杜拉斯廣島之戀
《廣島之戀》是法國女作家杜拉斯的一部小説，講述的是一個法國女人和一個日本男人在二戰期間相遇、愛戀，最終分別的故事。
小説中，這個法國女人名叫埃琳娜，來到廣島教英語，她在街上遇到了一位日本男人叫大川，兩人一見鍾情，開始了一段短暫而又激情的戀情。然而，隨着二戰的爆發，大川和埃琳娜被迫分開，之後他們再也沒有見過面。
小説以埃琳娜的回憶為主線，通過她的內心獨白、日記和情書，展開了這段離別的愛情故事。同時，小説也反映了當時廣島被原子彈轟炸的慘烈景象，情感和歷史相互交織，使人感受到了戰爭對人類造成的深重影響。
《廣島之戀》是杜拉斯最有名的小説之一，也是她的代表作之一，描寫了一段悲傷而又美麗的愛情，同時也反映了戰爭的殘酷和人類對和平的追求。
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求杜拉斯作品《廣島之戀》全文
1957年,一個30來歲的法國女演員,來到廣島參加拍攝一部宣傳和平的影片.在片中,她飾演一個.回國的前一天,她在咖啡館裏遇到了一個日本男子.他曾經參加過日本侵略戰爭,戰後來到廣島,當了建築工程師.偶然的相遇產生了短暫的愛情.然而他們一個是有婦之夫,另一個則是有夫之婦.
這個日本男子使女演員想起了自己的初戀情人,他也是一個異國青年,一個德國士兵.恍惚中,兩個人混為一人.
早晨,他們戀戀不捨地分手了.但是,日本男子很快又在拍攝外景的現場找到了她.他們一起來到日本男子的家.晚上又一起走進咖啡館.女演員神情迷亂,語無倫次,向對方敍述了自己的往事.那是14年前,在自己的家鄉——法國的小城市內韋爾,她和一個德國佔領軍的士兵相愛.當時,她18歲,德國士兵20歲.他們瘋狂地相愛,但不能公開,只能偷偷地到一些斷壁殘垣處幽會.他們準備結婚,打算逃往國外.但是,在內韋爾光復前,她的情人被法國抵抗運動戰士的冷打死了.她伏在屍體上痛哭,幾近瘋狂.內韋爾的居民把她當作內奸來對待.她被剃光了頭,關進了地窖.
時光流逝沖淡了她的記憶.然而,此時此刻在廣島,另一個異國男子卻使她深深地陷入痛苦的追憶之中.酒,不能實現的愛情,即將到來的離別,廣島的慘劇,她個人的痛苦……一切都混淆在一起了.她把今日的他,當成昔日的他,向他傾訴當時發生的一切,歇斯底里地喃喃自語.
日本男子打了她一記耳光,使她清醒過來.
夜深了,他們分手了.女演員困惑,痛苦地回到旅館,然而始終不能平靜,於是又走上街頭徘徊.而日本男子也同樣不能安寧,又來到街頭追隨她,一直到天明……
最後,他們又在旅館見了面.日本男子要求女演員留下,她回答説不.他們彼此相視,卻又視而不見.他們互相呼喚着對方:廣島——內韋爾.
女人説:廣島,這是你的名字.
男人説:是的,這是我的名字.你的名字叫內韋爾,法國的內韋爾!
我聽到有人説：凡是不能實現的愛情就叫做廣島之戀，這是一首永恆的悲傷的歌
<<廣島之戀>>背後的故事?
《廣島之戀》背後的故事：張洪量在紐約求學期間，為了紀念自己與一個加拿大女孩短暫的異國戀情，寫下這首歌曲。當時他在上電影課時恰巧看到電影《廣島之戀》，因為其講述的故事與自己所作歌曲都是在紀念一段異國戀，所以就拿《廣島之戀》作為這首歌曲的歌名。
1957年，法國女演員（埃曼紐爾•莉娃）來到日本廣島拍攝一部宣傳和平的電影時，邂逅當地的建築工程師（岡田英次），兩人在短暫時間內忘記各自的有夫之婦、有婦之夫身份，產生忘我戀情。
然而因為廣島這塊土地的特殊性，兩人在相擁時，女演員腦海中總會閃現若干有關戰爭的殘酷畫面，建築工程師也常令她回憶起她在戰時於法國小城內韋爾與一名德國佔領軍的愛情。電影拍攝結束後，被糾纏的女演員感覺自己唯一能做的，是在有限的時間裏，更加投入地把身體交於建築工程師。
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杜拉斯<廣島之戀>説了什麼?
一個法國女人和日本男人的愛情故事，他們在廣島相遇，愛情來的很突然也很強烈，不知道對方的名字，但是確實真實的相愛，儘管很短暫，但是卻讓彼此足以在記憶中深藏一輩子的濃厚感情。這是杜拉斯一貫的女性主義作品，衝破了種族和國界的愛情，看似荒唐，但是杜拉斯筆下的愛情一向絕望和瘋狂，也許這就是一個女小説家對於人性和愛情的一次探討，因為這個小説的背景是在戰後，所以也映亂世之下愛情就像小火花轉瞬即逝的浪漫，杜拉斯與張愛玲在文學創作上有些相似，相似在他們對於愛情的看法，有女性的悲哀和絕望，但是內心的強大。只是《廣島之戀》實際上有些缺少心理描寫。只是一些簡單的對話，但是通過對話想像當時情景，有種相遇就是訣別的痛徹感，因此，沒一句對話都成了值得回味的經典語錄。
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《廣島之戀Hiroshimamonamour》
導演:阿倫·雷乃
編劇:瑪格麗特·杜拉斯
主演:埃瑪妞·麗娃、岡田英次、貝爾納·弗雷鬆、斯特拉·達薩斯、皮埃爾·巴爾博
類型:劇情、愛情、戰爭
製片國家/地區:法國、日本
語言:法語、日語、英語
上映日期:1959-05-08(戛納電影節)、1959-06-10(法國)
片長:90分鐘
又名:廣島吾愛、Hiroshima,MyLove、二十四時間の情事
1957年，法國女演員（埃曼紐爾•莉娃）來到日本廣島拍攝一部宣傳和平的電影時，邂逅當地的建築工程師（岡田英次），兩人在短暫時間內忘記各自的有夫之婦、有婦之夫身份，產生忘我戀情。
然而因為廣島這塊土地的特殊性，兩人在相擁時，女演員腦海中總會閃現若干有關戰爭的殘酷畫面，建築工程師也常令她回憶起她在戰時於法國小城內韋爾與一名德國佔領軍的愛情。電影拍攝結束後，被糾纏的女演員感覺自己唯一能做的，是在有限的時間裏，更加投入地把身體交於建築工程師。
廣島之戀這首歌的創作背景是什麼？
廣島之戀是根據以下背景故事創作的：
一個法國女演員來到廣島拍攝國際性的和平宣傳片，內容是戰後日本的狀況。在廣島邂逅一個男子。她向他講訴二戰中自己最初的愛戀，以及死去的愛人——一個年輕的德官。在她的家鄉內韋爾，人們反對他們的愛情。人們暗殺了德官。當她的戀人在她懷裏變冷的時候，內韋爾也解放了，但是她卻瘋了。十四年後，她來到廣島，男子喚起了她心中的愛情。她把他甚至當作死去的戀人，向他傾訴自己一刻也沒有忘記過的痛苦。男子要求她留下來，留在廣島，因為他愛上她。她在走與留之間徘徊着。 她一直以為自己是忘記了痛苦的。但是卻在內心深處一遍一遍懷想自己的青春歲月。她是被毀滅的。在內韋爾，勉強活下來的她已經為了愛情而死去了。又在廣島為了愛情而復活。去與留，念與忘。神祕的男子一直是深愛着她的：在她悲傷顫抖的時候緊緊按着她瘦弱的肩膀；在她不願啟齒的時候要求她竭力回憶；在她憤怒尖叫的時候給她倒酒，握住她的雙手；在她哭泣的時候為她捂住雙眼——倔強地、深刻地、頑固地愛着她。他要求她留下來，結束內心不安的痛苦的日子，和他一起住在廢墟上的廣島。她在這要求面前一再退縮。最後她捏着拳頭怒不可竭地説：“我一定會把你忘記的！看我怎樣忘記你！”男子過來握住她的拳頭，她抬起頭説：“我知道了，你的名字叫做廣島。”男子微笑着説：“是的，我的名字叫做廣島，而你的名字叫做內韋爾。
歌名：《廣島之戀》
詞曲：張洪量
演唱：莫文蔚，張洪量
歌詞
你早就該拒絕我
不該放任我的追求
給我渴望的故事
留下丟不掉的名字
時間難倒回空間易破碎
二十四小時的愛情
是我一生難忘的美麗回憶
越過道德的邊境
我們走過愛的禁區
享受幸福的錯覺
誤解了快樂的意義
是誰太勇敢説喜歡離別
只要今天不要明天眼睜睜看着
愛從指縫中溜走還説再見
不夠時間好好來愛你
早該停止風流的遊戲
願被你拋棄就算了解而分離
不願愛的沒有答案結局
不夠時間好好來恨你
終於明白恨人不容易
愛恨消失前用手温暖我的臉
為我證明我曾真心愛過你
愛過你愛過你愛過你...
越過道德的邊境
我們走過愛的禁區
享受幸福的錯覺
誤解了快樂的意義
是誰太勇敢説喜歡離別
只要今天不要明天眼睜睜看着
愛從指縫中溜走還説再見
不夠時間好好來愛你
早該停止風流的遊戲
願被你拋棄就算了解而分離
不願愛的沒有答案結局
不夠時間好好來恨你
終於明白恨人不容易
愛恨消失前用手温暖我的臉
為我證明我曾真心愛過你
愛過你愛過你愛過你...
《廣島之戀》體現了哪個時期的生活呢？
《廣島之戀》是法國新浪潮時期左岸派領軍人物阿倫·雷乃的代表作。在影片中，也充分體現了左岸派的主張和風格。
首先，左岸派被人們總結為“作家電影”，是由於這一流派專為電影而編寫劇本。由於左岸派實際上是由法國巴黎塞納河左岸的一批作家投入到電影工作中的，所以這一流派特別的注重對劇本的創作和修飾，以發揮自己所擅長的優勢。本片的劇本創作者是在文學界已經十分出名的法國女作家瑪格麗特·杜拉斯，她的文學代表作是《情人》，同時，她也是左岸派導演集團的重要一員，曾經拍攝過《荒涼的加爾各答它的名字叫威尼斯》《卡車》《印度之歌》的左岸派代表電影作品。杜拉斯所創作的《廣島之戀》雖然也是小説，但她的目的也在於最終改變成文學劇本進行拍攝。
影片以一個法國女演員和一個日本建築師在廣島的一段愛情故事為主線，又在主線的基礎上分成了三條行動線索。第一段是兩人在屋子裏，通過對話的形式來講述女演員來到廣島後的所見所聞，其中，最主要表達的就是二戰後廣島經受原子彈的毀滅性打擊之後的狀態，以及經過核輻射後的廣島人們的悲慘命運。第二條線索是兩人在廣島現在的一段生活狀態，感情故事。期間又穿插了女演員在拍攝表現反戰題材影片的戲中戲。第三條線索是女演員向日本男人回憶與自己初戀的感情經歷。本來青春年少的一對青年男女，有着美好而又幸福的未來，但因戰爭的到來，社會的動盪，女人的初戀死在了她的家鄉涅威爾。這條線索是告訴觀眾女演員是怎麼來到廣島的。
廣島之戀是什麼意思？內容是什麼
一部電影，老電影了
劇情介紹
1957年，法國女演員（埃曼紐爾•莉娃）來到日本廣島拍攝一部宣傳 《廣島之戀》劇照
和平的電影時，邂逅當地的建築工程師（岡田英次），兩人在短暫時間內忘記各自的有夫之婦、有婦之夫身份，產生忘我戀情。 然而因為廣島這塊土地的特殊性，兩人在相擁時，女演員腦海中總會閃現若干有關戰爭的殘酷畫面，建築工程師也常令她回憶起她在戰時於法國小城內韋爾與一名德國佔領軍的愛情。電影拍攝結束後，被糾纏的女演員感覺自己唯一能做的，是在有限的時間裏，更加投入地把身體交於建築工程師。[1]
幕後製作
關於影片：記憶與忘卻 1959年的5月，阿倫·雷乃攜他於去年拍攝完成的新片《廣島之戀》來到法國戛納參加在這裏舉辦的第十二屆電影節，影片如一枚重磅，立即轟動了整個西方影壇。有人認為這是一部“空前偉大的作品”，是“古典主義的末日”，“超前了十年，使所有的評論家都失去了勇氣。”但同時也有人批評它是“一部異常令人厭煩的、浮誇的、充滿了最遭人恨的文學的電影。”但是，在半個世紀之後的今天我們再回首這部影片，阿倫·雷乃作為現代電影大師在法國精神生活中和在世界電影史上的重要位置卻是毋庸置疑的。 《廣島之戀》是西方電影史上從傳統時期進入現代時期的一部劃時代的作品，影片劇本由法國著名的新小説派女作家瑪格麗特·杜拉斯所寫。而導演阿倫·雷乃本身也酷愛在電影與文學之間穿梭遊蕩,因此影片既有創作者的獨特的風格，又以嚴密的結構方式帶有濃厚的文學氣息。也正是因為如此,使他在敍事模式上的創新更加凸現。他把劇情片、紀錄片、拍攝和剪輯、聲音和畫面的界限完全消解與打破了,他的電影使一種形式交錯成為可能。《廣島之戀》的開頭已經令人感到震驚,長達十五分 《廣島之戀》劇照
鐘的片段放映着男女主角的場面和原子受害者紀錄片段的對剪,旁白中她對他説:“我來到廣島,看到了原子彈爆炸後的瘡痍和傷痕”。他對她説:“不,沒有看到。”整部影片突破了線性的敍事和時空，在戰爭與愛情、日本與法國、現在與過去的聲音、畫面的混雜之間穿越，拼貼進紀錄片畫面，並以大量人物的局部特寫鏡頭，迫近的傳達出人物內心躁動的情感。因此全片充滿了象徵、隱喻的元素，被賦予了影像的詩意。 影片從表面上看來講述了一個難分難捨的愛情故事以及戰爭記憶，而阿倫·雷乃對愛情的發生有着這樣的理解：“沒有超時代的愛情故事，也許在夢中才有。難道夢不受制約，為什麼做這樣的夢，而不是那樣的夢？再説，我們逃避現實的夢往往是神經衰弱的徵候，為充滿恐怖的社會所特有。”於是在影片中男人和女人都沒有名字，他們是被高度抽象了的人，他們代表的一個是倍受戰爭摧殘的城市，他們的姓名只代表戰爭和愛情的符號：廣島、內維爾。這樣抽象化的人物使得故事的內涵具有普遍的意義。而進一步看，這兩個人代表的卻是兩個悲劇。日本男人所承受的悲劇是廣義的戰爭悲劇，是全人類的，因而對於人類的記憶是不應該忘卻的；法國女人的悲劇是經歷過初戀而又被毀滅的，充滿了恐怖感的悲劇，因而是個人的，是應該被忘卻的，因為只有忘卻才能有更新的希望。在這樣的個人命運與人類的悲劇相互交織、彼此映照下，才會有更深刻的、更真實的、更具有歷史感的感性體驗，因此也使得感性和理性找到了最佳的形式支持。 阿侖·雷乃在《廣島之戀》中充分體現了“左岸派”導演的偏好。試圖將回憶、遺忘、想像等人的心智活動搬上銀幕，並將記憶與歷史事件相聯繫，比如影片中的女人愛上了敵佔軍士兵。“左岸派”導演認為，電影剪輯所能表現的東西遠無止境，《廣島之戀》中對於剪輯處理的嘗試則表現在鏡頭位置的顛倒，將閃回的先後順序進行了倒置的安排。和剪輯緊密聯繫的則是音響的處理，雷乃説：“電影是視覺節奏與聽覺節奏的聯合，是聯合而不只是畫面”。影片中就以七個主題曲構成，堅持了“最好的音樂是不為人察覺的音樂”這一信條，將音樂與影片融為一體。 《廣島之戀》作為現代電影的開山之作，與傳統電影單一直白的主題相比，它的主題是具有多義和曖昧性的，它充滿了多層次的意味，以阿侖·雷乃自己的話説：“整部影片是建立在矛盾的基礎上的，包括必然的、可怕的遺忘的矛盾。一個在集體的、巨大的悲劇的背景上出現的個人的辛酸而渺小的命運之間的矛盾。”因此，對於《廣島之戀》我們需要從不同的層面和角度來予以揭示和理解。
《廣島之戀》：為了你，集千名女子於一身
《廣島之戀》是瑪格麗特·杜拉斯為同名電影創作的電影劇本，書中採取了三個時間線進行描述，這三條脈絡互相交纏，給讀者一種全新的片段閲讀模式。
本書作者瑪格麗特·杜拉斯，是法國當代著名的小説家、劇作家和電影藝術家。代表作有《抵擋太平洋的堤壩》、《情人》、《痛苦》等。
《廣島之戀》背景為戰後的日本廣島，一個因為愛情而心死的法國女子因機緣巧合到廣島拍攝一部關於和平主題的電影。在拍攝的尾聲，她邂逅了一位日本的建築師，開始了一段不被世人所認同的戀情。二人不斷在感性與理性之間糾纏拉扯，譜寫了一曲絕美的異國愛情戀歌。
故事發生在一九五七年夏天的廣島。
影片中，他們如何相遇並不清楚明瞭。因為世界上到處都有萍水相逢的事。重要的是，這些常有的相遇之後所發生的事。
麗娃在和日本男人一番激烈情事後，她毫不避諱地談論起二戰。她痛恨戰爭，對於被轟炸得滿目瘡痍的廣島、以及無家可歸的難民們，感到深切的同情。
經歷過二戰的日本男人深深地被麗娃吸引了，戰爭在無形中將他們兩個牢牢地聯繫在一起。
他對她説：你彷彿集千名女子於一身……
她回答：為了你，而集千名女子為一身。
一切看起來都是那麼唯美浪漫，但他們都知道彼此不可能會在一起。
建築師和麗娃都已經各自有了家庭，而且婚姻生活幸福美滿。已婚男人和有夫之婦的結合如果被世人所得知，將會迎來萬人唾罵。
廣島對於他們來説，就像是一個解放自我的禁忌園，是他們共同擁有的場所，可以毫不避諱地相愛，但是在世俗面前，他們的愛情不堪一擊。
他是她平生第一個日本情人，他讓她回想起一段的傷心往事，那也是和戰爭有關的悲劇——讓她痛苦了14年的悲劇。
在14年前的二戰時期，在家鄉內韋爾，18歲的她與一個23歲的德國士兵相愛。
他是祖國的敵人，麗娃這樣違反道德、背叛祖國的事情，在堅定的戰爭立場面前是絕對不能被容忍的。
他們的愛情註定是悲劇。在戰爭結束的前夕，德國士兵被人殺，她絕望地看着他在堤岸慢慢死去，待在他的屍體旁，守了整整一天一夜，就在那天夜裏，內韋爾解放了。
全國人民都在慶祝解放，唱着自由的頌歌《馬賽曲》，只有她獨自忍受無休無止的痛苦，那時她彷彿已經死去。
因為與敵國的人相愛，麗娃成為祖國同胞們的公敵。他們剃光了她的頭髮，把她遊街示眾。她的家人也因為她和德國士兵為伍，將麗娃視為恥辱。
後來由於神志不清，她被關進地下室。在四周封閉的空間裏，她懷着被已死戀人的愛，絕望地挖着牆裏的石塊、直到鮮血淋淋。
兩年後，從地下室放出來的她，決定離開內韋爾，孤身前往巴黎。
在內韋爾發生的事情就像是一個噩夢，縈繞在麗娃的心中十幾年，她的戀人葬身在自己的家鄉，而她的愛情、她的希望也在戀人死去的那一刻全部跟着消散了。
初戀情人的死於非命，讓麗娃失去了一切，只留下一副行屍走肉的軀體獨活在這個世上。
在離別的前夕，日本男人一遍又一遍地反覆哀求麗娃留下來。
但麗娃知道這段禁忌之戀不可能會有結果的，在世人的眼中，關於“世俗秩序”的成規依舊存在着，他們沒有能力去抗衡這個世界的正常秩序。
麗娃在離開廣島之前，她深情地對建築師説：廣——島，這是你的名字。
建築師説道：是的，這是我的名字。
作者杜拉斯在最後結尾給了讀者一個令人唏噓的開放式結局：麗娃最後有沒有留在廣島？
但這一切都不重要了。
也許他們這輩子都不會再相見，但他們曾經不顧一切地相愛過，足矣。
END.
為什麼叫“廣島之戀”，有什麼故事在裏面嗎？
分類: 娛樂休閒 >> 電視
問題描述:
就是莫文蔚的那首歌～
好像曾經有部日本電影也是這個名字，不知道有沒有聯繫。
解析:
《廣島之戀》這部電影是法國導演阿倫-雷乃在1958年拍的，劇本是法國著名女作家杜拉斯應導演要求在7個星期內完成的，電影是法日合拍，但主要創作人員都不是日本人。該片被視為法國新浪潮電影的代表作之一，新浪潮左岸電影（又稱作家電影）的開山之作。由於審查方面的原因（很多作家電影由於意識等方面原因在審查上較易遇到問題），該片未能參加1959年的嘎納電影評選，只作為參展影片獲得了評委大獎。不過《廣島之戀》在嘎納引起了空前的轟動，有人將它捧得很高，有的認為不值一文。
雷乃在片中首創“閃回”（極短的蒙太奇）的表現技巧，大量使用意識流的手法表現人物內心和思緒的狂亂，並運用了巧妙的剪輯將一些原本不協調的畫面重組併產生震撼人心的效果。從《廣島之戀》開始，這部影片中所運用的電影技巧被大量借鑑運用。
這部影片講述廣島原子彈爆炸14年後一個法國女演員到廣島參加一部和平影片的演出，與一個貌似西方人的日本人發生露水情緣，回憶起自己在法國小鎮納韋爾與一個德國士兵的愛戀及其帶來的痛苦和羞辱，最後擺脱不了沉重的精神枷鎖選擇了離開日本人，不敢重新接受愛情。故事情節不是線性的描述而是隨女主角的回憶而展開，時間和空間交錯，女主角的意識決定影片情節和畫面的順序。該片主題曖昧多義，反戰、愛情、記憶和遺忘等等，可以隨觀者的水平而有不同層次的解讀。
反戰是該片公認的主要主題，一開始電影公司希望拍部關於廣島的記錄片，但後來雷乃和杜拉斯卻以這種形式表現了反戰的主題，不過影片中仍然用了很多記錄片的鏡頭，可以説該片還是帶有一定的現實色彩，這跟導演受法國電影理論大師巴贊寫實的主張的影響不無關係。影片通過描寫兩種悲劇：廣島的集體式悲劇和女人的個人的悲劇表現了戰爭給人類帶來的深重災難，表達了反戰的思想。廣島和女人都是無辜的，法國女人和德國士兵的愛情在和平時代也是正常的，卻因為戰爭，城市被毀壞，德國人付出生命的代價，法國女人被羞辱，身心遭受極大傷害，無法擺脱過去的陰影。女人和廣島同病相憐，看到廣島就象看到自己。
記憶和遺忘是雷乃偏愛的主題，在他的多部作品中都有對這方面的探討和表現。在《廣島之戀》中，記憶可以分為兩類：積極的和消極的。積極記憶的代表是廣島，它代表一種正確對待記憶的方式，即正視過去，但不沉溺於對過去的回憶，過去只是今天的基石不能影響今天和明天。而女人是消極記憶的代表，她只活在記憶中，永遠是過去的奴隸，現在和未來都只是過去的延續，對她而言沒有希望沒有明天。越想遺忘越忘不了，真正的遺忘是象在説別人的故事一樣的記憶。
《廣島之戀》寫了兩段愛情，納韋爾的和廣島的，由女人和廣島把兩者串起來（女人離開納韋爾到巴黎時剛好廣島爆炸消息傳開）。兩座城市兩個愛人同樣絕望的愛情。説到《廣島之戀》的愛情，人們用的最多的詞是絕望，為什麼這麼説呢？在被佔領的納韋爾，法國女人和德國士兵的愛情在國家間的戰爭、民族間的仇恨、社會和道德的夾攻下，最終還是在解放的前一天被射殺了。當時的社會環境不容他們不規範的愛情喘息。而廣島的愛情，雖然表面看來不再有阻礙，但現實仍是衝不破的樊籬。民族間的差異、溝通、雙方的家庭，最重要的是女人擺脱不掉過去的陰影，她懼怕愛情。日本是德國的盟國，同樣是戰敗國，也許這些都讓女人心有餘悸。
值得一提的是，該片的對白很優美，杜拉斯善於通過言語的張力表現人物和情節，她所寫的對話意味深長，又具有禱文般的節奏和詩般的旋律，值得再三回味。
由於篇幅和精力有限，僅就個人看法對《廣島之戀》這部電影稍作粗略的分析，有不到之處歡迎指教。
廣島之戀講的是什麼故事？
廣島之戀劇情簡介：
影片講述了劇本出自小説派大將瑪格麗特·杜拉斯之手，描寫法國女演員艾曼妞麗娃在一九五七年到日本廣島拍攝一部宣傳和平的影片，在回國前邂逅日本男子罔田英次，兩人產生了婚外的熱戀。
罔田的出現令艾曼妞回憶起她在戰時於法國小城內韋爾跟一名德國佔領軍的相愛，兩段情的糾纏使她感到困惑。
拓展資料：
《廣島之戀》是由阿倫·雷乃執導，埃瑪妞·麗娃、岡田英次、貝爾納·弗雷鬆、Stella Dassas等主演的電影，於1959年6月10日在法國上映。
1、Elle（ 埃瑪妞·麗娃 飾）
一位法國女演員。去日本拍攝電影時，因邂逅了一位日本建築師，而迅速與他陷入熱戀。她本以為可以將初戀失戀的痛苦永埋心底，但她與日本男人迅速升温的戀情卻開啟了記憶大門。兩段情的糾纏使她感到困惑。
2、Lui（ 岡田英次 飾）
一位日本建築師。與一位法國女演員產生了婚外的戀情。他和Elle去參觀博物館時，令Elle想起了她14年前的初戀。在最後將要分別的時候，Lui極力勸説Elle想要把她留在廣島，可Elle終究還是離去。
