怎麼寫江湖小説

1.在構思問題上，你可以先作個大概的框架，然後再邊寫邊想。

或者你還可以先製作一個人物關係表，寫人物之間的一些關係，（比如：X跟Y是仇人啊，X跟Z是父子啊）這樣的話可以由人物關係着手更容易地把故事寫下去。 2.不用太刻意去理會歷史事件，你看看古龍的小説，他的小説90%以上都沒寫歷史背景，就是寫了也是天馬行空（比如《陸小鳳傳奇》裏的皇帝，誰知道他是哪個朝代的哪個皇帝？），如果你真想寫歷史背景但卻又不太懂歷史，可以簡單明瞭地敍述是哪個朝代發生的就行了。

而且小説本就是一個藝術作品，誰管那麼多歷史啊。 3.“各民族文化，什麼兵器啊，藥材啊，巫術啊，佛教啊”關於這些呢你不用知道太多，這些你基本可以依靠於自己的想像（但不要太離譜），詩詞呢你只要掌握我們在上學的時候學的一些名言佳句就可以了。

4.技巧方面，你可以先讀一些武俠小説（或看關於武俠的影視作品），多讀多看就自然會有個“度”了，你只要掌握那個“度”就可以了。我再説一個，武功方面呢，不要寫得太誇張，不要寫得太超過人的極限，基本以實打為主（內功和輕功之類的可以寫得稍微誇張點，但也不要超過那個“度”，僅僅是稍微而已）。

一個人武功再強，一掌打出去也不可能傷到三、五丈之外的人，不可能説這人可以騰空飛五、六丈之遠（順便説一下，1丈=3.333333米）。所以寫太誇張的話讀者就覺得這是不可信的、不可能的事（畢竟這是在寫武俠小説，而不是玄幻小説）。

5.人名可以按照人的性格或背景起一些簡單有趣的名字，（當然，要是你文采十足，也可以取一些有深意的名字）。至於兵器或武功的名字，你平時多讀多看的基礎上應該可以起一些帥氣的名字。

6.要是文學底子不太理想也沒關係，你只要按照我們平時説話的語氣大膽地去寫就好了，不用太在意去寫一些有韻味的話什麼的。要是語句的韻意太深了，有時候讀者還看不明白是什麼意思呢。

以上就是我以前寫武俠小説時的經驗，希望對你有所幫助。

一般的武俠小説如果涉及到歷史戰爭、民族精神（例如抵抗外族侵略）方面的會比較有看頭，這是金庸的風格，也是金庸小説比古龍的要來得深刻的原因，至少我是這麼認為的。

江湖刀光劍影，拔劍！為什麼呢？明明可以選擇做一個普通人，卻偏偏有人要拿着劍出來闖蕩江湖，僅僅是為了顯示一下個人的志氣麼？還是他們的思想中一種人本能的反抗意識在告訴他們要學會為自己的命運作鬥爭？武俠的時代多處於中國封建帝制出現問題較嚴重的時代，尤其表現為貴族與平民百姓之間不公的權力和待遇問題，社會問題一旦波及到百姓就會有人站出來説話，作者一般就是利用這一點來展開想象的。這就是為什麼看不到在眾所周知的國泰民安、百姓生活安定富裕的盛唐發生的武俠故事的原因，可以説武俠小説使從某一方面來揭露社會問題的（我的觀點~），同樣的故事放在今天可能就會覺得沒有那樣的可看性，因為社會存在的問題不同以往。

這就需要作者對你所選擇的歷史環境背景有深入的瞭解。其實武俠小説除了戰爭題材我個人還認為比較好的就是懸疑推理題材的，這點不能不説到古龍、温瑞安等等。

雖然古龍的小説經常讓人覺得邏輯混亂，或者有時為了拔高一個人物有點脱離生活，但我不得不承認他塑造的楚留香、陸小鳳、西門吹雪（主要因為劍使得比較帥~）等在大家心目中還是有相當份量的。這些人用自己的武功、膽略、學識和智慧解決一個又一個難題，化解一個又一個危機，而且是以一種追求平靜享樂的生活的姿態出現，不僅表現的是對人才的渴望，更能引起讀者思索生活、人生的共鳴。

在中國人心中永遠有一種道家的隱世精神（大隱隱於市）。這類小説其實同樣也逃不開我前面説的對社會問題的一種反抗和努力。

不僅如此，這類題材還要求作者有十分嚴密的邏輯推理能力，對古代人們生活的瞭解和細心的觀察力。另外得我覺得還可以的就是武俠奇幻類的，什麼神器、神力、神獸、鬼怪等等。

幾種題材要寫好都不容易，可能在逐漸的嘗試中會獲得些經驗吧。另外，從寫作上來講，小説的三要素是：人物、情節、環境。

（……時間、地點、人物 貌似是記敍文三要素……--111~~）人物就不用多説了，不管什麼樣的小説這都是最終給人印象最深的東西。樓主擔心人物性格塑造不好，在這裏我只能説給點建議，談談我自己的看法。

在一篇小説中，各種人物的性格理論上是越全面、越多樣化小説內容才越豐富，但這也不是沒有前提的。小説中人物的細節處表現的性格一般要為下文的情節發展作鋪墊，不能沒來由的性格突然轉變。

而且小説中人物設置和本身性格一般都寄託了作者的一種期望以及為小説的主旨思想的表達而服務。典型的人物及性格（包括取名）會更有説服力，比如魯迅的《藥》中主人公姓氏、配角年齡層次的設定，曹雪芹的《紅樓夢》中4位女子和它丫鬟的名字等等。

矛盾是小説情節設定的核心，往往就是小説看點所在！一部小説多精彩就看他情節當中矛盾有多激烈。之所以歷史戰爭題材的小説讓人印象深刻就是因為他把主要矛盾直接放在了民族之間對立的利益衝突背景下，這樣當然就顯得大氣、精彩。

小説中作者要做的就是設置矛盾、然後從它的演化、發展、結果等等中引出你的主題思想。環境渲染對一部小説的情節推動、人物刻畫極其重要。

關於這點怎麼協會有什麼效果我也説不太清楚，只是大概有點體會。不過你一定記得你在讀小説的時候，某段環境描寫讓你印象深刻，從而讓你一下子對主人公的表現肅然起敬；或者哪段環境描寫讓你差不多能猜到下面會發生什麼事……至於樓主所説的選材形式問題我倒覺得這不是最重要的，不熟悉門派可以自己創，點穴什麼的也不一定就要明明白白的寫出穴位的位置名稱什麼的，關於言情我想你即使不想寫多多少少也會涉及一點，畢竟都是年輕人的江湖，而“牀戲”我認為如果你覺得放進去可以更完整地體現主人公的生活方面，從而刻畫人物表現主旨的放心去也無妨。

關鍵是你不是為了寫這些情節而設置這些情節的。打了半天都不知道自己有沒有太羅嗦或者跑題……總之，希望對摟住有所幫助吧~。

《亂世離歌》 想留不能留，才最寂寞，沒説完温柔，只剩離歌------- 她本是居於山中的仙子，命運的洪流將她推入滾滾紅塵之中。

皇恩隆寵，豪門尊榮，刀光劍影，烽火硝煙------ 帝都裏的荷塘月色，邊關上的大漠風沙，黑水城的神祕寶藏------ 在命運的洪流下苦苦掙扎的幾個男女，縱然情深似海，終究逃不脱命運的捉弄，千山萬水，離恨如歌。 望斷天涯，誰是那個騎着白馬的王子？ 千山紅樹萬山雲，把酒相看日又曛. 一曲離歌兩行淚，不知何地再逢君！ 《青 龍 愁》 柳花長街。

長街上。 街上沒有一個人，沒有一絲風。

只有不遠處，一條惡狗一動不動趴在柳蔭下。 龍魁大步流星走在街上，任他赤露的背脊在九月毒辣的驕陽下曝曬。

滿腔的怒火剛化成滾燙的汗，又在瞬間蒸發。 尤雨始終在離他五尺開外處跟着，若即若離。

他彷彿聽見龍魁憤怒的喘息漸漸在這悶熱的晌午變得模糊疲憊沉重。 《追憶》 武林中為名利，為恩怨紛爭不息。

元亡明興，山河永駐，正當千秋山莊等四大家族沉浸在助朱皇一統天下後，分封的喜悦中時。暗中的危機卻伴隨着一個人的出現，拉開了序幕。

忽然出現的新組織，帶來了新的血禍殺機，也開啟了塵封的武林恩怨。另一方面，來自四大家族的少年人殷不凡，也因為與四個女人的複雜情感捲入整個戰局。

就在海的另一邊，踏出的那羣身影，也將給暗潮洶湧的武林帶來不一樣的契機。 而結束這一切恩怨的人，又在哪裏。

武俠之道又是什麼？ 《蜀山劫》 蜀山風雲迭變，愛恨情仇交織， 本是一滴清淚，卻註定漂泊江湖， 空有紅塵知己，到頭香魂飄散， 只留自己淚上心頭。嶗山劍仙多逍遙， 除妖場上陷情愁，贏得佳人芳心許， 空悲切，生死一場夢。

翩翩公子太多愁， 無奈奸人陷害，身體殘破不全， 奇遇變化女子，貴胄浪子痴求， 誰傻？誰狂？宋金戰鼓隆隆， 良人白骨戰場，帝王哪顧妻子血淚， 只歡喜天下在手。 《夜闌花影之香豔舞姬》 北宋告急，金人鐵騎踏破中原疆土，江湖上更掀起一場血雨腥風。

此時梨花落盡，時世甚憂。 遙想 那年，他還縱閒於佃車如水，馬如龍的市集間； 那年，她夢怯驚醒卻留下了一縷珠光下的花影。

一抹殘紅，道盡千萬愁思離緒 不如徑去驟雨蒼煙不見的地方 不再為凡塵俗事所侵擾 一簾細雨過後，天空放晴，紫煙浮於日腳之下。 夏蘭嫣身着杏紅輕裘小倚窗邊雲屏 “小姐，這困天氣，怎不睡會兒？” 她略微揚起脣角，“你可還記得前些日子三弄昭華的妙曲？” “記得的，我雖不懂音律，可頭一次着氣息即醉。”

江湖殺戮並不見得就能讓自身的價值高於腳下的塵土 反而有着聽雨賞月，閒看花開花落的悠然情懷更能解脱於世。 《月半驚城》 一個是冰冷美人，背後卻揹負着殺手和復仇的雙重身份； 一個是候選天子，背後卻面對着猜疑和被殺的雙重艱辛； 兩個不同的人，在皇宮中相遇，又會有怎樣的事情發生…… 候選天子是否會和冰冷美人終成眷屬，是否會感化她，他們又會經歷怎樣的磨難…… 《絕代雙雄（修訂版）》 一個狂人，一個有理想、有野心、有追求的狂人，他的理想是什麼？野心是什麼？追求的又是什麼？ 用別人鮮血堆積起來的權力！用別人生命換取回來的霸業！用天下蒼生組建起來的王國！ 上官龍就是這樣一個不平凡的狂人，無情的狂人。

崔子玉是一個不平凡的江湖浪子，他的飛刀無情奪命，他的心卻充滿了俠骨柔情。 司馬飛鳳、上官小婕、林菊、盧小萼、孫仲梅是不平凡的女人，不幸的是她們愛上了同一個男人。

不平凡的男人和不平凡的女人相遇在一起，譜寫出悲惋動人、悽美纏綿的愛戀故事；不平凡的浪子和不平凡的狂人相遇在一起，譜寫出驚心動魄、蕩氣迴腸的英雄故事，崔子玉與上官龍這兩個充滿智慧的英雄展開了一場鬥智鬥勇波瀾壯闊的角力。 誰可以成為萬人歡呼的勝利者？ 誰才是窮途末路的最後悲歌者？ 上官龍最後得到了什麼？ 崔子玉最後情歸何處？ 本書借古喻今，展現了人性貪婪的一面，在利益的面前作何選擇，在愛慾的面前，又作何自處。

這些都是我在紅袖添香中文網上看過的 推薦你哦。

開頭是吸引讀者的第一步，也是小説的第一步，一般這一步會起到引出主角，介紹社會背景，甚至暗示主旨的作用。下面就幾類進行描述：

第一種，以金庸先生的《射鵰英雄傳》為例。由於比較長就不截取了。小説中，先是介紹了小説的第一個地點，牛家村的風景，看似沒有什麼用處，其實，還在下面，是用此處一老者説書來反映出了當時得社會形勢，一開始就灌輸了抗金衞國思想。射鵰英雄傳的開頭是比較長的，並且開頭並不只是第一段，而是就整個小説的結構而言的。

第二種，以打鬥，武林特色為引，吸引讀者。舉例《天龍八部》，上來就是”青光閃動，一柄青鋼劍倏地刺出，指向在年漢子左肩，使劍少年不等招用老，腕抖劍斜，劍鋒已削向那漢子右頸。“喜愛武林的讀者看到此幕，必有一種求知慾，這種伏筆寫法，很適合新手寫手是用。其實，我們又發現，這處開頭的打鬥劇情，與小説主線前臉稍，只是簡單地引出段譽，並無主角的打鬥情節，正是用了拋磚引玉的寫法，用配角來引出主角，而之後的劇情就會之後的描寫慢慢展開。

第三種，這一種是極其考驗寫手功底的，以一首小詩打頭，然後可以介紹社會形勢或者主角身世。這在中國古代名著中常見，一般結構：

”一首小詩。。。。。話説。。。。這人，。。“之後直接着眼於主角，直接展開描寫。

為何説，考驗功底呢，首先，此詩要有一定文采，如是一首打油詩，開始就會讓小説掉色，另一就是，小詩要短而精煉，既簡潔，又涵蓋主旨，主線劇情，起到照應後文，結尾之意，並且在後面的介紹中，考驗了寫手的描寫能力與闡述能力，怎樣將普普通通的簡介説的繪聲繪色。

還有很多種，不好一一舉例。上面是比較常見的。

最後呢，關於武俠小説，給寫手説幾點，首先，打好大綱，就是整個小説的主線，支線，那邊是伏筆，那邊是精彩之處，長篇小説要萬字大綱，如果寫手是一時興起，想到一個情節或幾個，想要穿起來就動筆的話，很容易，上來幾個章節就把伏筆用盡，很難繼續寫下去，所以，下筆慎重，下筆就已想好全局。

要寫好武俠小説，打好文學功底什麼的自不必言，我想説的是首先一定要有自己的核心思路，這個很重要，新派武俠小説的大師都有自己的核心思路，金庸深刻的人性描寫、梁羽生的國家民族鬥爭、古龍小説的格言警句。所謂大師就是將某一領域、某一思路做到極致的人，而我們後人要做的就是新開闢一種屬於自己的思路。

從模仿做起不失為好辦法，但要有自己的東西在裏面，不要盲目從眾、迎合低級口味，譬如網絡上那些寫爛了的題材。目前一些網絡上武俠小説的通病是過度追求文字張揚華麗、奇幻險怪，妄圖塑造一個完全不同於或者超越人類社會的世界，這樣做往往是吃力不討好，讓想象力走到了它的反面去。我認為，寫武俠小説要做到，想象有根、創造有據，但這根要深、據要鑿，既可以翱翔九天之外，也可以描摹大地草木蚊蟲。

最後要記住，優秀的小説是通過其形式來探索世界，平庸的小説是空洞其世界來朔造形式。

這是我的原創文字，還望採納。

1.在構思問題上，你可以先作個大概的框架，然後再邊寫邊想。或者你還可以先製作一個人物關係表，寫人物之間的一些關係，（比如：X跟Y是仇人啊，X跟Z是父子啊）這樣的話可以由人物關係着手更容易地把故事寫下去。

2.不用太刻意去理會歷史事件，你看看古龍的小説，他的小説90%以上都沒寫歷史背景，就是寫了也是天馬行空（比如《陸小鳳傳奇》裏的皇帝，誰知道他是哪個朝代的哪個皇帝？），如果你真想寫歷史背景但卻又不太懂歷史，可以簡單明瞭地敍述是哪個朝代發生的就行了。而且小説本就是一個藝術作品，誰管那麼多歷史啊。

3.“各民族文化，什麼兵器啊，藥材啊，巫術啊，佛教啊”關於這些呢你不用知道太多，這些你基本可以依靠於自己的想像（但不要太離譜），詩詞呢你只要掌握我們在上學的時候學的一些名言佳句就可以了。

4.技巧方面，你可以先讀一些武俠小説（或看關於武俠的影視作品），多讀多看就自然會有個“度”了，你只要掌握那個“度”就可以了。我再説一個，武功方面呢，不要寫得太誇張，不要寫得太超過人的極限，基本以實打為主（內功和輕功之類的可以寫得稍微誇張點，但也不要超過那個“度”，僅僅是稍微而已）。一個人武功再強，一掌打出去也不可能傷到三、五丈之外的人，不可能説這人可以騰空飛五、六丈之遠（順便説一下，1丈=3.333333米）。所以寫太誇張的話讀者就覺得這是不可信的、不可能的事（畢竟這是在寫武俠小説，而不是玄幻小説）。

5.人名可以按照人的性格或背景起一些簡單有趣的名字，（當然，要是你文采十足，也可以取一些有深意的名字）。至於兵器或武功的名字，你平時多讀多看的基礎上應該可以起一些帥氣的名字。

6.要是文學底子不太理想也沒關係，你只要按照我們平時説話的語氣大膽地去寫就好了，不用太在意去寫一些有韻味的話什麼的。要是語句的韻意太深了，有時候讀者還看不明白是什麼意思呢。

以上就是我以前寫武俠小説時的經驗，希望對你有所幫助。

寫武俠小説的50個要素，記住會很有幫助 1. 悦來客棧是古代最大的連鎖客棧。

2. 超級巨毒，解藥，暗器都產自西域。 3. 平時朝夕相處的人，只要穿上夜行衣，再蒙個面紗，對方就不認識了。

4. 沒用的小角色用的武功名字有很強的文學性和動物性，就是不大好用。 5. 長着超長白髮+鬍子的絕對是曠世高人，和他要拉好關係。

6. 英雄配一把好兵器，好到從不用去保養修理。 7. 在亂箭中，英雄要是不想死，就決不會死；萬一中了箭，那也是因為一旁有大惡人挾持其親人導致英雄分心。

8. 一定要象徵性的打幾下，才出絕招，並噴着口水大叫：去死吧！！ 9. 使出必殺技要做很花哨的動作，還要做上一兩分鐘，但敵人決不會乘機偷襲，儘管這是個好機會…… 10. 高手都無視萬有引力，到處亂飛且飛得飛快。不過要是趕遠路，卻會騎馬。

11. 大俠套餐：2斤熟牛肉+上等女兒紅。（悦來客棧長期供應……） 12. 好人從不下毒，壞人從不不下毒；但好人從不下毒卻老被誣陷下毒，壞人從不不下毒卻沒人懷疑他。

13. 大俠想顯示自己的修為，往往會撿起一根樹枝將不知天高地厚的小角色打敗，後來悦來客棧開始供應樹枝…… 14. 在一條筆直的街道被人追殺，儘管有很多事要做，但弄翻兩旁的小攤是最重要的！ 15. 好人用暗器是形式所逼，多才多藝，一擊必中；壞人用暗器是卑鄙無恥，旁門左道，扔死了都扔不中…… 16. 壞人千心萬苦扔中了，還會被好人忍着巨痛放倒，並噴着口水大叫：卑鄙！ 17. 會有絕世佳人救起中暗器的英雄，日不久也生情…… 18. 當時社會治安不好，人人佩帶危險器械…… 19. 菜市場殺豬的絕對是一胖子！！！！！ 20. 絕世神兵被麻布一層一層裹緊，絕世神人也被麻布一層一層裹緊…… 21. 主角一生坎坷或是一帆風順，一生坎坷的會坎坷到死，一帆風順的從不買彩票…… 22. 所有人都很有錢，銅板很少出現，一張一張的銀票比草紙還便宜。 23. （悦來客棧的）店小二知識淵博，有問（+錢）必答！ 24. 有錢人姓金，錢；窮人叫二狗。

好人壞人偽君子一聽名字就知道。 25. 少林寺就1個方丈（老和尚那種8算）和1個徒弟厲害，其他都很菜。

26. 練祕籍要分性別，別如男的，女的，男女混合的，不男不女的…… 27. 很喜歡在酒樓（悦來客棧）裏鬧事，先掀桌子，再摔椅子，最後才火拼。 28. 有時候可以一劍劈掉巨石，有時候卻劈不掉一張八仙桌。

29. 英雄都很帥，大反派也很帥，龍套長相鮮明~ 30. 經典台詞：A：在下***，江湖人稱****。 B：原來是***，久仰久仰。

A：不敢當不敢當…… 31.單挑是， “ 正義 ” 一方支撐不住了，就會喊人幫忙： “ 對付這種魔頭，不用和他講什麼江湖道義，大家一起上！ ” 32.打擂時，一定是翻個跟頭上去的，再用30條的經典台詞…… 33.螳螂拳經久不衰，太極拳只有2個人會…… 34.少林圖書館經常失竊…… 35.儘管高手可以用鼻子聞到敵人的氣息，但在被偷聽時，只有對方碰翻了什麼東西才能察覺。 36.被察覺的人往往在快被追上時扔閃光彈，並在這一段時間逃的比平時快10倍。

37.都喜歡假死。 38.一個人喝完悶酒一定會下暴雨。

39.一下暴雨就會打併且只打一個雷。 40.團體組合流行：四大？#，四大%￥，四大*（…… 41.拔劍時，有時會有劍氣，有時會拔不出來…… 42.朝廷的大將軍是坨屎，公公才是高手。

43.總有那麼一本書，劍，玉讓人搶。 44.擁有比網絡更快的傳播方式――嘴！ 45.沒見過有誰上廁所，要是有的話，那是因為被下了瀉藥…… 46.妓院都是怡紅院（我懷疑是悦來集團的子公司……）。

47.髮型高度定型，甩一甩就> 恢復（用潘婷的？） 48.要麼從小習武，要麼從不習武，否則是成不了大器的。 49.大俠勝利的方式只有2種：一招搞定或100,200,300招搞定…… 50.美女到處都是，這是最鬱悶的…… 一、“武”是武俠小説的基本要素，於是很多人便根據這一特點，把“武俠小説”叫做“武打小説”，或者是不屑一顧，或者是進行圍追堵截。

可見，“武”這個字是非常引人注目的。但是，很多人對“武”的理解卻並不正確。

那麼，“武”這個字的確切的含義究竟是什麼？ 二、真正的武俠小説，不僅是娛樂性極強的文字遊戲，同時也是精妙的文學藝術。金庸的武俠小説就是這樣的藝術。

它不渲染暴力、血腥的場面，而是相反，它不僅滿足了我們無法實現的俠客夢，而且還帶給我們許多美的享受。那麼，金庸的武俠小説與眾不同之處，具體表現在哪些方面呢？ 三、在金庸的筆下，還有很多武功喚起的是我們對人體的想像力，它通過武功來對人體極限進行探討，它使我們產生很多疑問，人能跑多快？能跳多高？能舉多重？這種對人體極限的探討，跟中國古代的武俠小説有哪些不一樣的地方？與西方的表現方式又有哪些差異？ 四、對於人的身體到底向何處發展，金庸在他的武俠小説中，用武打的形式，進行了有益的探索和超乎常人的想像。

而且，金庸的武打描寫是既不重複他人，也不重複自己。甚至，他小説中的人物，會什麼樣武功，平時使用什麼樣的兵刃，也像中國古典文學名著《水滸傳》中所安排的那樣，都是非常嚴謹的。

五、如果我們去讀金庸的武俠小説，不難發現，在金庸的筆下，越是武功高強的人，他越不注。

説寫武俠很容易，或者説武俠就是靈感，這就錯了！

1， 武俠是小説的一種，是種文學創作；小説是虛構的，但卻來源於現實—現實中的知識，典故、歷史材料、心理感受，所以，要寫好它，同樣要一種積澱；

2， 武俠小説有它的文學史上的地位，也就是説，優秀的武俠小説是嚴謹的創作。華羅庚對武俠的定義是“成年人的童話”，其中的想像有助於科學的思維；人們並沒有因為安徒生寫童話而認為他是幼稚的，所以，對於武俠，要以“大家之作”的地位去對待；要多學習經典的大作！

3， 文學史上，魏晉六朝的志怪誌異、唐傳奇、明清的綠林小説，一路發展到當代的武俠；武俠玄幻的思想一直傳承有序；中間每個時期都有絕對的經典作品值得學習。

鑑於以上的認識，我的建議：

1. 多讀經典的作品（參照下面所述），在不斷學習中形成自己的風格—古龍早期也是學習金庸的啊，而且風格相近，兩位也常有切磋，隨後古龍才成自家的面目—離開了繼承，就談不上發揚了！

2. 文學的功底。毫無疑問，武俠作為小説的一種，它的創作需要一定的文字表達和控制能力，一定的文筆、才氣和思想在裏面；好在這些方面都可以培養：中國文學史、古代和現代文學作品選、古代漢語（培養語言精簡的能力、文言和古語的運用在武俠中尤其重要；用語不古，實為武俠大忌！）堅持學習，即使不能速成，也可大器晚成。

3. 古今優秀武俠的吸收。張恨水先生之所以能著作等身，源於他到“17歲半就讀了100多部古典小説”，如果沒有這種毅力，也完成不了長篇鉅製的創作。 你可以參考的武俠：（1）魏晉六朝的志怪誌異、（2）唐傳奇、（3）明清的綠林小説，如，《七俠五義》《七劍十三俠》等。（4）當代樑羽聲的作品，處於當代早期的“武俠三劍客”之一；樑羽聲後受聘香港中文大學的教授，功力深厚，重歷史和文學的筆調；（5）金庸，經典作品14部，樣樣精彩；（6）古龍，早期學金庸，後成自己的面目，著述很多的；（7）閣下喜歡“中間夾雜自己的奇思妙想”，可以多讀黃易。黃易的《尋秦記》《大唐雙龍傳》等都是不錯的經典；（8）卧龍生、劉殘陽等，至少也比當代的“小混混”強多去了！

4. 對歷史、地理、風俗人情、各派武術的瞭解。優秀的經典無暇令人百看不厭，其中一個就是糅合了多學科的知識在裏面。可能文筆所至，就摻入了文學、武術、藝術、歷史等知識點，如果對這些不夠精通，小説的可讀性就遜色多了。

5. 武俠要的是有自己的思想和基調，你喜歡“寫得有意思點”，就可以在學識的基礎上，加入自己的想法和情感，自我對世界的認識和理解；祝早日成就自己風格！

一、中國人俠義觀念之形成 在我國古代文獻中，「俠」與「遊俠」之稱屢見不鮮，卻並無「武俠」一詞。

最早將「武」、「俠」二字相提並論，復加以必然之關聯者，厥為戰國時代法家代表人物韓非。《韓非子•五蠹篇》有云：「儒以文犯法，而俠以武犯禁！」所謂「五蠹」，乃特指學者、言談者、帶劍者、串御者、工商者「五類分子」而言。

其中「帶劍者，聚徒屬，立節操，以顯其名，而犯五官之禁」；即是法家為「俠」所羅織的罪狀，必欲去之而後快！ 雖然由於史料所限，近世學者迄今仍無人能明確指出「俠」與「遊俠」的分際究竟如何──即令賢如司馬遷，在《史記》中為遊俠立傳，亦不免將兩者混為一談──但大抵我們可以肯定的是，古代俠客並非以仗劍動武為唯一要件，所重端在「仁義」而已；至於行誼、精神則是一脈相承、代代不絕的。 遊俠：重仁尚義「施恩拒報」 據《史記•太史公自序》論遊俠的本質是：「救人於厄，振人不贍，仁者有乎！不既信，不倍言，義者有取焉。

」明白揭櫫仁、義二字。而〈遊俠列傳〉更進一步勾勒出遊俠的精神面貌是：「其行雖不軌於『正義』，然其言必信，其行必果，已諾必誠；不愛其軀，赴士之厄困。

既已存亡死生矣，而不矜其能，羞伐其德。蓋亦有足多者焉。

」這便將遊俠的人生觀與行為準則界定下來了。 在〈遊俠列傳〉裏，司馬遷曾提及「俠」的四種名目，分別是：布衣之俠、鄉曲之俠、閭巷之俠、匹夫之俠；實則彼此相類，只是活動的空間或略有差異，説法不同而已。

如漢初之朱家、郭解、田仲、劇孟等等，均屬於民間遊俠，其人或「以軀借交報仇」；或「所藏活豪士以百數」；或「天下騷動，宰相得之若得一敵國」；或「天下無賢與不肖、知與不知，皆慕其聲」云云。 其實，郭解「睚眥殺人」，有失仁俠之道，不足為訓。

而班固作《漢書•遊俠傳》，則又以信陵、平原、孟嘗、春申四君「競為遊俠」，置於傳首；即後世所謂「卿相之俠」（借錢穆語），以與民間遊俠區分，但此説頗有問題。試看司馬遷為「四豪」立傳：論平原君趙勝，則「利令智昏」；論孟嘗君田文，則「好客自喜」，一怒而滅縣；論春申君黃歇，則「當斷不斷，反受其亂」，卒以弄虛造假而賈禍殺身；凡此，皆乖離遊俠精神。

唯有信陵君魏無忌禮賢下士，仁義無雙，與〈遊俠列傳〉宗旨相符。此外，「延陵掛劍」的吳公子季札，一諾千金，亦有「俠士之風」。

綜上所述，遊俠或出身平民市井，或出身卿相貴族；居仁由義，重然諾，輕生死！其性質並非錢穆在〈釋俠〉一文中所斷：「俠乃養私劍者，而以私劍見養者非俠。」因為俠士可以不帶劍，亦可不帶劍；可以動武，亦可不動武；「養私劍」（培植私人武力）者固有，卻未可一概而論。

對此，劉若愚的《中國之俠》一書，看法就較為合理。他認為：「遊俠並非屬於任何特殊社羣，亦不具某種階級成分；不過是擁有若干理想的人物而已。

」劉氏進而又將遊俠的特徵歸納為八，而以「重仁義，鋤強扶弱，不求報施」列為首要。可謂探驪得珠！ 誠然，中國自古「俠」、「義」並稱。

唐代李德裕作《豪俠論》即剴切指出：「夫俠者，蓋非常人也；雖然以諾許人，必以節義為本。義非俠不立，俠非義不成，難兼之矣。

」可見「義」對俠者之重要，二者不可須臾離。然而有關「義」的正當行為標準如何，自春秋以迄先秦各家均各執一詞，並無定論。

《墨子•尚同上》曾慨乎言之：「古者民始生未有刑政之時，蓋其語人異義；是以一人則一義，二人則二義，十人則十義。其人茲眾，其所謂義者亦茲眾；是以人是其義，以非人之義，故交相非也。

」這就是説，古人由於立場、看法不同，對於「義」的解釋及所定標準也就不同。 那麼「俠客之義」即俠客所公認的正當行為究竟與常人有何相異之處？我們由《史記•遊俠列傳》描述朱家之為人行事，即可約略得知：俠客實以「利他」主義為行動原則。

如朱家自奉甚儉，但「諸所嘗施，唯恐見之」，「專趨人之急，甚己之私」。他豈止於「不求報施」？更「羞伐其德」，避不見面！這是何等清高的志節！但俠者卻認為理所當然，不值一提。

此所以馮友蘭在《新事論》中指出： 所謂「行俠仗義」的人所取的行為標準，在有些地方都比其社會道德所規定者高。（中略）「施恩不望報」是道德的行為，「施恩拒報」即是超道德的行為了。

明乎此，乃知俠義精神端從無私、利他的主觀意識出發。所謂「救人於厄，振人不贍」正是一種偉大同情心的表現；至於「路見不平，拔刀相助」猶其餘事了。

然則後世常以「俠」、「刺」並舉，這是什麼道理呢？其間又有何區別呢？ 刺客：「報恩以武」不顧死生 縱觀《史記•刺客列傳》，我們可以發現：刺客的思想行為實與遊俠精神相通，其別一在於「報」，二在於「武」。而刺客之所謂「報」，又特別着重報恩，具有被動性質；為了達到目的，迅求事功，便不得不動武矣。

──如曹沫執匕首劫齊桓公，是因率軍與齊國交戰，三度敗北；而魯莊公不加問罪，「猶復以為將」！可謂有恩有德，豈可不報？ ──如專諸以魚藏劍刺吳王僚，是因公子光以「善客待之」，且曰：「光之身，子之身也。」如此看重，乃奮身以。

您可以試試九線寫法。

1、主角智慧性格

主角的性格智慧。主導整個書的走向！一本書最重要的東西，可以説直接決定一本書的基調。（主角可以平凡，但不能窩囊，可以嫉惡如仇但不可欺男霸女的那種過於惡人。）小説畢竟是現實裏某些事情的升級版本，你現實裏也不樂意看見某些事情的發生，隨意小説裏寫別寫。

很多時候有作者喜歡把主角寫的前期性格懦弱，後期隨着不斷的升級，培養出成熟穩重的性格或者是嗜殺的那種。説實話，你多大，你是吃了幾十年的大米還是怎麼的，太虛假的那種不要寫，你寫不好的，作為編輯自己來説，都感覺駕馭不好，更別説是才活了20多歲的你，你花費了大量的時間在主角的性格上，遠不如你花筆墨在主角的主線情節上。

開頭就寫好一點小故事，小情節，把主角的性格穩定下來，後面你就不用再多浪費精力了。這個是主流的東西，寫小説你又想賺錢，又想向讀者灌輸你的思想理念，怎麼可能的事。有多少大神現在都是在講好故事，而你現間斷就是寫個小白的東西出來，先賺取讀者的目光，賺了錢以後再考慮寫本XX自傳。

在人物表現上，除了什麼性格做什麼事之外，

第一個，是設定口頭禪和習慣動作，這些都是讓人印象深刻的東西。但別塑造的太**，男人就得有個男人的樣子，不要娘娘腔，吃軟飯的下腳料貨色。

第二個，就是人物的故事和八卦。小説開頭的黃金三章是最好的寫主角過去的時候，以後就少提，就跟你現實裏不想跟你現女友説你之前談了多少個女朋友一樣，過度的吹噓搞不好你這個有得談崩了。

八卦是個很好的談資，但是男人這點你最好少寫點關於緋聞類的八卦，主要是描寫主角的豐功偉績。收過多少個小弟，其中有多少個現如今是數一數二的牛B人物，主角對兄弟如何，多少人心甘情願的跟着他。

一個有了異能的主角卻還去欺負小角色，這種文註定失敗，就像是暴發户想在底層人羣裏找感覺一樣，純屬找噴，這年頭只有仇富沒有仇窮，有了異能就去踩比自己還狠的，你這種越級的爽感比你踩小羅咯爽N倍。

2、配角炮灰

不管是引出劇情、試刀子、都用炮灰。（配角炮灰的數量遠遠超過夥伴，而且也是直接推動情節發展的東西，配角炮灰的設定，主要是性格，實力這些東西）

3、技能

這就是力量體系（大致也就是職業等級這些，分為哪些職業，各自又有幾個不同等級）的設定了，而技能設定又分為兩個部分，主角技能和常人技能。必須跟常人技能結合起來，必須有一個比對，（常人技能，就是這個世界大多數人的能力。主角技能：主角特有的能力與法術）（另外，需要注意的一點設定技能的時候，最好加入技能原理和來歷，這個東西可以展開很多背景故事）

4、夥伴

這個其實不用多説了，設定方式也跟配角炮灰基本一致，因此不再贅述。

5、裝備

丹藥、武器、防具、奇門法寶、無智慧寵物（任何一件裝備，得到的過程必然有一個驚險的故事，驚險的故事好看，而且來自不易更能體現裝備的價值。）

6、冒險

這個不用我多説吧。。。

7、身世

這個很好理解，就是主角的背景設定（這個很好理解，就是主角的背景設定）

8、勢力

也就是整個世界構架的設定了（比如，主角穿越到異界大陸，這個大陸有哪幾個帝國，哪幾個門派，哪幾個團體，他們實力如何，互相之間關係如何。一本書的情節，其實就是矛盾，國家矛盾，門派矛盾，勢力矛盾

9、後宮

和主角發生曖昧的女人 ，主角身邊的女人了。

多寫幾個女主，意味着你能多寫好幾十萬字的稿子，文筆不好的就少寫點，不然太水，能把故事説好的，可以借女主把男主角的能力和爽感抖出來。

純情的你可以寫，不過個人YY不好的我建議你還不如寫多女主，很多讀者看你書看到後期，會起鬨説你寫的如何如何不好，或者怎麼還沒推倒，索性開頭就寫種馬吧。

小説女主角：

第一，無嫉妒心理

第二，凡事主角為主

第三，別的男人，哪怕再好，就算救世主，也不如主角

第四，刁蠻是為了變相討好主角，刁蠻是在主角面前調戲追求者，讓主角更高興 第五，一個女人，要做到主角地步，要做到三點最少，家室清白，人品無雙，擅解人意