小説內容怎麼寫

一篇比較長的文章，要想讓讀者在短時間裏對它有所瞭解，就必須寫好文章的梗概.雖説梗概只有短短几百字，但是“麻雀雖小，五臟俱全”，要想寫好一則梗概還是要講究技巧的.今天就給你説説寫好梗概的“四步走”.第一步：讀.通過對原文的精讀，儘可能地和文本、作者“對話”，瞭解原文內容，明確作者的寫作意圖.如果一兩遍讀不明確就多讀幾遍，不到胸有成竹絕不“善罷甘休”.第二步：抽.在理解原文的基礎上，抽取出原文各段的段落大意.需要強調的是對一些描寫具體或是富含情感的關鍵段落要注意適當保留原句；對一些簡短的、不影響文章表達的次要段落則大膽地取捨.第三步：連.將抽取出來的各段大意連接起來.第四步：理.將連接好的語句梳理通順：刪去重複的文字，做好句子與句子之間的銜接，使它成為一段通順的話.相信你通過以上四步就能寫成一篇梗概，不過好文章都是改出來的，梗概也不例外.成文後多讀多改，梗概才能更精彩。

一篇小説，大概是一些人物，他們的對話、動作、行為，會造成高低起伏的情節，加上場景輔助，最後有個合理的結局。

當然，全篇所寓含的思想意識，就是作者企圖表現的主題塑造鮮活的人物：人物是小説的靈魂，像舞台上的演員，主導著情節的進行。任何小説，都在表現人物的言行風格，或人與人間感情、利益的糾葛；沒有人物，哪有小説？然而，小説人物的選擇或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不適合當主角的，就像戲劇中的角色，很少是安分守己的尋常百姓：不是大奸大惡的壞蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奮鬥的殘障者，就是遊手好閒的富家子…… 人物刻劃，最忌説明或形容：「他是天下的善士，經常幫忙別人。

」、「她長得像仙女般美麗」，這樣的句子很抽象、無趣。必須具體化，把「幫忙別人」的過程、「美麗」都具體描寫出來。

編造麴折精彩的情節：情節是小説的內容，也是人物演出的「戲」，一般認識不清的人，會誤認「情節」就是「故事」；其實，它們是有點區別的。故事是平面的、單一的，靠敍述即可完成；情節除了故事外，可能需要人物的動作、表情、心理、對話，以及事件和事件的背景（場景），共同構成，所以它顯得立體又複雜。

小説是紙上的戲劇，如果一齣戲演的是平凡夫妻的平凡事，誰會去觀賞？所以小説裏的愛情都很畸型、變態；很激情、誇張；很不像人間找得到的。由此可見：小説的題材要特殊的，情節要精彩、曲折、懸疑；結局最好出人意外，才能緊緊扣住讀者的心。

我們周遭每天都有許多事件發生，這些事件如果很特殊，我們即可拿來當一篇小説的骨幹，把過去相關的經驗（記憶裏的事件）相連結，然後加上想像再「繪聲繪影」一番，説不定就能「編造」出動人心絃的小説。 敍事觀點要統一：所謂敍事觀點也叫做「視點」，是指一篇小説中，作者是以「誰」的角度去敍述的，作者自己？小説中的主角？或配角？一篇小説，尤其是短篇小説，通常只採用一種敍事觀點。

因為敍事觀點不能錯亂，是小説寫作上要特別注意的技巧，所以把它的種類簡介於下： 第一人稱觀點（我）：小説情節的推展，是透過小説中的人物進行的；由「我」的眼睛來看全篇小説的世界，由「我」的語言來描述整個情節。這個「我」可能是小説中的主角，也可能是次要的配角。

這個觀點是主觀的、也是有限制的；必須「我」看到的情景才能寫，「我」也不能真正瞭解其他人物內心的想法。 「我」是主角，主角是小説的關鍵人物，小説中的重要情節多與他有關，他又可進入自己的內心世界；這種觀點寫的小説容易引起讀者的共鳴，所以適合用來寫短篇小説。

「我」是配角，這個敍述者，通常是作者安排的替身，透過他來揭開主要人物的行為動作，以這樣的觀點寫小説，比較有新鮮神祕的色彩。 第三人稱觀點（他）：這個敍述者通常是作者自己，他是冷靜的旁觀者，卻像無所不知的神一樣，他知道小説中每一件事的來龍去脈，也知道每個人物的思想言行、外貌特徵、內心想法。

以這樣的觀點寫小説很痛快，但它比較適合中、長篇採用。 關於對話、場景、主題…… 小説中的人物難免會對話，對話必須遵守「什麼樣的人講什麼樣的話」的原則，畢竟屠夫和教授講話的語詞是不一樣的。

從對話中，可瞭解説話人的修養、水準和當時的心理狀況。「渾蛋！做錯事還狡辯！你給我跪著！」這是一個憤怒的父親正在教訓他的兒子；「哎喲—，我説王董呀，怎麼那麼久沒來了。

可真讓人家想死你了。」這大概是個歡場女子正在向顧客撒嬌。

創作者必須揣摩小説人物，寫出符合他身分的話，切忌寫的都是自身的想法。 場景是什麼呢？就是如同演戲舞台上的佈景，場景描寫有助於氣氛的感染；也能達到「借景抒情」、「情景交融」的目的。

送葬的行列，以滿天烏雲或大雨滂沱為場景，會讓人覺得更哀悽；所以，有了場景描寫，小説才會產生立體感，才不致只有「故事」而已。 任何文章都在表達作者的思想觀念，小説並不是僅供消遣而已。

【紅樓夢】不只是賈寶玉和林黛玉、薛寶釵的愛情故事，作者至少也藉著賈府的興衰起落表達「物極必反」的宇宙哲理吧！有一陣子，體罰與否，各方爭論不休，我寫了一篇小説【荒謬的兒戲】，藉文中的人物情節，表達我對體罰的看法，這就是主題。我也寫過一篇【結局】的小説，表達賭的結局是家破人亡的悽慘，以提醒世人遠離賭場，這也是主題。

有了主題，小説才會有它的價值，也才不致淪為文字遊戲而已。 小説寫作的要訣，如同上面所説的；小説不難寫吧？但是，小説若要寫得好，對於人性、人心要深入瞭解，對人的表情、動作要仔細觀察，對於各行各業的人都要有深刻的認識，所以當小説家的先決條件是：對什麼事、什麼人都有濃厚的興趣，並時時去探究。

這是我曾看過的一篇文章，在《寸芒》前面寫的，轉給你看看，希望能對你有幫助。

如何寫小説（轉載） 第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敍述陷入中止。 小説的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。

否則，你敍述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。

雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。 小説家大衞。

羅吉曾宣稱：“一部好的小説中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敍述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”

請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小説中的描寫絕不僅僅是描寫。” 第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。

這是初學者最容易犯的錯誤。 第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫説得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。

應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一隻狗”而是“一隻長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一隻高頂回角帽”；不是“一隻貓”而是“一隻阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！ 你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行着日常工作。——拉威爾•斯潘塞。

“怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？”當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種讚揚。如果有人進一步對他説：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小説的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。

當我被問及同樣的問題時，我的回答是：“藉助於五種感覺”。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。

利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留着五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。

實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇蹟般的效果。 想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。

僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敍述情節時，你還得反覆參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直衝到廚房，衝着女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！”在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、温馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上醃製香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。

我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！”他説着，那樣子就像廚房裏的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子裏裝着泡菜。

當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裏沖洗。當然，她也可能正在往泡菜裏倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾淨。

她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。

這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤裏的水？ 是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子裏玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮噹作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者温度了嗎？小説中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。

絕大多數情。

小説的基礎提綱結構

很多的新作者在推出了大量的作品後，卻是留給讀者的是迷茫，包括作者本人都處於迷茫之中，一開始都想寫成一部輝宏鉅作，場面巨大，卻寫到一半發現，後文該不知如何寫下去，也不知道如何延續，如何收尾，數十萬字的文章如何才能打動讀者，如何才能胸有成竹的撰寫，這就需要，像是在蓋一幢大樓前，必須有一副精細的圖紙，任何一部分都能心中有數，文章也會條理分明，情節也可以循序漸進。

以下的提綱就是為所有新作者們提供的一個寫小説前的框架，也適合於多人合寫，如果把小説當作一個人，那這個提綱就是小説的骨架，情節就是肌肉，風格就是外表，筆力就是情感。

沒有一個堅實的骨架，小説就會顯的軟弱無力，讓讀者不能真正理解作者的寫作意圖，小説不是給作者自己看的，而是給千千萬萬的讀者欣賞的，所以把自己的意思表達清楚是至關重要，首先讓別人看明白之前，就必須自己比別人更清楚。

雖然以下的提綱有點像是遊戲製作的設定，但同樣也是小説所需要具備的元素，每一個環節和設定都在寫之前都明列清楚，因為寫小説跨度時間長，人的記憶不可能長時間記憶原先設定的內容，在寫作時就不會出現如從下手和甚至偏離原來設定的尷尬局面，每一節的編輯就會如同把一句話放大成數千字一樣，能夠隨時把握小説的進度和方向，寫作時的難度也會大大降低，這樣能利於新作者們把自己的獨特風格和創意展現給大家。

寫作提綱草案

書名：《XXX》

第一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY

第二、主題：主要情節內容，説明什麼？內涵

第三、內容簡介：

第四、預計字數：XX萬

第五：環境設定

環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要説明，什麼地名，越後面越遠，供人物移動使用。

中央：

東面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色設定（正面角色、反面角色、中間角色和閒雜職業）

1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。

N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。

第七、技能設定：

1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優點描述，缺點描述。

第七、道具設定

1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，製造成。

第八、情節設定（最簡潔的一句話介紹整個情節）

環境序引：

世界格局：

勢力分佈：

第九、情節結構

主角出世：

生活環境：

引發情節：

主角入世：

學習情節名：

受挫情節名：

組隊情節名：

敵對情節名：

戰鬥情節名：

進化情節名：

再學習情節名：

大勢力情節名：

書末戰鬥情節名：

末尾結文情節名：

敵對情節：

介紹情節名：

結仇情節名：

內部對話情節名：

分裂或發展情節名：

盟友情節：

介紹情節名：

結盟情節名：

幫助情節名：

第十、章節情節簡述（200-500字説明全節內容）

第一節：

第二節：

第三節：

。

大結局：

第十一、他人潤色拼接説明：

1.組隊拼寫流程：主題提出->；情節規劃->；初建提綱->；創意補充->；情節補充->；確立提綱->；包乾分配->；回稿審核->；章節修改->；思路調整->；回稿修正->；拼接潤色->；漏洞羣修->；發佈計劃；

2.閲讀全文，風格及語言修改，必須由同一人完成；

3.如需要他人續稿填坑，需提供需續稿部分的詳細提綱和思路的，並保留續稿者個人標記；

4.留伏筆或新的思路，需在節末註明，利於後文編寫；

5.若單節審核，由原作者修改，需要寫詳細書評，優缺點。

6.留個人標記：作者：XX 續貂 （續貂：意指狗尾續貂，對前文原作者的尊重。）