顏體豎的豎怎麼寫

顏體“州”字中豎與柳體“十”字的起筆相同，但收筆卻不一樣，柳體“十”是懸針豎，而顏體“州”字中豎的收筆是回鋒呈“垂露”狀（形如下落的露珠），所以叫做垂露豎（見圖一）。它的寫法的前面步驟與懸針豎相同，但收筆方法不同（見圖二）：①提筆圓轉；②回鋒收筆。 “垂露”豎畫無論起筆是方、是圓，收筆方法相同。必須特別提醒的是：垂露豎畫的收筆在圓轉時有個方向問題。許多書中僅指出“提筆自右往左回到筆畫中再收筆”，其實還應該有另一種收筆方法，即“提筆自左往右回到筆畫中收筆”（見圖二）。可不要小看豎畫的收筆方向，這裏可涉及到豎畫的態勢及筆意的連貫問題。譬如柳體“百”字（見圖二）的兩個豎畫，其收筆的方向就各不相同，左豎收筆是從左往右，而右豎收筆是從右往左。為什麼必須這樣收筆呢？反過來不行嗎？不行，因為按照筆順“百”字左豎結束就應該收筆向右上寫橫折豎畫，因此必然是從左往右收筆。如果只知道豎畫的收筆一律從右往左收筆，那麼態勢必然出現彆扭。因為第一豎畫的左邊不再存在呼應問題，所以那種寫法就不合情理。而右邊的豎畫收筆就不同了，豎結束以後緊接着要寫中間的兩短橫，從右往左收筆合乎情理。因此，我們可以得出一個規律：豎畫的收筆方向必須與下一個筆畫的起筆關聯。如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的左邊，那麼豎畫的收筆應該由右往左收；如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的右邊，那麼豎畫的收筆應該由左往右收，只有這樣，筆畫與筆畫之間才能呼應貫通。。呵呵

記得采納啊

趙體字的筆畫結構： 1、藏露結全。

楷書的筆畫書寫一般要逆鋒起筆，回鋒收筆，將鋒芒藏住，極重含蓄。趙體字敢講逆入回鋒，但是趙體字筆畫的起筆之處更多的只注重取逆勢，從空際逆入，並沒有完全把鋒芒藏住。

收筆時有回鋒的意思，但是也不刻意頓挫回鋒。強求圓潤。

這種寫法不但無損於含畜之美反而增添了一種生氣和自然輕鬆感。 2、筆道停勻。

趙體字的筆畫自有輕重的變化，但較顏體。柳體來説，明顯地勻淨多了。

而且也無那種橫輕豎重的固定程式。到底那一個筆畫該重，哪一個筆畫該輕，完全是依據字的需要隨機而定的。

3、騰挪起伏。趙體的捺畫。

橫畫多起伏，有曲折之美。 4、點畫呼應。

趙體楷書借鑑了行書的寫法，有行書筆意，點畫之間多前後呼應，筆意相連。有的甚至乾脆就用行書的寫法，筆畫與筆畫之間有牽絲映帶。

趙體字趙字的結構特點： 1、字形趨扁方，趙體筆畫圓秀，間架則方正，不象歐體或者柳體那樣高長。趙體撇畫。

捺畫。以及橫比較舒展，字勢橫展。

2、端莊流動，趙體字橫直相安，重心平穩，結體嚴謹端莊，借用行書，有的字介於行楷之間，因而以顯得流美動人。 趙體趙孟頫所創趙孟頫是元代初期很有影響的書法家。

吳興（今浙江湖州）人，官至翰林學士承旨，榮祿大夫，封魏國公，諡文敏。著有《鬆雪齋集》。

《元史》本傳講，"孟俯篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下"。讚譽很高。

據明人宋濂講，趙氏書法早歲學"妙悟八法，留神古雅"的思 陵（即宋高宗趙構）書，中年學"鍾繇及羲獻諸家 "，晚年師法李北海。 特點 字形趨扁方，趙體筆畫圓秀，間架則方正。

趙體撇畫，捺畫，以及橫比較舒展，字勢橫展。借用行書，有的字介於行楷之間，顯得流美動人。

1、藏露結全。楷書的筆畫書寫一般要逆鋒起筆，回鋒收筆，將鋒芒藏住，極重含蓄。

趙體字敢講逆入回鋒，但是趙體字筆畫的起筆之處更多的只注重取逆勢，從空際逆入，並沒有完全把鋒芒藏住。收筆時有回鋒的意思，但是也不刻意頓挫回鋒。

強求圓潤。這種寫法不但無損於含畜之美反而增添了一種生氣和自然輕鬆感。

2、筆道停勻。趙體字的筆畫自有輕重的變化，但較顏體。

柳體來説，明顯地勻淨多了。而且也無那種橫輕豎重的固定程式。

到底那一個筆畫該重，哪一個筆畫該輕，完全是依據字的需要隨機而定的。 3、騰挪起伏。

趙體的捺畫。橫畫多起伏，有曲折之美。

4、點畫呼應。趙體楷書借鑑了行書的寫法，有行書筆意，點畫之間多前後呼應，筆意相連。

有的甚至乾脆就用行書的寫法，筆畫與筆畫之間有牽絲映帶。 趙體楷書用筆沉穩，章法分明，外貌圓潤而筋骨內涵，其點畫華滋遒勁，結體寬綽秀美，平中寓險，點畫之間呼應十分緊密。

趙體楷書既保留了唐楷的法度，又不拘泥於唐楷的一招一式，在楷書中經常有一些生動俊俏的行書筆法與結構，筆劃形態生動自然，趙體楷書被譽之為活的楷書；而趙體行書温潤閒雅，輕盈流動；筆法精緻秀美充滿了書卷氣與富貴氣。其“書法以用筆為上，而結字亦須用工。

蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”已成為千古名言。

顏體“州”字中豎與柳體“十”字的起筆相同，但收筆卻不一樣，柳體“十”是懸針豎，而顏體“州”字中豎的收筆是回鋒呈“垂露”狀（形如下落的露珠），所以叫做垂露豎（見圖一）。它的寫法的前面步驟與懸針豎相同，但收筆方法不同（見圖二）：①提筆圓轉；②回鋒收筆。

“垂露”豎畫無論起筆是方、是圓，收筆方法相同。必須特別提醒的是：垂露豎畫的收筆在圓轉時有個方向問題。許多書中僅指出“提筆自右往左回到筆畫中再收筆”，其實還應該有另一種收筆方法，即“提筆自左往右回到筆畫中收筆”（見圖二）。可不要小看豎畫的收筆方向，這裏可涉及到豎畫的態勢及筆意的連貫問題。譬如柳體“百”字（見圖二）的兩個豎畫，其收筆的方向就各不相同，左豎收筆是從左往右，而右豎收筆是從右往左。為什麼必須這樣收筆呢？反過來不行嗎？不行，因為按照筆順“百”字左豎結束就應該收筆向右上寫橫折豎畫，因此必然是從左往右收筆。如果只知道豎畫的收筆一律從右往左收筆，那麼態勢必然出現彆扭。因為第一豎畫的左邊不再存在呼應問題，所以那種寫法就不合情理。而右邊的豎畫收筆就不同了，豎結束以後緊接着要寫中間的兩短橫，從右往左收筆合乎情理。因此，我們可以得出一個規律：豎畫的收筆方向必須與下一個筆畫的起筆關聯。如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的左邊，那麼豎畫的收筆應該由右往左收；如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的右邊，那麼豎畫的收筆應該由左往右收，只有這樣，筆畫與筆畫之間才能呼應貫氣。

顏體橫輕直重，長撇舒展，段撇迅猛；蠶頭燕尾，一波三折主要靠中鋒行筆，其基本筆畫，主要是大氣。

基本筆畫的寫法要領 一，橫畫的寫法 橫畫既要寫得平直，又要生動得勢。落筆時，筆鋒先從右到左作一段逆行姿勢，隨後略提筆調鋒，使筆鋒從向下變為向右沿着點畫的中線運行，收筆時要將筆提起，迅速有力地向左回收。

兩端略垂，中部拱起，逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，方起圓收。 二，豎畫（懸針豎）的寫法 豎像一根柱子，是字的主幹，像一個立正的人起着支柱作用，要寫得勁健挺拔。

顯示出粗壯強勁的筆力，有一種撐起大廈之感。豎畫要寫得粗壯有力，通常都有4/5才提筆。

豎的病筆： 牛頭、鼠尾、竹節、釘頭 三，撇畫的寫法 撇，猶如人的手和足，鳥的兩翼，撇畫寫得好壞，關係到字的穩健、活潑、死板。要求左右相稱，一般撇比捺細，撇的斜度和長短要隨字而定。

1，右上起筆。2，轉鋒左下。

3，用力捺出。4，出鋒出筆。

要求力到筆尖，在寫撇時，從右上向左下，起筆稍重，行筆漸輕，收筆較快，筆須送到筆尖。皆用空搶收筆，要使末鋒飛起。

又要有飄逸之感受。 病筆： 釘頭、鼠尾、鋸齒、垂尾 四，捺畫的寫法 捺如字之手足，要如魚翼鳥翅有翩翩自得之狀。

捺畫有“蠶頭燕尾”之態，如雕刻而成，是我國書法史上的一大創造。 寫法：從左上向右下，逆鋒起筆，下筆稍輕，轉鋒向下行筆時漸漸加重，至捺的下半截微帶捲起之意，與左撇相配，至捺出的焦點處稍駐停頓，用力較重，然後輕輕提筆，向右捺出，捺腳較長，呈燕尾狀。

捺的病筆： 翹尾、狐尾、散尾、直頸 五，點畫的寫法 點是字的眉目，最能表現用筆精神。要寫得十分有勁，似石頭砸在地上。

要求：要有頭有尾，有腹有背；腹平、背圓、頭微拱、體豐滿，像一顆葡萄核或者像大蒜頭的肉。 點的寫法：側鋒落筆，落筆要快，力量要重，略頓之後即回鋒收筆，要圓聚有力。

其運筆過程：逆鋒向上，折鋒向右，轉鋒向下行，稍駐停頓，回鋒向左上方收筆。 點的病筆： 瘦長：隨手一點，顯得單薄；臃腫；殘缺：隨手一點，未一頓挫轉鋒；牛頭；凹腰：頓後未轉鋒向左上方向收筆。

六，鈎畫的寫法 顏體的鈎畫多呈“鳥嘴狀”。出鈎前須先頓鋒提筆，力量凝聚在筆尖。

注意鈎不能過長。引筆下行到頓處，順勢向下，再將筆以原路回鋒到頓處，略駐筆，完成頓的筆姿後，快速鈎出，不能遲疑。

鈎的病筆：尖薄、散鋒 七，挑畫的寫法 挑的寫法：逆鋒向左下寫成長點，頓筆鋪毫，由粗變細，快速成向右上提出，用力到盡頭，墨色不虛。挑是向右上角挑出的一筆，這一筆很像撇的反向。

要有仰勢，寫法也是逆鋒取勢，橫畫直落筆。鋪毫轉筆，沉着有力地向右上方挑出，行筆由慢漸快，筆毫也漸漸收攏，收鋒時宜快不宜遲，要力到挑畫的尖端。

挑的病筆：尖薄：一按即挑，未必送到筆尖；鈍軟：出鋒遲疑，送力不夠。 八，折畫的寫法 折是橫豎兩種筆畫的結合。

橫畫的尾部和豎畫的頭部拼接上去，行筆到橫末，轉筆右上稍提筆再轉右下按筆、轉筆，向左調整筆鋒，然後按顏楷的豎法完成豎畫。 轉筆常用提法，圓轉直下而不取折筆，內方外圓。

從左至右寫橫，至轉角處在折筆向下寫豎。折處提筆上升使羣毫由散而聚。

要求交接轉換處自然渾厚有稜角，要善於運用連和接。 1,2，同橫的寫法；3向右上提鋒；4轉下按筆；5,6,7，同豎的寫法。

顏體折還常有下列寫法： 1，轉折處提筆另起，不頓不折，蓄勢暗過，轉角處或斜面或為“圓肩”。 2，折的筆法多為外圓內方。

3，折處有時一路圓轉成圓弧形。 折畫病筆：塌肩、聳肩、臃肩 基本筆畫的寫法要領 一，橫畫的寫法 橫畫既要寫得平直，又要生動得勢。

落筆時，筆鋒先從右到左作一段逆行姿勢，隨後略提筆調鋒，使筆鋒從向下變為向右沿着點畫的中線運行，收筆時要將筆提起，迅速有力地向左回收。兩端略垂，中部拱起，逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，方起圓收。

二，豎畫（懸針豎）的寫法 豎像一根柱子，是字的主幹，像一個立正的人起着支柱作用，要寫得勁健挺拔。顯示出粗壯強勁的筆力，有一種撐起大廈之感。

豎畫要寫得粗壯有力，通常都有4/5才提筆。 豎的病筆： 牛頭、鼠尾、竹節、釘頭 三，撇畫的寫法 撇，猶如人的手和足，鳥的兩翼，撇畫寫得好壞，關係到字的穩健、活潑、死板。

要求左右相稱，一般撇比捺細，撇的斜度和長短要隨字而定。 1，右上起筆。

2，轉鋒左下。3，用力捺出。

4，出鋒出筆。要求力到筆尖，在寫撇時，從右上向左下，起筆稍重，行筆漸輕，收筆較快，筆須送到筆尖。

皆用空搶收筆，要使末鋒飛起。 又要有飄逸之感受。

病筆： 釘頭、鼠尾、鋸齒、垂尾 四，捺畫的寫法 捺如字之手足，要如魚翼鳥翅有翩翩自得之狀。捺畫有“蠶頭燕尾”之態，如雕刻而成，是我國書法史上的一大創造。

寫法：從左上向右下，逆鋒起筆，下筆稍輕，轉鋒向下行筆時漸漸加重，至捺的下半截微帶捲起之意，與左撇相配，至捺出的焦點處稍駐停頓，用力較重，然後輕輕提筆，向右捺出，捺腳較長，呈燕尾狀。 捺的病筆： 翹尾、狐尾、散尾、直頸 五，點畫的寫法 點是字的眉目，最能表現用筆精神。

要寫得十分有勁，似。

顏體橫輕直重，長撇舒展，段撇迅猛；蠶頭燕尾，一波三折主要靠中鋒行筆，其基本筆畫，主要是大氣。

基本筆畫的寫法要領 一，橫畫的寫法 橫畫既要寫得平直，又要生動得勢。落筆時，筆鋒先從右到左作一段逆行姿勢，隨後略提筆調鋒，使筆鋒從向下變為向右沿着點畫的中線運行，收筆時要將筆提起，迅速有力地向左回收。

兩端略垂，中部拱起，逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，方起圓收。二，豎畫（懸針豎）的寫法 豎像一根柱子，是字的主幹，像一個立正的人起着支柱作用，要寫得勁健挺拔。

顯示出粗壯強勁的筆力，有一種撐起大廈之感。豎畫要寫得粗壯有力，通常都有4/5才提筆。

豎的病筆： 牛頭、鼠尾、竹節、釘頭三，撇畫的寫法 撇，猶如人的手和足，鳥的兩翼，撇畫寫得好壞，關係到字的穩健、活潑、死板。要求左右相稱，一般撇比捺細，撇的斜度和長短要隨字而定。

1，右上起筆。2，轉鋒左下。

3，用力捺出。4，出鋒出筆。

要求力到筆尖，在寫撇時，從右上向左下，起筆稍重，行筆漸輕，收筆較快，筆須送到筆尖。皆用空搶收筆，要使末鋒飛起。

又要有飄逸之感受。病筆：釘頭、鼠尾、鋸齒、垂尾四，捺畫的寫法 捺如字之手足，要如魚翼鳥翅有翩翩自得之狀。

捺畫有“蠶頭燕尾”之態，如雕刻而成，是我國書法史上的一大創造。寫法：從左上向右下，逆鋒起筆，下筆稍輕，轉鋒向下行筆時漸漸加重，至捺的下半截微帶捲起之意，與左撇相配，至捺出的焦點處稍駐停頓，用力較重，然後輕輕提筆，向右捺出，捺腳較長，呈燕尾狀。

捺的病筆：翹尾、狐尾、散尾、直頸五，點畫的寫法 點是字的眉目，最能表現用筆精神。要寫得十分有勁，似石頭砸在地上。

要求：要有頭有尾，有腹有背；腹平、背圓、頭微拱、體豐滿，像一顆葡萄核或者像大蒜頭的肉。點的寫法：側鋒落筆，落筆要快，力量要重，略頓之後即回鋒收筆，要圓聚有力。

其運筆過程：逆鋒向上，折鋒向右，轉鋒向下行，稍駐停頓，回鋒向左上方收筆。點的病筆：瘦長：隨手一點，顯得單薄；臃腫；殘缺：隨手一點，未一頓挫轉鋒；牛頭；凹腰：頓後未轉鋒向左上方向收筆。

六，鈎畫的寫法 顏體的鈎畫多呈“鳥嘴狀”。出鈎前須先頓鋒提筆，力量凝聚在筆尖。

注意鈎不能過長。引筆下行到頓處，順勢向下，再將筆以原路回鋒到頓處，略駐筆，完成頓的筆姿後，快速鈎出，不能遲疑。

鈎的病筆：尖薄、散鋒七，挑畫的寫法挑的寫法：逆鋒向左下寫成長點，頓筆鋪毫，由粗變細，快速成向右上提出，用力到盡頭，墨色不虛。挑是向右上角挑出的一筆，這一筆很像撇的反向。

要有仰勢，寫法也是逆鋒取勢，橫畫直落筆。鋪毫轉筆，沉着有力地向右上方挑出，行筆由慢漸快，筆毫也漸漸收攏，收鋒時宜快不宜遲，要力到挑畫的尖端。

挑的病筆：尖薄：一按即挑，未必送到筆尖；鈍軟：出鋒遲疑，送力不夠。八，折畫的寫法 折是橫豎兩種筆畫的結合。

橫畫的尾部和豎畫的頭部拼接上去，行筆到橫末，轉筆右上稍提筆再轉右下按筆、轉筆，向左調整筆鋒，然後按顏楷的豎法完成豎畫。轉筆常用提法，圓轉直下而不取折筆，內方外圓。

從左至右寫橫，至轉角處在折筆向下寫豎。折處提筆上升使羣毫由散而聚。

要求交接轉換處自然渾厚有稜角，要善於運用連和接。1,2，同橫的寫法；3向右上提鋒；4轉下按筆；5,6,7，同豎的寫法。

顏體折還常有下列寫法：1，轉折處提筆另起，不頓不折，蓄勢暗過，轉角處或斜面或為“圓肩”。2，折的筆法多為外圓內方。

3，折處有時一路圓轉成圓弧形。折畫病筆：塌肩、聳肩、臃肩基本筆畫的寫法要領 一，橫畫的寫法 橫畫既要寫得平直，又要生動得勢。

落筆時，筆鋒先從右到左作一段逆行姿勢，隨後略提筆調鋒，使筆鋒從向下變為向右沿着點畫的中線運行，收筆時要將筆提起，迅速有力地向左回收。兩端略垂，中部拱起，逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，方起圓收。

二，豎畫（懸針豎）的寫法 豎像一根柱子，是字的主幹，像一個立正的人起着支柱作用，要寫得勁健挺拔。顯示出粗壯強勁的筆力，有一種撐起大廈之感。

豎畫要寫得粗壯有力，通常都有4/5才提筆。豎的病筆： 牛頭、鼠尾、竹節、釘頭三，撇畫的寫法 撇，猶如人的手和足，鳥的兩翼，撇畫寫得好壞，關係到字的穩健、活潑、死板。

要求左右相稱，一般撇比捺細，撇的斜度和長短要隨字而定。1，右上起筆。

2，轉鋒左下。3，用力捺出。

4，出鋒出筆。要求力到筆尖，在寫撇時，從右上向左下，起筆稍重，行筆漸輕，收筆較快，筆須送到筆尖。

皆用空搶收筆，要使末鋒飛起。又要有飄逸之感受。

病筆：釘頭、鼠尾、鋸齒、垂尾四，捺畫的寫法 捺如字之手足，要如魚翼鳥翅有翩翩自得之狀。捺畫有“蠶頭燕尾”之態，如雕刻而成，是我國書法史上的一大創造。

寫法：從左上向右下，逆鋒起筆，下筆稍輕，轉鋒向下行筆時漸漸加重，至捺的下半截微帶捲起之意，與左撇相配，至捺出的焦點處稍駐停頓，用力較重，然後輕輕提筆，向右捺出，捺腳較長，呈燕尾狀。捺的病筆：翹尾、狐尾、散尾、直頸五，點畫的寫法 點是字的眉目，最能表現用筆精神。

要寫得十分有勁，似石頭砸在地上。要求：要有頭有尾，。

分懸針豎和垂露豎兩種；區別在於是否收筆。另外收筆也需要注意方向。

寫毛筆字時，如果感到輕飄無力，那是腕力功夫不夠。寫毛筆字，是通過手腕的力量，逆、提、按、拉達到筆尖，才寫出來。寫好豎劃，首先要在起筆處逆鋒入筆，按下去轉筆，形成一個多角形“疙噠”，然後中鋒向下直拉，作到不偏不倚，直到筆劃終了，形成垂露豎，或懸針豎即告結束。

看看書聖王羲之對練習的總結“一遍正其手腳，二遍學其形勢，三遍領會其本，四遍加其遒潤，五遍每加抽拔，使不生澀。如筆下未滑不可便休，三行二行習之未休，取滑健為能，勿計其遍數也。”此言概括了練習過程步驟的重點，非常精闢，不妨細加體會。所謂“工欲善其事，必先利其器”。

對於筆、紙、墨的選擇不能太隨意，否則也會事倍功半。紙要粗糙半生熟的最佳，太生了難以控制，太熟了筆不易沉着不吃墨。筆的選擇也很重要，如練習顏體，由於顏字線條粗細變化較大，筆鋒不宜太長，在提按幅度變化很大的情況下要能保持毛筆的自身彈性，就要選擇羊毫。