秒） 3、新郎眼蒙紅色紗巾左右尋找（中景6秒） 4、“如果現場條件允許，最好採用俯視角度拍攝”（大遠景12秒） 5、新娘的一隻手在空中划動，新郎的手慢慢的摸索到新娘的手並握在一起（特寫8秒） 6、兩人緊握雙手面對面站在一起，相互去為對方揭開紅色紗巾，之後兩人深情凝視對方（先低角度全景，之後鏡頭慢慢圍繞新人旋轉，拍攝景別逐漸變成新人近景畫面，（2）20秒） 7、鏡頭從婚紗裙襬慢慢向上搖攝至面部（近景8秒） 8、以新娘的頭紗為前景，反打鏡頭拍攝新郎面向新娘，新郎先把食指放在自己的脣邊做噤聲狀，接着伸開手在新娘面前划動（中景6秒） 9、新郎面向新娘站立，新娘背靠大樹，新郎先把食指放在自己的脣邊做神祕狀，接着伸開手在新娘面前划動（遠景8秒） 10、新郎伸開手在新娘面前划動為前景，新娘羞澀的閉上眼睛等待驚喜（特寫6秒） 11、草地上散落的幾片玫瑰花瓣（特寫4秒） 12、草地上散落的**玫瑰花瓣，新郎的手平伸入畫，花瓣被吸向掌心（特寫8秒） 13、側面新郎的手平伸玫瑰花瓣被吸向掌心，此時儘量選擇在綠色背景下拍攝這個畫面（特寫4秒） 14、仰角度新郎的手平伸玫瑰花瓣被吸向掌心，此時儘量選擇在大樹下拍攝這個畫面（特寫4秒） 15、新郎的手背，翻轉過來，掌心變成一枚戒指（特寫6秒） 16、新娘臉部驚訝狀（特寫4秒） 17、新郎為新娘佩戴戒指（全景6秒） 18、新郎為新娘佩戴戒指（手指的特寫6秒） 19、新娘把玩手指上面的戒指，慢慢抬頭深情的望向新郎（近景6秒） 20、新人面對面，新郎慢慢俯過身體，親吻新娘（鏡頭由全景慢慢推成近景12秒） 三、個性篇（主體：新郎新娘、2個10歲以內的童男童女、一支鮮花） 1、兩個小朋友坐在草地上面玩耍（多景別、多角度的拍攝，儘可能展現出孩子們天真無邪的稚趣，總長度30秒） 2、小男孩從背後拿出一支鮮花，獻給小女孩；小女孩非常害羞，伸出小手打開鮮花，從地上爬起來轉身跑向畫面深處，小男孩在後面追趕（背向鏡頭全景12秒） 3、新娘新郎一前一後走過一棵棵樹木，之後在圍繞一棵樹慢慢繞圈（中全景12秒） 4、分別拍攝新人繞樹面向鏡頭的畫面（分別近景16秒） 5、固定畫面，新人手指划動樹幹（特寫6秒） 6、固定畫面，新娘摳下樹皮可愛的扔向新郎之後轉身跑開，新郎隨即追上去（全景10秒） 7、新娘面向鏡頭跑動，新郎在後面追趕，由遠至近，再返身跑向畫面伸出（可以搖鏡頭拍攝，大遠景20秒） 8、以花草為前景空鏡頭，小女孩奔跑入畫，遠處是小男孩在追趕（由遠至近8秒） 9、小朋友曲折蜿蜒的跑動（大遠景12秒） 10、空鏡頭綠色植被為背景，小女孩面向背景跑動入畫，站穩後轉身面向鏡頭露出天真的笑臉（近景8秒） 11、新娘站在同一地方轉身嫣然一笑（近景8秒） 12、新娘站在畫面深處，新郎跑動入畫，託抱起新娘原地旋轉（全景12秒） 13、空鏡頭對準參天大樹的枝葉慢慢搖攝鏡頭（全景8秒） 四、唯美篇（主體：新郎新娘） 1、選擇優美的花花草草、小橋流水、個性建築物分別作為前景、背景，多景別多角度的拍攝新人有意境的畫面，包括景物、花草的空鏡頭（總長度3分鐘左右） 2、選擇一片很別緻的場景，採用固定機位、固定景別，讓新人分別處於不同的位置，設計造型最少3組以上（分別拍攝8秒以備後期合成畫中畫效果）。