變臉是什麼戲劇中的表演

川劇。 川劇是傳統戲曲劇種之一，流行於四川東中部、重慶及貴州、雲南部分地區。川劇臉譜，是川劇表演藝術中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創造並傳承下來的藝術瑰寶。 川劇變臉是川劇表演的特技之一，用於揭示劇中人物的內心及思想感情的

川劇

川劇俗稱川戲，主要流行於中國西南地區川渝雲貴四省市的漢族地區，是融匯高腔、崑曲、胡琴(即皮黃)、彈戲(即梆子)和四川民間燈戲五種聲腔藝術而成的傳統劇種。變臉，原指戲曲中的情緒化粧，後來指一種瞬間多次變換臉部粧容表演特技。這種表演許多劇種都有，以川劇最為著名。

川劇 川劇俗稱川戲，主要流行於中國西南地區川渝雲貴四省市的漢族地區，是融匯高腔、崑曲、胡琴(即皮黃)、彈戲(即梆子)和四川民間燈戲五種聲腔藝術而成的傳統劇種。[1] 川劇，是中國傳統戲曲劇種之一，流行於四川東中部、重慶及貴州、雲南部分地

川劇，是中國漢族戲曲劇種之一，流行於四川東中部、重慶及貴州、雲南部分地區。在戲曲聲腔上，川劇是由高腔、崑腔、胡琴腔、彈戲等四大聲腔加一種本省民間燈戲組成的。川劇臉譜，是川劇表演藝術中重要的組成部分，是歷代川劇藝人共同創造並傳承下來的藝術瑰寶。

變臉有兩種：全部變臉和局部變臉。全部變臉：一般用於鬼神的型貌驟然改變，而局部變臉：大多用於人物情緒或臉色起變化。變臉的手法有很多，其中主要的有：扯臉、吹粉、開眼、抹暴眼等。 抹暴眼：預先在眉頭和鬢角存好墨青，演員臨時用手指往眉心

相傳“變臉”是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同臉的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。

變臉的方法大體分為三種——抹臉、吹臉、扯臉。 抹臉：將油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，就可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。 吹臉：只適合於粉末狀的化

變臉最先用於神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。當時的變臉是演員進入後台改扮 。後世則演變為當場變臉，成為一項表演特技。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至 9 變 ；小變臉則為局部變臉 。 變臉的主要手法有三：抹暴眼、吹粉、扯臉。前兩種屬塗面化粧，主要用於劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。2005年列為非物質文化遺產。

變臉，這是川劇表演藝術的特殊技巧之一，觀眾非常感興趣，看過之後，無不驚歎，它是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。把不可見、不可感的抽象的東西變成可見、可感的具體的東西。劉成基説：“變臉的手法大體上分為三種，它們是‘抹臉’

變臉之於川劇，有如噴火之於秦腔，皆屬招牌路數、看家絕技！

變臉的手法大體上分為三種：“抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運氣”變臉。 1、抹臉 是將化粧油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗

説起變臉，有必要先到川劇那裏去溯一溯源頭。話説清乾隆、嘉慶年間，每至逢年過節之際，在四川鄉鎮村落碼頭處林立的廟堂都會搭起戲台以作慶典，久而久之，川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。清代“兩湖填四川”，為蜀地的文化帶來了諸多新元素，昆、高、胡、彈、燈，諸腔戲班彙集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、淨、末、醜同亮相於茶館的小戲台之上，日久逐漸形成共同的風格，清末時統稱"川戲"，後才改稱“川劇”。

變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技，是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法，在川劇中是很絕的一門技藝。 它是四川地方劇種川劇表演絕活，產生於30年代，最早用於傳統摺子戲《歸正樓》，戲中一名叫貝容的俠客為了救人方便，變臉

相較於川劇藝術本身的淵源和博大，變臉的技藝成形則還要歸屬於二十世紀。在這期間，變臉在戲班的對台戲中不斷摸索、演變、精化，漸漸成為川劇的一大特色。川劇的悲劇極有特色，喜劇獨樹一幟，凡是情感波折、內心激變之處，變臉皆有用武之地，它以其怪誕猙獰的面相變化表現出人物內心不可名狀之律動，作為一種對人物內心非常獨特的表現手法，無疑大大增加了川劇本身的表現力，每及名角表演變臉，就常常釀成爆棚之患。可見，老百姓對這種極端好看的耍活兒是打心眼裏認可的。

變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。 變臉，原指戲曲中的情緒化粧，後來指一種瞬間多次變換臉部粧容表演特技。這種表演許多劇種都有，以川劇最為著名。 變臉，用以表現劇中人物的情緒、

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戲劇中的變臉祕密是？

變臉是運用在劇情中塑造人物的川劇藝術的一種特技。

變臉的手法大體上分為三種：抹臉、吹臉和扯臉，此外，還有一種“運氣”變臉。

抹臉是將此裝油彩塗在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩塗於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可塗在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只塗要變的位置即可。

吹臉只適合於粉末狀的化粧品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞台的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。

扯臉是比較複雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而不引人注目的地方，隨着表演的需要，在舞蹈動作的醃護下，再一張一張地扯下來。

變臉是我國哪個表演戲劇的絕活?

川劇

變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技，是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法，在川劇中是很絕的一門技藝。

戲劇中變臉的方法 最好簡單點

變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。

相傳“變臉”是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞台，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。

中國戲曲的情緒化粧。變臉最先用於神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。當時的變臉是演員進入後台改扮 。 後世則衍變為當場變臉，成為一項表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至 9 變 ；小變臉則為局部變臉 。 變臉的主要手法有三：抹暴眼、吹粉、扯臉。前兩種屬塗面化粧，如抹暴眼是演員手指抹上預存於眉頭或鬢的墨青，一抹即變；吹粉更是粗糙,即演員吹起色粉，以改變臉色；後一種則加用面具，一層一層套在臉上,鬆緊死活有度,變時一個個扯下來。此外，還有撕臉與貼臉，現已不多用。變臉要求動作敏捷，不露痕跡。主要用於劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。

“變臉”是我國戲劇中哪個劇種的絕活？

川劇

川劇的“變臉”被稱為“國寶”變臉藝人頭一扭，手一揮，黑臉、白臉、花臉、紅臉、人臉、鬼臉，唰唰唰十幾張臉就能變出來。

戲曲變臉是怎麼變的

1、戲曲變臉手法之“抹臉”：

這個主要將化粧時用的油彩抹在臉部的特定部位上，要用的時候，直接用手在臉上抹一下就可以了，可以説是十分方便快捷了，只能將油彩塗抹在眉毛上了，單純的變上部分臉或者下部分臉，只需要改變塗的位置就可以了。

2、戲曲變臉手法之“吹臉”:

這種變臉方式只適合粉末狀的化粧品了，比如像戲曲常用的金粉、銀粉等，當演員表演到一個伏地的動作時，便可以借用這個機會，將臉貼近盒子一吹就變成別的顏色的臉了，不過吹時要閉上眼睛，閉上呼吸，這種方式需要一定的技巧。

3、戲曲變臉手法之“扯臉”：

這種方式就非常複雜了，它要在表演前將臉譜畫在一張張的綢子上，剪好並繫上絲線，然後一張一張貼在臉上，絲線則放在表演衣服順手的地方，根據劇情的發展，在舞蹈動作的掩護下，一張張的將臉譜扯下來，便能成功的變臉了。

4、戲曲變臉手法之“運氣變臉”：

這種“運氣變臉”的方式，需要運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現角色如釋重負後的效果。

擴展資料：

“變臉”的起源：

在清朝乾隆、嘉慶年間，每至逢年過節之際，四川的鄉鎮村落碼頭處林立的廟堂都會搭起戲台以作慶典，久而久之，川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。

清代“兩湖填四川”，為蜀地的文化帶來了諸多新元素，昆、高、胡、彈、燈，諸腔戲班彙集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、淨、末、醜同亮相於茶館的小戲台之上，日久逐漸形成共同的風格，清末時統稱"川戲"，後才改稱“川劇”。

變臉，是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技，是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。

變臉，原指戲曲中的情緒化粧，後來指一種瞬間多次變換臉部粧容表演特技。這種表演許多劇種都有，以川劇最為著名，2005年列為非物質文化遺產。

參考資料來源：百度百科-變臉