春茶春思
定義：春茶春思是指在春季喝茶時，想起了温暖的春天，引發了對生命、天地、人生的思考。
出處：大約在唐宋時期，茶文化盛行的時候，就有人開始在春天喝茶、聊天、思考人生。這種形式漸漸演變成了一個文學話題和藝術表現形式。
用法：一般用來表達對生命和大自然的敬畏之情，也可以表達對人生的感悟和思考。
例句：
1. 我喜歡在春天喝茶，感受大自然的生機和力量，也會有一種深深的春茶春思。
2. 春天的綠嫩嫩的茶葉，讓我不僅品嚐出滋味，更讓我思考了生命中的種種，有了一番春茶春思。
3. 春日的第一杯茶，口感鮮美，同時也透露出一股淡淡的春茶春思。讓我不由得放慢腳步，凝視着那些新生的樹苗和綠草。
小編還為您整理了以下內容，可能對您也有幫助：
黃玉英的個人簡介
黃玉英1992年畢業於廣州星海音樂學院，後又到中國藝術研究院碩士學位研究生進修班學習深造一年。原系贛南採茶劇團主要演員，贛南藝苑藝術團團長，贛南文藝學校校長。她表演風格規範大方，含蓄深沉，基本功紮實，人物性格鮮明，尤以唱功見長，深受廣大觀眾喜愛，被譽為“紅土地上的黃鶯”。
她先後在舞台上塑造了近60個藝術形象,在上影廠拍攝的彩色戲曲片《茶童戲主》中飾女主角二姐，在電視台錄製的優秀傳統戲《釣拐》中飾三嫂。已先後錄製了七盒錄音帶，CD若干張、一張VCD。其中個人專輯《採茶金曲》、《春茶春思》最具代表性。1992年5月在廣州成功地舉辦了一場個人畢業獨唱音樂會，廣州四大報紙刊登了專訪報道及演出劇照，受到社會各界人士好評，影響很大。經常參加一些重大演出活動，如：1986年為紀念長征勝利50週年赴北京進中南海為領導演出;1989年代表江西參加第二屆中國藝術節開幕式演出，1990年參加了華東六省一市春節電視文藝晚會（聯唱），1991年在電視台與贛州電視台合拍的音樂風光片《杜鵑紅·茶林綠》中擔任獨唱；1992年參加了廣東省電視台的“五一”和“五四”大型電視文藝晚會演出（獨唱），為電視片《東江源》配唱主題歌；1996年在廣西電視台四集電視連續劇《貝江女》中為女主角貝英配唱等，演唱的民歌在1978年由中國國際廣播電台向海外僑胞播送。原中國音協常務副馮光鈺先生在96年第二期《人民音樂》上以“藝術貴在創造”為題介紹了她的演唱。1993年被贛南師院聘為聲樂副教授。從1995年始先後多次赴港、台、新加坡、泰國、馬來西亞進行文化藝術交流及學術交流活動。
帶“春”字的詞語有哪些？
春光四泄，春回大地，春雨連綿
請問李清照的比較優美歡快的詩詞都有那些？請大家把這些詞都告訴我，要帶有解釋的
●點絳脣
李清照
蹴罷鞦韆，起來慵
整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕
衣透。
見客入來，襪戔剗
金釵溜。
和羞走。
倚門回首，卻把青
梅嗅。
李清照詞作
鑑賞
此詞為清照早年作
品，寫盡少女純情的神
態。
上片蕩完鞦韆的精
神狀態。詞人不寫蕩秋
千時的歡樂，而是剪取
了“蹴罷鞦韆”以後一
剎那間的鏡頭。
此刻全部動作雖已
停止，但仍可以想象得
出少女盪鞦韆時的情景
，羅衣輕颺，象燕子一
樣地空中飛來飛去，妙
靜中見動。“起來慵整
纖纖手”，“慵整”
二字用得非常恰切
，從鞦韆上下來後，兩
手有些麻，卻又懶得稍
微活動一下，寫出少女
的嬌憨。“纖纖手”
語出《古詩十九首
》：“娥娥紅粉粧，纖
纖出素手。”藉以形容
雙手的細嫩柔美，同時
也點出人物的年紀和身
份。“薄汗輕衣透”，
她身穿“輕衣”，也就
是羅裳初試，由幹蕩秋
千時用力，出了一身薄
汗，額上還滲有晶瑩的
汗珠。這份嬌弱美麗的
神態恰如嬌嫩柔弱的花
枝上綴着一顆顆晶瑩的
露珠。“露濃花瘦”一
語既表明時間是春天的
早晨，地點是花園也烘
託了人物嬌美的風貌。
整個上片以靜寫動，以
花喻人，生動形象地勾
勒出一少女蕩完鞦韆後
的神態。
下片寫少女乍見來
客的情態。她蕩完鞦韆
，正累得不願動彈，突
然花園裏闖進來一個陌
生人。“見客入來”，
她感到驚詫，來不及整
理衣裝，急忙迴避。
“襪剗”，指來不
及穿鞋子，僅僅穿着襪
子走路。“金釵溜”，
是説頭髮鬆散，金釵下
滑墜地，寫匆忙惶遽時
的表情。詞中雖未正面
描寫這位突然來到的客
人是誰，但從詞人的反
應中可以印證，他定是
一位翩翩美少年。“和
羞走”三字，把她此時
此刻的內心感情和外部
動作作了精確的描繪。
“和羞”者，含羞也：
“走”者，疾走也。然
而更妙的是“倚門回首
，卻把青梅嗅”二句。
它以極精湛的筆墨描繪
了這位少女怕見又想見
、想見又不敢見的微妙
心理。最後她只好借“
嗅青梅”這一細節掩飾
一下自己，以便偷偷地
看他幾眼。下片以動作
寫心理，幾個動作層次
分明，曲折多變，把一
個少女驚詫、惶遽、含
羞、好奇以及愛戀的心
理活動，栩栩如生地刻
劃出來。唐人韓偓《竿
奩集》中寫過類似的詩
句：“見客入來和笑走
，手搓梅子映中門。”
但相比之下，“和笑走
”見輕薄，“和羞走”
現深摯：“手搓梅子”
只能表現不安，“卻把
青梅嗅”則可描畫矯飾
：“映中門”似旁若無
人，而“倚門”則有所
期待，加以“回首”一
筆，少女窺人之態婉然
眼前。
這首詞寫少女情況
心態，雖有所本依，但
卻能青出於藍而勝於藍
，獲“曲盡情悰”之譽
。全詞風格明快，節奏
輕鬆，反用四十一字，
就刻畫了一個天真純潔
、感情豐富卻又矜持的
少女形象，可謂妙筆生
花。
●漁家傲
李清照
天接雲濤連曉霧，
星河欲轉千帆舞。
彷彿夢魂歸帝所。
聞天語，殷勤問我
歸何處？
我報路長嗟日暮，
學詩謾有驚人句。
九萬里風鵬正舉。
風休住，蓬舟吹取
三山去！
李清照詞作
鑑賞
這首詞氣勢磅礴、
豪邁，是婉約派詞宗李
清照的另類作品，具有
明顯的豪放派風格。近
代梁啟超評為：“此絕
似蘇辛派，不類《漱玉
集》中語。”可謂一語
中的，道破天機。
南渡以前，李清照
足不出户，多寫閨中女
兒情；南渡以後，“飄
流遂與流人伍”，視野
開始開闊起來。
據《金石錄後序》
記載建炎四年（1130）
春間，她曾海上航行，
歷盡風濤之險。詞中寫
到大海、乘船，人物有
天帝及詞人自己，都與
這段真實的生活所得到
的感受有關。
詞一開頭，便展現
一幅遼闊、壯美的海天
一色圖卷。這樣的境界
開闊大氣，為唐五代以
及兩宋詞所少見。寫天
、雲、霧、星河、千帆
，景象已極壯麗，其中
又準確地嵌入了幾個動
詞，則繪景如活，動態
儼然。
“接”、“連”二
字把四垂的天幕、洶湧
的波濤、瀰漫的雲霧，
自然地組合一起，形成
一種渾茫無際的境界。
而“轉”、“舞”兩字
，則將詞人風浪顛簸中
的感受，真地傳遞給
讀者。所謂“星河欲轉
”，是寫詞人從顛簸的
船艙中仰望天空，天上
的銀河似乎轉動一般。
“千帆舞”，則寫海上
颳起了大風，無數的舟
船風浪中飛舞前進。船
搖帆舞，星河欲轉，既
富於生活的真實感，也
具有夢境的虛幻性，虛
虛實實，為全篇的奇情
壯採奠定了基調。因為
這首詞寫的是“夢境”
，所以接下來有“彷彿
”三句。“彷彿”以下
這三句，寫詞人夢中見
到天帝。“夢魂”二字
，是全詞的關鍵。詞人
經過海上航行，一縷夢
魂彷彿升入天國，見慈
祥的天帝。幻想的境界
中，詞人塑造了一個態
度温和、關心民瘼的天
帝。“殷勤問我歸何處
”，雖然只是一句異常
簡潔的問話，卻飽含着
深厚的感情，寄寓着美
好的理想。
此詞則上下兩片之
間，一氣呵成，聯繫緊
密。上片末二句是寫天
帝的問話，過片二句是
寫詞人的對答。
問答之間，語氣銜
接，毫不停頓。可稱之
為“跨片格”。
“我報路長嗟日暮
”句中的“報”字與上
片的“問”
字，便是跨越兩片
的橋樑。“路長日暮”
，反映了詞人晚年孤獨
無依的痛苦經歷，然亦
有所本。詞人結合自己
身世，把屈原《離》
中所表達的不憚長途運
徵，只求日長不暮，以
便尋覓天帝，不辭上不
求索的情懷隱括入律，
只用“路長”、“日暮
”四字，便概括了“上
下求索”的意念與過程
，語言簡淨自然，渾化
無跡。其意與“學詩謾
有驚人句”相連，是詞
人天帝面前傾訴自己空
有才華而遭逢不幸，奮
力掙扎的苦悶。
着一“謾”字，流
露出對現實的強烈不滿
。詞人現實中知音難遇
，欲訴無門，唯有通過
這種幻想的形式，才能
盡情地抒發胸中的憤懣
，懷才不遇是中國傳統
文人的命運。李清照雖
為女流，但作為一位生
不逢時的傑出的文學家
她肯定也有類似的感慨
。
“九萬里風鵬正舉
”，從對話中宕開，然
仍不離主線。因為詞中
的貫串動作是渡海乘船
，四周景象是海天相接
，由此而連想到《莊子
。逍遙遊》的“鵬之徙
於南冥也，水擊三千里
，摶扶搖而上者九萬里
”。
説“鵬正舉”，是
進一步對大風的烘托，
由實到虛，形象愈益壯
偉，境界愈益恢宏。大
鵬正高舉的時刻，詞人
忽又大喝一聲：“風休
住，蓬舟吹取三山去！
”
氣勢磅礴，一往無
前，具大手筆也！“蓬
舟”，謂輕如蓬草的小
舟，極言所乘之舟的輕
快。“三山”，指渤海
中蓬萊、方丈、贏洲三
座仙山，相傳為仙人所
居，可望而見，但乘船
前去，臨近時即被風引
開，終於無人能到。詞
人翻舊典出新意敢借鵬
摶九天的風力，吹到三
山，膽氣之豪，境界之
高，詞中罕見。上片寫
天帝詢問詞人歸於何處
，此處交代海中仙山為
詞人的歸宿。
前後呼應，結構縝
密。
這首詞把真實的生
活感受融入夢境，巧妙
用典夢幻與生活、歷史
與現實，自然會氣度恢
宏、格調雄奇。
充分顯示作者性情
中豪放不羈的一面。
●浣溪沙
李清照
淡蕩春光寒食天，
玉爐沉水裊殘煙，夢迴
山枕隱花鈿。
海燕未來人鬥草，
江梅已過柳生綿。
黃昏疏雨濕鞦韆。
李清照詞作
鑑賞
這首詞為作者早年
所作，以白描手法寫了
薰香、花鈿、鬥草、秋
草等典型的少女時代的
事物，藉以抒發作者愛
春惜春的心情。
上片寫少女春睡初
醒情景，用的是倒敍，
頭兩句是第三句睡醒後
的所見所感。“淡蕩”
猶盪漾，形容春光融和
遍滿。寒食節當夏曆三
月初，正是春光極盛之
時。薰爐中燃點着沉水
香，輕煙裊繞，暗寫閨
室的幽靜温馨。這兩句
先寫出春光的宜人，春
閨的美好。
第三句寫閨中之人
，詞中沒有去寫她的容
貌、言語、動作，只從
花鈿寫她睡醒時的姿態
。“山枕”謂枕形如山
。“夢迴山枕隱花鈿”
是少女自己察覺到的，
不是別人看出來的。暮
春三月，春困人，她
和衣而卧，不覺沉沉入
睡，一覺醒來，才覺察
自己凝粧睡去，自己也
覺詫異。薰香已殘，説
明入睡時間已久，見出
她睡得那樣沉酣香甜。
她夢迴猶倚山枕，出神
地望着室外的盪漾春光
，室內的沉香煙裊，一
種潛藏的春思隱約如見
。這幾句不事修飾，淡
淡道來，卻別有一番情
致。
下片寫少女的心曲
。“海燕未來人鬥草，
江海已過柳生綿”。古
人以為燕子產於南方，
春末夏初渡海飛來，故
稱海燕。“鬥草”是用
花草賭賽勝負的一種遊
戲。時節已到寒食，為
什麼不見燕子飛來呢？
女伴們鬥草嬉戲，情懷
是多麼歡暢。江梅花期
已過了，楊柳又正飛花
。這裏寫的是少女眼中
所見，心中所感種種景
致説明春事已經過半，
當此時少女的春閨寂寞
、情懷繚亂，含有作者
的惜春心情。這兩句對
仗工整，既有動態，更
有細微的心理活動，極
盡工巧之妙。
“黃昏疏雨濕鞦韆
”，寫的是另一種境界
。鞦韆本是少女喜歡的
遊戲，尤其是當寒食時
節更是無此不歡。這一
句寫的是黃昏時忽然飄
起細雨，把鞦韆灑濕了
，這是一種“無可奈何
”的情緒的外現，同上
兩句所寫的有精神上的
契合，都是少女春日心
情的寫照。
此句寫春愁卻不用
“春愁”二句，只言雨
中秋千，卻道出愁緒萬
縷。
這首詞以物寫人，
以景寫情，把春日少女
的姿態和內心世界寫得
活靈活現，有“無我之
境”的妙趣。
●小重山
李清照
春到長門春草青。
江梅些子破，未開
勻。
碧雲籠碾玉成塵。
留曉夢，驚破一甌
春。
花影壓重門。
疏簾鋪淡月，好黃
昏。
二年三度負東君。
歸來也，著意過今
春。
李清照詞作
鑑賞
這首詞閒適淡雅，
表惜春之情，為作者早
期作品。
“春到長門春草青
”一句，寫作者晨起所
見。“長門”，漢代長
安離宮名，漢武帝陳皇
後失寵，曾居此。
“江梅”，遺核所
生，非經人工栽培，又
句直腳梅，也稱野梅，
初春開紅白色花。梅可
以説是早春的標誌。
“些子”猶言一些
，即少量之意。“未開
勻”謂還未普遍開放。
惟其“未開勻”，所以
特別新鮮可愛，使人感
覺到春天已經來臨。這
三句初春美景，寄寓着
作歎春之情。下面接寫
飲茶。宋人將茶製成茶
餅，飲用時須用茶碾碾
成細末，然後煮飲。“
碧雲籠碾”即講碾茶。
“碧雲”指茶葉之色。
“籠”指茶籠，貯茶之
具。
“玉成塵”既指將
茶碾細，且謂茶葉名貴
。“一甌春”
意即一甌春茶。曉
夢初醒，夢境猶縈繞腦
際，喝下一杯春茶，才
把它驅除。春草江梅，
是可喜之景，小甌品茗
，是可樂之事，春天給
作者帶來無限歡樂。上
片主要作者茗茶賞景的
歡愉之情，輕鬆優雅。
下片一下過到黃昏
，重點寫月。“重門”
即多層之門。天剛黃昏
，月兒即來與人作伴，
淡淡的月光，照稀疏的
門簾上，花影掩映，飄
散出縷縷幽香，春日的
黃昏，是這樣恬靜，這
樣香甜，難怪作者止不
轉熱烈讚歎：“好黃昏
！”這是“有我之境”
，這個“我”就是詞人
。正是她，此刻正花前
月下徘徊留連，沐浴着
月之清輝，呼吸着花之
清香。末尾三句點題。
“東君”原為日神，後
來演變為春神。農曆遇
閏年，一年中首尾常有
兩個立春日的情況。“
二年三度”
加重表現痛惜之情
。“負東君”，這裏特
就汴京之春而言。京師
的春光是這樣迷人，即
使一年一度辜負了它，
也非常可惜，何況兩年
中竟有三度把它辜負，
這該令人何等痛惜呢！
正因為如此，所以此次
歸來，一定要用心地好
好度過汴京今年這個無
比美好的春天。下片着
重寫作者歎春又惜春的
心情。
這首詞寫景如畫，
意境淡遠。最為人稱道
的是“疏簾鋪淡月，好
黃昏”一句，《疏簾淡
月》後成為詞牌名。
●怨王孫
李清照
湖上風來波浩渺，
秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，
説不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，
清露洗、蘋花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，
似也恨、人歸早。
李清照詞作
鑑賞
這是一首秋景詞，
詞人以其獨特的方式，
細膩委婉又具體形象地
傳達出一種特色鮮明的
陰柔之美。
“湖上風來”句起
語不俗，避開俗套。秋
高氣爽，常見風平波靜
，而一旦朔風初起，便
會吹起悠遠的水波，宣
告着深秋到了，所以説
“秋己暮”。而一句“
紅稀香少”，更通過自
然界色彩和氣味的變化
，進一步點染了深秋的
景觀。大自然總是宜人
的，深秋季節卻別有滋
味，這裏，作者不説人
們如何的喜愛山水，倒
説“水光山色與人親”
，將大自然人情化、感
情化了。正是這“與人
親”，方換得人與景親
，也才能真的領略到大
自然的水光山色中的景
物美，所以，作者所説
的“説不盡、無窮好”
言之有根，是從心田深
處發出的真誠的讚頌之
語。
下片雖然仍是對秋
景色的繼續描繪，但卻
不是簡單的重複。蓮實
葉老、露洗蘋草，都標
示着深秋的時令，人所
共見，卻易於忽略，一
經作者點染，便覺秋意
襲人。而沙灘上勾頭縮
頸睡眠的鷗鷺等水鳥，
對於早早歸去的人們頭
也不回，似乎以此表示
了它們的不滿。這裏，
鷗鷺也人格化了，與上
片的山水的感情化似是
同樣手法，但卻一反上
片的山水“與人親”，
而為鷗鷺對人恨，這一
親一恨之間就帶給讀者
以清新多樣之感，且通
過人們郊外的不能久留
，更深一層地透露出深
秋的到來。
這首詞造景清新別
致，描寫淚細密傳神，
巧妙地運用擬人化手法
，寫出了物我交融的深
秋美意，耐人尋味
●鷓鴣天
李清照
暗淡輕黃體性柔，
情疏跡遠只香留。
何須淺碧深紅色，
自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞。
畫欄開處冠中秋。
人可煞無情思，
何事當年不見收。
李清照詞作
鑑賞
這首《鷓鴣天》是
一首詠桂詞，風格獨特
，頗得宋詩之風，即以
議論入詞，託物抒懷。
“暗淡輕黃體性柔
，情疏跡遠只香留。”
這十四字形神兼備，寫
出了桂花的獨特風韻。
前句重賦“色”，兼及
體性；後句重詠懷，突
出“香”字。桂有三種
，白者名銀桂，黃者名
金桂，紅者名丹桂。常
生於高山之上，冬夏常
青，以同類為林，間無
雜樹。
又秋天開花者為多
，其花香味濃郁。“暗
淡”、“輕黃”
二詞，説明桂花不
以明亮炫目的光澤和禾
農豔嬌媚的顏色取悦於
人。雖色淡光暗，卻秉
性温雅柔和，自有情懷
疏淡，遠跡深山，唯將
濃郁的芳香常飄人間。
以下轉入議論。“
何須淺碧深紅色，自是
花中第一流。”反映了
清照的審美觀，她認為
品格的美、內的美尤為
重要。“何須”二字，
把僅以“色”美取勝的
羣花一筆盪開，而推出
色淡香濃、跡遠品高的
桂花，大書特書。“自
是花中第一流”為第一
層議論。
“梅定妨，菊應羞
，畫欄開處冠中秋。”
為第二層議論。連清照
一生酷愛的梅花“暗淡
輕黃體性柔”的桂花面
前，也不能不油然而生
忌妒之意。而作者頗為
稱許的菊花也只能掩面
含羞，自歎弗如。接着
又從節令上着眼，稱桂
花為中秋時節的花中之
冠。“人可煞無情思
，何事當年不見收”，
為第三層議論。傳説屈
原當年作《離》，遍
收名花珍卉，以喻君子
修身美德，唯獨桂花不
其列。清照很為桂花抱
屈，因而毫不客氣地批
評了這位先賢，説他情
思不足，竟把香冠中秋
的桂花給遺漏了，實乃
一大遺恨。
這首詞以羣花作襯
，以梅花作比，展開三
層議論，形象地表達了
詞人對桂花的由衷讚美
。桂花貌不出眾，色不
誘人，但卻“暗淡輕黃
”、“情疏跡遠”而又
馥香自芳，這正是詞人
品格的寫照。這首詞顯
示了詞人卓而不羣的審
美品味，值得用心玩味
。
另外説一聲，李清照的詞絕大部分都是悲傷的。
即使有例外也是不悲傷而已
歡樂很難説
